接受美学视域下纪录片《四个春天》的情感表达策略探析

来源 :视听 | 被引量 : 0次 | 上传用户:xujinchang5280
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
《四个春天》是一部纪实性的影片,导演陆庆屹用朴素简单的镜头记录下了父母四年的晚年生活.从接受美学理论考察《四个春天》的情感表达可以发现,该片之所以能够打动人心,是因为其纪实风格的影像呈现满足了观众的心理期待.影片中流露的情感能够使观众产生认同和共鸣,同时冷静克制的情感处理给了观众审美想象的空间,影片也因此拥有了丰富的情感内涵.
其他文献
美国奇幻电影《大鱼》与中国动画电影《大鱼海棠》均以“大鱼”为主要意象,用来代表男主人公,女主人公的出场都和“花”有关,而“水”的分界使影片中人物的本我、自我、超我得以彰显.《大鱼》中,爱德华完美的超我模糊了儿子心中父亲真实的自我.母亲、珍妮和周围熟悉父亲的人促使儿子认清父亲的自我,父子矛盾最终化解.《大鱼海棠》中,椿由于超我良心的统治,不得不隐匿自我;其他族人遵守禁令象征超我,和椿形成对立;爷爷和湫维护椿,就要付出生命的代价.椿在其他角色的超我帮助下,最终摆脱族群禁律的束缚.从弗洛伊德的人格结构理论来看,
动画拥有源于现实又超越现实的创作优势,它将深层次的情感内核表现出来,在不同文化体系中构建了一种超越文化和地域的符码意象,不断弥合不同国家之间的文化差异,通过其特有的叙事手法和技巧将人们的成长故事和人生主题进行合理编码,让受众产生情感共鸣.不论是提供欢乐的儿童动画,还是富有思想性的成人动画,其中的人物角色都充当了一个憧憬和希冀的幻想对象,让受众从中获得情感体验,得到情感满足,进而完成客观世界的自我适应和压抑释放.
由于各种原因,广电MCN模式在实践中尚不能充分实现其承载的应有功能.对此,广电主持人MCN的转型应从三方面着手:一是建立与市场配套的体制机制,打通网红孵化商业价值链;二是广电主持人要明确自身定位,用匠心坚守初心,加强自我规范和导向意识;三是打造具有高辨识度的个人IP,构建和人设具有高度匹配性的商业变现模式.