《云謡集》精選唱詞三十首,録得十三詞調.其中《天仙子》、《破陣子》、《浣沙溪》、《抛毬樂》、《魚歌子》五調與唐五代傳世作品互有同異,格律不盡一致.《鳳歸雲》、《傾盃樂》、《拜新月》三調,唐五代的傳詞僅見聲詩體,並非長短句的詞體.而《竹枝子》、《洞仙歌》二調亦不同於一般的唐宋調式,獨具自家面貌.此外《内家嬌》、《柳青娘》、《喜秋天》三調唐五代未見,只見於敦煌作品之中.敦煌曲子詞具有調式靈活、韻式流動、句式新變、活用襯字四個特點,當筵嘌唱,格律整齊而又富於變化.《云謡集》不但具備早期詞律的基本元素,更在詞體發展的軌道上顯出超前的地位,突破「詩客曲子詞」的局限,創新體制,表現靈巧.《云謡集》明顯地確立了詞體的概念,各調選録兩首或四首作品,可供比較.一方面調有定格,格有定句,句有定字,字有定律,顯出詞體的規範.一方面又能配合音樂的旋律節拍,使詞句産生相應的變化,多用領字和襯字,而句式亦流動多姿.其中小令八調,跟中原的詞調互有同異,别開生面長調五調,更是大放異彩,構成架接唐宋詞之間的橋樑.柳永有《鳳歸雲》二首、《洞仙歌》三首、《傾盃樂》八首、《内家嬌》一首,都是過百字以上的慢詞長調,每首一體,不相重複;,僅《拜新月》一調未見,同時亦未見於其他宋詞作者之中.本文勘律探韻,表現《云謡集》的韻律特點,澄清一些詞律概念.