【摘 要】
：
以央视主持人、政府官员、企业高管等精英主播为代表的主流文化群体借助直播技术和直播仪式实现了直播用户与精英阶层消除差别、平等交往、真诚对话的理想,构建起了相对网红带货直播间更为典型的“第二个世界”.主流文化与亚文化的“握手言和”成为精英直播带货全民狂欢的重要因素,而直播用户在直播间消费的过程中实现了对自身价值感、存在感、社会责任感和爱国情怀的精神情感加冕.
论文部分内容阅读
以央视主持人、政府官员、企业高管等精英主播为代表的主流文化群体借助直播技术和直播仪式实现了直播用户与精英阶层消除差别、平等交往、真诚对话的理想,构建起了相对网红带货直播间更为典型的“第二个世界”.主流文化与亚文化的“握手言和”成为精英直播带货全民狂欢的重要因素,而直播用户在直播间消费的过程中实现了对自身价值感、存在感、社会责任感和爱国情怀的精神情感加冕.
其他文献
动画拥有源于现实又超越现实的创作优势,它将深层次的情感内核表现出来,在不同文化体系中构建了一种超越文化和地域的符码意象,不断弥合不同国家之间的文化差异,通过其特有的叙事手法和技巧将人们的成长故事和人生主题进行合理编码,让受众产生情感共鸣.不论是提供欢乐的儿童动画,还是富有思想性的成人动画,其中的人物角色都充当了一个憧憬和希冀的幻想对象,让受众从中获得情感体验,得到情感满足,进而完成客观世界的自我适应和压抑释放.
新世纪以来,万玛才旦执导的藏族题材电影成为令人瞩目的文化现象,并形成了独特的藏地文化视角与风格.动物意象的隐喻叙事被广泛应用在万玛才旦的多部电影作品中,形成了较为鲜明的艺术特色.万玛才旦借用“羊”“秃鹫”“马”“狗”等多个审美意象的生存状态影射人物的命运发展,在电影中探讨了藏地现代化发展过程中的传统文化困惑与民族灵魂嬗变,呈现了当下藏族发展的真实境遇,体现出一种独特的审美境界.
我国纪录影像承载中国文化“走出去”是以国外影像创作者“走进来”为开端的,经历了混沌期、分裂期和重构期,以及借“他者”的语言体系书写中国现实境况的特殊时期.其间,伊文思、安东尼奥尼等西方国家导演来到中国,并通过“他者”的视角记录真实中国的影像.中国记录影像经历的四个历程倒逼纪录片国际传播意识与行为产生,纪录电影和电视纪录片作为书写国家意识形态的影像,其传播意识在新媒介的变迁下逐步提升.
新世纪以来,肯尼亚电影不仅在世界电影版图上留下了身影,还找到了属于自己的特色发展方向.《灵魂男孩》《寻梦内罗毕》《卡蒂卡蒂》《所有人:我们所有人》《朋友》等影片探索了肯尼亚社会发展中的各种问题,其中对历史记忆、阶级差异、身份探索以及女性主义的反思成为肯尼亚电影的核心创作方向.
由于各种原因,广电MCN模式在实践中尚不能充分实现其承载的应有功能.对此,广电主持人MCN的转型应从三方面着手:一是建立与市场配套的体制机制,打通网红孵化商业价值链;二是广电主持人要明确自身定位,用匠心坚守初心,加强自我规范和导向意识;三是打造具有高辨识度的个人IP,构建和人设具有高度匹配性的商业变现模式.
作为一部以海上丝绸之路为背景的纪录片,《重返刺桐城》回溯和梳理了古刺桐发展成泉州城的演变史,在历史与现实的交互中把古刺桐的东方色彩、泉州现代人的生活状态以及中国的海洋文明、闽南文化、民俗信仰、商业精神等呈现给世界,在增强国民文化自信与民族认同感的基础上,为世界各国人民了解海丝文化及其历史渊源提供新的窗口,从而引发对当下的丝绸之路和丝路精神的共同思考.
全媒体时代背景下,AI在新闻领域的运用引起了新闻主播是否会被AI新闻主播取而代之的争议.从技术上看,AI新闻主播已经在体育、财经等领域有所运用,但作为新闻主播表情达意的基础——话语,AI新闻主播是否能够成功驾驭仍然值得商榷.目前,AI新闻主播面临着难以产生情感认同、语音难以支撑语境、对话能力弱等困境,可从三方面实现突围:一是完善技术,增强AI主播话语逻辑能力;二是植入价值观,与观众建立情感共鸣;三是丰富语言,创设对话场景.
从1983年的“春晚”至今,我国综艺节目的发展共经历了开拓、新发展、竞猜与真人秀等四个阶段.与综艺节目嬗变遥相呼应的是,综艺节目主持人的主持风格逐渐由单一向多元转变,呈现出“百花齐放”之势,其角色定位从节目的串联者转变为节目的参与者.与此同时,传统主持人的核心地位受到冲击,甚至出现“去主持人化”和“泛主持人化”的现象.为追求流量、个性化和专业度,还出现了跨界主持.新时代的综艺节目主持人应提高自身的全面素养,建立个性化标签,参与节目制作全过程,及时适应行业发展趋势.
近几年,“游戏化”作为一种思维和策略被广泛应用,天猫双11中的游戏化活动便是其中典型.2020年“天猫双11超级星秀猫”活动对天猫购物狂欢节的宣传和气氛渲染助力良多.本文运用八角行为分析法,对该活动中激励用户参与的四个主要核心驱动力进行分析,发现该活动在驱动用户参与时存在过度使用左脑驱动和“黑帽游戏化”的情况,这会降低用户对于日后活动参与的积极性.游戏化设计需要创新,加大对右脑驱动和“白帽游戏化”的挖掘.
《四个春天》是一部纪实性的影片,导演陆庆屹用朴素简单的镜头记录下了父母四年的晚年生活.从接受美学理论考察《四个春天》的情感表达可以发现,该片之所以能够打动人心,是因为其纪实风格的影像呈现满足了观众的心理期待.影片中流露的情感能够使观众产生认同和共鸣,同时冷静克制的情感处理给了观众审美想象的空间,影片也因此拥有了丰富的情感内涵.