叶绍翁的《游园不值》中“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”一句，“春色满园”是虚写，是想象，“一枝红杏”，是实写，是眼前之景。两句虚实相映，以小景传大景，引发读者无穷遐思，让人获得一种审美满足。曹操《观沧海》先是写实景：“水何澹澹，山岛竦峙，树木丛生，百草丰茂”，这是一个铺垫，给后面写大海设置了一个陪衬，“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里”则以神奇的想象写出了大海的雄浑浩瀚，全诗由近及远，由实到虚，显示了景物的层次感和意境的深邃。
　　从以上两例可以看出，当飘逸的文思游走于现实与想象之间，才能使文字变得疏密有致，既扎实又舒缓。初学写作者往往不善用虚笔，总是一句接一句地写眼前之所见，结结实实的，让人有一种透不过气来的感觉，就像板结的土壤一样。如下面这段文字：
　　初夏的江南进入了梅雨时节。整天雨蒙蒙的，衣服总是潮乎乎的，让人不爽，家里的器具常常出现霉点。这时，人们开始换装了，有的换上了衬衫和T恤，穿裙子的姑娘也多了起来。瓜果开始上市，来自粤地的荔枝价格逐年走低，慈溪产的杨梅价廉物美，名叫早春红玉的西瓜也卖得不错。
　　下面这篇，就不是这种写法了。
　　初夏，还能看到春天的背影，而街上已被五色的彩裙所點缀。青春的女孩，活泼的短裙，像一首轻快的舞曲；端庄的少妇，飘逸的长裙使城市多了一道温柔的风景。初夏，也是多雨的季节。所谓“江南烟雨”历来为诗人画家所钟情，氤氲在烟雨中的青山、绿水、寺庙、古镇自然就有一种诗情画意。不过，此时的主妇们却毫无欣赏烟雨的雅兴，她们只盼能有个风和日丽的洗晒日。初夏，时令水果成了集市中的亮点。绿油油的西瓜、黄澄澄的枇杷、红彤彤的李子都从各地赶来了，光是它们的色泽就足以让人垂涎，让人心动。
　　裙子、梅雨、水果，两文都写了这些具有初夏时令特征的东西，两相比较，相信谁都会喜欢第二篇，——两文的笔法不同也，第一篇拘泥于眼见之实，而后一篇更想把自己对初夏的主观感受同时告诉读者。除了具体写实之外，更多的笔墨用来抒情，融会进了作者的主观感受。虚实相映，让人爱读。以写梅雨一句为例，“初夏，也是多雨的季节。”一句为实写，紧跟着荡开一句：所谓“江南烟雨历来为诗人画家所钟情，氤氲在烟雨中的青山、绿水、寺庙、古镇自然就有一种诗情画意。”全是虚的。再来了一个转折：“不过，此时的主妇们却毫无欣赏烟雨的雅兴，她们只盼能有个风和日丽的洗晒日。”又是实写。这样虚实结合，曲折有致，摇曳生姿。
　　我们在写作时所要表现的生活并不是纯客观的生活，而是被我们感受了的生活，是情感化、意象化的生活，是已经化为心灵一部分的生活。我们在写作时不能只是刻意地实录和精细地描摹所见的一切。善用虚笔，不是一个单纯的技巧问题，首先对事物有深切的体验，所谓“会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化工之妙也”（王夫之《姜斋诗话》）。
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　　毛荣富，中学语文特级教师，全国优秀语文教师，全国教育系统劳动模范。毕业于复旦大学中文系，从教三十余年，发表文章千余篇，著有《元明散曲》《作文散步》《漫步教坛》等专著多部。