论文部分内容阅读
七、仿釉
在展览修复和商品修复中，看一件古陶瓷器物修复质量的优劣，关键为仿釉。其技术复杂，操作难度大，要使修复部位不留修复痕迹，呈现与原器相同的釉质效果，这不仅要有优质的仿釉材料，而且还需要操作者能熟练掌握和灵活运用各种仿釉材料和着色技法。
古陶瓷修复中的仿釉材料由两部分组成，一是颜料，指的是釉层的呈色物质。二是基料，指的是釉层的成膜物质。
(一)仿釉颜料的选择
仿釉工艺中所使用的颜料，基本上与作色工艺中所使用的颜料一样。有时为了使用方便，也可以根据基料的性质选择各类成品磁漆。如使用硝基清漆做基料，那么在调色时可选择与之相配的硝基磁漆；使用丙烯酸清漆做基料，可选择丙烯酸磁漆进行调色。值得注意的是不同性质的清漆和磁漆不能混用，如混用易出现“翻底”或“起皮”现象。
(二)仿釉基料的选择
目前国内陶瓷器修复普遍使用的仿釉基料是硝基清漆和丙烯酸清漆。二者性能特点各有千秋，实施操作时可根据产品说明书使用。在使用中值得注意的是：
1、硝基清漆，耐光性能稍差，经修复后的陶瓷器如果长期光照会使涂层老化程度加快，一至两年后漆中的黄色会加重，即“翻黄”。清漆本身稍带黄，不宜仿制白度较高的釉面或进行浅色釉的罩光。另外，使用硝基清漆需大量使用有机溶剂稀释，这些溶剂都有一定毒性，对操作者身体健康有一定危害，在使用时一定要保持室内空气流通，尽快排出污气。
2、丙烯酸清漆，分热塑型和热固型两种。其中热固型仿釉效果较好，没有硝基漆中的那些老化翻黄现象，但热固型有比较严格的烘烤温度，要求备有恒温烘干设备。另外也要使用大量的有机溶剂，应注意室内通风。
(三)仿釉工艺的基本操作方法
陶瓷器物表面的釉层，在质地上和颜色上各有许多不同之处，如有的厚实凝重，有的稀薄光润，有的平润光滑，有的流挂不匀，有的布满不同类型的“开片”，有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中，它们除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步骤大体一样，分为调制涂料和施釉两个步骤。
1、涂料调制方法：调制仿釉涂料，其中包括调色和配制基料。釉色的调制与作色工艺中的调色方法相同，只是注意在调制仿釉涂料时，要掌握好颜料与基料的比例。一般对于光泽好或玻璃质感强的釉面，在调涂料时要提高基料比例，对于光泽稍差或浮浊感强的釉面以及找底时，则要减少基料加大颜料比例。这里所说的颜料，包括各种体质颜料，用体质颜料可消减涂层光泽，并可产生特殊釉质效果。
在涂料调制好后，应先在试板上进行实验，待达到预期效果后方可正式施工。如果是采用毛笔施工，那么涂料的粘稠度需浓一些，这就要加重基料比例。采用喷笔施工，涂料要稍微稀些，这时可加重有机溶剂的比例。此外，有时为了能得到某种特殊的釉质效果，在调制基料时可适当加点辅助材料。
2、施釉：即在修复部位涂以调制好的仿釉涂料，使其能呈现出与原器釉面相同的色彩和质感。施釉的操作方法与作色工艺中的各种着色方法相似，采用哪种方法应视具体情况灵活运用。下面主要谈谈施釉的操作要求与注意事项。
(1)在施涂料时动作要娴熟快速，不能在一个地方反复涂抹，这样易造成“翻底”等不良反应。
(2)整个釉面呈色要均匀自然，不能给人虚假之感。
(3)在施涂料时应注意用料要恰如其分不可过量，特别不可以用涂料将原器无需修复之处的釉面大面积覆盖，应做到覆盖面积越小越好。
(4)施工要干净利落，不允许涂料污染器物其他部位。
(5)在采用热固型丙烯酸漆做仿釉涂料时，应注意严格控制烘烧温度，根据说明进行操作。采用硝基漆等非热固型涂料，注意不能进行烘烧，否则涂层会出现起泡、变色和剥落等现象。
(四)几种常见釉面的仿制方法
1、单色釉
单色釉是指色相基本一致的釉面。仿制方法是：施工时要以釉层最薄、明度最高的颜色为标准调制涂料，用毛笔蘸取少量料液，采用涂刷法或点涂法进行。在开始做涂层时颜料比例要大于基料，而后每做一道涂层，基料比例要逐渐增大，到最后颜料比例要变得很小。每做完一道涂层，待其完全固化后都要进行抛光打磨，可选用3000#一4000#金相砂纸，直到做到仿釉涂层的色彩同原釉一致为止，然后再喷涂一层清漆以提高光亮度。
另外，有些单色釉面会散布着深色小斑点、气泡、棕眼或开片等现象，仿制这些应在做最后两道涂层之前进行。
(1)制作深色斑点：用弹拨法往涂层上弹拨深色涂料，注意斑点不宜过多，如觉得呆板可用毛笔蘸取少许溶剂将它们轻轻渲晕一下。
(2)制作气泡：可用弹拨法在制作最后几道仿釉涂层时往涂层上弹拨透明或浊色的涂料小点，做一道弹拨一点，待其固化后用金相砂纸抛光，然后再做下一道，反复做几道直到涂层内呈现出有气泡的效果。
(3)制作棕眼：取一根稍长点的针，把针头磨局点，用针在修复部位上适当地扎出一些大小不一的针眼，然后再往上做仿釉涂层。
(4)制作开片：用手术刀等利器先刻出裂纹，然后根据原器开片颜色，用颜料调色填入裂纹中，擦净多余部分，最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。也可以用描笔勾勒画线的方法制作开片。另外，做开片的颜色以黑黄两色为主，做出“金丝铁线”效果。
2、桔皮釉
即釉面呈现不规则形斑点隆起，如同桔皮而得名。仿制方法：先调制好仿釉涂料，选溶解力强挥发速度快的有机溶剂做稀释剂，实施时加大涂层厚度和施工粘度，减少涂层遍数，待涂层呈半干状时，用平头毛笔或其他工具，在涂层表面进行蹾拍提拉，使其涂层表面出现桔皮现象。
3、窑变釉
窑变釉的仿制是在掌握仿制单色釉的基础上，采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。值得注意的是窑变釉上的色彩一般都是推移变化的，其色彩变化中有一定的自然过渡过程，掌握仿窑变釉的关键，就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然生动的过渡过程。仿制方法：在上色相完全不同的两种仿釉涂料时，上完第一种颜色的涂料即基本色后，勿等涂层干燥，紧接着上第二种颜色的涂层，并在两色交接部位用渲染法将其晕散开，使之相互渗透。如果两种颜色色差较大，必要时需调制出它们之间的中间色，使用三种或更多颜色的仿釉涂料同时进行施工。
八、作旧
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减使器物表面光泽变得温润，而年代久远的陶瓷器表面往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同 程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。作旧工艺就是要使器物被修复部位呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷器物旧貌特征和制作方法主要有以下几种：
1、瓷釉光泽处理
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷行称“火光强”，即器物表面非常光亮。古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。有些瓷器表面好像罩有一层极薄的透明膜，行称“蛤蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，对其处理可采用下面几种方法。
(1)压光法：压光法多用于陶器表面的上光。方法是：先用电吹风把仿釉部位稍微加热，选用石蜡或川蜡把其涂在布上，用蜡布轻擦仿釉部位，然后用光滑稍硬的工具在其表面滚压，直到出现理想光泽再用绸布擦拭。
(2)抛光法：是使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。在仿釉工作结束后，基本上都要采用这种方法对仿釉涂层表面进行处理。方法是：在仿釉部位直接涂擦一些蜡，先用稍粗点的麻布擦，然后再用绸子擦拭，有些需要特别亮光的可采用玛瑙或玉做的滚子滚光，直至修复后的釉面与原物基本相同为止。
(3)罩光法：是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，一般选用较好的无色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆，待其完全固化后，最后再用绸子布进行打磨。
2、釉面锈蚀制作
古陶瓷器由于年代久远，其釉面表层大多有着各种变化，常见的有以下几种：
(1)土锈：是因陶瓷器长期在地下埋藏，受到地下水、酸、碱和盐的侵蚀使器物表面附着了坚硬牢固的泥土。仿制方法一：可采用“502”强力粘合剂、漆皮什(虫胶酒精溶液)或清漆等，喷涂在需要做土锈的部位，然后将研磨好的黄土(有些发白的土锈可在黄土中填加白粉)撒在上面，待其干后即成土锈。方法二：可以将胶与泥浆混合用牙刷弹或蹾或刷，做出点状或斑状土锈。
(2)水锈：是因陶瓷器物在土中埋藏时，受到土中碳酸钙镁盐类及氧化铁、碳酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着一些灰白色沉积物，有的颜色呈铁红或铜绿色。仿制方法一：将清漆或漆皮汁，喷涂或刷涂在需要做水锈的部位，然后用滑石粉或其他颜料粉扑撒在上面。方法二：可采用“502”粘合剂喷撒在需要做水锈的部位，待其未固化前用水喷湿，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水锈。另外，在制作过程中加入少量染料，可制出铁红色或铜绿色水锈。
(3)银釉：在出土的汉代绿釉陶器上，常常会发现有一层银白色金属光泽的物质，行内称“银釉”。这主要是因为釉色中的铅受地下环境影响而生成的金属氧化物。“银釉”不同于器物上其他污垢，它是年代久远的象征，一般在清洁工艺中不做处理。仿制方法一：可采用在清漆中加银粉，喷刷在需要做银釉的部位，在其未干时吹上一点研磨好的黄土即可。此方法做出的“银釉”效果非常逼真。方法二：可采用云母粉硅酸钠溶液涂刷，然后再涂稀盐酸，当硅酸钠与稀盐酸发生分解反应会产生一层带有云母光泽的盐类物质，反复做几次，使附着物逐渐加厚，即可出现“银釉”效果。
上面所介绍的修复材料和修复方法等，是笔者近二十多年来在文物修复行业学习和实际操作得出的体会。有不妥之处，敬请批评指教。
(全文完)
(责编：雨 岚)
在展览修复和商品修复中，看一件古陶瓷器物修复质量的优劣，关键为仿釉。其技术复杂，操作难度大，要使修复部位不留修复痕迹，呈现与原器相同的釉质效果，这不仅要有优质的仿釉材料，而且还需要操作者能熟练掌握和灵活运用各种仿釉材料和着色技法。
古陶瓷修复中的仿釉材料由两部分组成，一是颜料，指的是釉层的呈色物质。二是基料，指的是釉层的成膜物质。
(一)仿釉颜料的选择
仿釉工艺中所使用的颜料，基本上与作色工艺中所使用的颜料一样。有时为了使用方便，也可以根据基料的性质选择各类成品磁漆。如使用硝基清漆做基料，那么在调色时可选择与之相配的硝基磁漆；使用丙烯酸清漆做基料，可选择丙烯酸磁漆进行调色。值得注意的是不同性质的清漆和磁漆不能混用，如混用易出现“翻底”或“起皮”现象。
(二)仿釉基料的选择
目前国内陶瓷器修复普遍使用的仿釉基料是硝基清漆和丙烯酸清漆。二者性能特点各有千秋，实施操作时可根据产品说明书使用。在使用中值得注意的是：
1、硝基清漆，耐光性能稍差，经修复后的陶瓷器如果长期光照会使涂层老化程度加快，一至两年后漆中的黄色会加重，即“翻黄”。清漆本身稍带黄，不宜仿制白度较高的釉面或进行浅色釉的罩光。另外，使用硝基清漆需大量使用有机溶剂稀释，这些溶剂都有一定毒性，对操作者身体健康有一定危害，在使用时一定要保持室内空气流通，尽快排出污气。
2、丙烯酸清漆，分热塑型和热固型两种。其中热固型仿釉效果较好，没有硝基漆中的那些老化翻黄现象，但热固型有比较严格的烘烤温度，要求备有恒温烘干设备。另外也要使用大量的有机溶剂，应注意室内通风。
(三)仿釉工艺的基本操作方法
陶瓷器物表面的釉层，在质地上和颜色上各有许多不同之处，如有的厚实凝重，有的稀薄光润，有的平润光滑，有的流挂不匀，有的布满不同类型的“开片”，有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中，它们除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步骤大体一样，分为调制涂料和施釉两个步骤。
1、涂料调制方法：调制仿釉涂料，其中包括调色和配制基料。釉色的调制与作色工艺中的调色方法相同，只是注意在调制仿釉涂料时，要掌握好颜料与基料的比例。一般对于光泽好或玻璃质感强的釉面，在调涂料时要提高基料比例，对于光泽稍差或浮浊感强的釉面以及找底时，则要减少基料加大颜料比例。这里所说的颜料，包括各种体质颜料，用体质颜料可消减涂层光泽，并可产生特殊釉质效果。
在涂料调制好后，应先在试板上进行实验，待达到预期效果后方可正式施工。如果是采用毛笔施工，那么涂料的粘稠度需浓一些，这就要加重基料比例。采用喷笔施工，涂料要稍微稀些，这时可加重有机溶剂的比例。此外，有时为了能得到某种特殊的釉质效果，在调制基料时可适当加点辅助材料。
2、施釉：即在修复部位涂以调制好的仿釉涂料，使其能呈现出与原器釉面相同的色彩和质感。施釉的操作方法与作色工艺中的各种着色方法相似，采用哪种方法应视具体情况灵活运用。下面主要谈谈施釉的操作要求与注意事项。
(1)在施涂料时动作要娴熟快速，不能在一个地方反复涂抹，这样易造成“翻底”等不良反应。
(2)整个釉面呈色要均匀自然，不能给人虚假之感。
(3)在施涂料时应注意用料要恰如其分不可过量，特别不可以用涂料将原器无需修复之处的釉面大面积覆盖，应做到覆盖面积越小越好。
(4)施工要干净利落，不允许涂料污染器物其他部位。
(5)在采用热固型丙烯酸漆做仿釉涂料时，应注意严格控制烘烧温度，根据说明进行操作。采用硝基漆等非热固型涂料，注意不能进行烘烧，否则涂层会出现起泡、变色和剥落等现象。
(四)几种常见釉面的仿制方法
1、单色釉
单色釉是指色相基本一致的釉面。仿制方法是：施工时要以釉层最薄、明度最高的颜色为标准调制涂料，用毛笔蘸取少量料液，采用涂刷法或点涂法进行。在开始做涂层时颜料比例要大于基料，而后每做一道涂层，基料比例要逐渐增大，到最后颜料比例要变得很小。每做完一道涂层，待其完全固化后都要进行抛光打磨，可选用3000#一4000#金相砂纸，直到做到仿釉涂层的色彩同原釉一致为止，然后再喷涂一层清漆以提高光亮度。
另外，有些单色釉面会散布着深色小斑点、气泡、棕眼或开片等现象，仿制这些应在做最后两道涂层之前进行。
(1)制作深色斑点：用弹拨法往涂层上弹拨深色涂料，注意斑点不宜过多，如觉得呆板可用毛笔蘸取少许溶剂将它们轻轻渲晕一下。
(2)制作气泡：可用弹拨法在制作最后几道仿釉涂层时往涂层上弹拨透明或浊色的涂料小点，做一道弹拨一点，待其固化后用金相砂纸抛光，然后再做下一道，反复做几道直到涂层内呈现出有气泡的效果。
(3)制作棕眼：取一根稍长点的针，把针头磨局点，用针在修复部位上适当地扎出一些大小不一的针眼，然后再往上做仿釉涂层。
(4)制作开片：用手术刀等利器先刻出裂纹，然后根据原器开片颜色，用颜料调色填入裂纹中，擦净多余部分，最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。也可以用描笔勾勒画线的方法制作开片。另外，做开片的颜色以黑黄两色为主，做出“金丝铁线”效果。
2、桔皮釉
即釉面呈现不规则形斑点隆起，如同桔皮而得名。仿制方法：先调制好仿釉涂料，选溶解力强挥发速度快的有机溶剂做稀释剂，实施时加大涂层厚度和施工粘度，减少涂层遍数，待涂层呈半干状时，用平头毛笔或其他工具，在涂层表面进行蹾拍提拉，使其涂层表面出现桔皮现象。
3、窑变釉
窑变釉的仿制是在掌握仿制单色釉的基础上，采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。值得注意的是窑变釉上的色彩一般都是推移变化的，其色彩变化中有一定的自然过渡过程，掌握仿窑变釉的关键，就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然生动的过渡过程。仿制方法：在上色相完全不同的两种仿釉涂料时，上完第一种颜色的涂料即基本色后，勿等涂层干燥，紧接着上第二种颜色的涂层，并在两色交接部位用渲染法将其晕散开，使之相互渗透。如果两种颜色色差较大，必要时需调制出它们之间的中间色，使用三种或更多颜色的仿釉涂料同时进行施工。
八、作旧
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减使器物表面光泽变得温润，而年代久远的陶瓷器表面往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同 程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。作旧工艺就是要使器物被修复部位呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷器物旧貌特征和制作方法主要有以下几种：
1、瓷釉光泽处理
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷行称“火光强”，即器物表面非常光亮。古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。有些瓷器表面好像罩有一层极薄的透明膜，行称“蛤蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，对其处理可采用下面几种方法。
(1)压光法：压光法多用于陶器表面的上光。方法是：先用电吹风把仿釉部位稍微加热，选用石蜡或川蜡把其涂在布上，用蜡布轻擦仿釉部位，然后用光滑稍硬的工具在其表面滚压，直到出现理想光泽再用绸布擦拭。
(2)抛光法：是使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。在仿釉工作结束后，基本上都要采用这种方法对仿釉涂层表面进行处理。方法是：在仿釉部位直接涂擦一些蜡，先用稍粗点的麻布擦，然后再用绸子擦拭，有些需要特别亮光的可采用玛瑙或玉做的滚子滚光，直至修复后的釉面与原物基本相同为止。
(3)罩光法：是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，一般选用较好的无色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆，待其完全固化后，最后再用绸子布进行打磨。
2、釉面锈蚀制作
古陶瓷器由于年代久远，其釉面表层大多有着各种变化，常见的有以下几种：
(1)土锈：是因陶瓷器长期在地下埋藏，受到地下水、酸、碱和盐的侵蚀使器物表面附着了坚硬牢固的泥土。仿制方法一：可采用“502”强力粘合剂、漆皮什(虫胶酒精溶液)或清漆等，喷涂在需要做土锈的部位，然后将研磨好的黄土(有些发白的土锈可在黄土中填加白粉)撒在上面，待其干后即成土锈。方法二：可以将胶与泥浆混合用牙刷弹或蹾或刷，做出点状或斑状土锈。
(2)水锈：是因陶瓷器物在土中埋藏时，受到土中碳酸钙镁盐类及氧化铁、碳酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着一些灰白色沉积物，有的颜色呈铁红或铜绿色。仿制方法一：将清漆或漆皮汁，喷涂或刷涂在需要做水锈的部位，然后用滑石粉或其他颜料粉扑撒在上面。方法二：可采用“502”粘合剂喷撒在需要做水锈的部位，待其未固化前用水喷湿，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水锈。另外，在制作过程中加入少量染料，可制出铁红色或铜绿色水锈。
(3)银釉：在出土的汉代绿釉陶器上，常常会发现有一层银白色金属光泽的物质，行内称“银釉”。这主要是因为釉色中的铅受地下环境影响而生成的金属氧化物。“银釉”不同于器物上其他污垢，它是年代久远的象征，一般在清洁工艺中不做处理。仿制方法一：可采用在清漆中加银粉，喷刷在需要做银釉的部位，在其未干时吹上一点研磨好的黄土即可。此方法做出的“银釉”效果非常逼真。方法二：可采用云母粉硅酸钠溶液涂刷，然后再涂稀盐酸，当硅酸钠与稀盐酸发生分解反应会产生一层带有云母光泽的盐类物质，反复做几次，使附着物逐渐加厚，即可出现“银釉”效果。
上面所介绍的修复材料和修复方法等，是笔者近二十多年来在文物修复行业学习和实际操作得出的体会。有不妥之处，敬请批评指教。
(全文完)
(责编：雨 岚)