【摘 要】
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也许你会一下子被阮义忠的相片吸引，精湛的黑白工艺，沉稳的画面布局，被摄影定格的永恒，没有被工业污染、看不到罪与恶的乡村乌托邦，这些太容易调动一个人对乡土的记忆。一旦有机会，就能吸引一大批人拿起相机，奔向乡间，按动快门，然后过不了多久就离开。 有太多摄影师都是这样做的。 乡村被他们称之为一首挽歌，对它不舍，希望留住，但他们心里都明白，工业文明和城市化的浪潮，随时都能将他们的乡村席卷，而城市的道路
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也许你会一下子被阮义忠的相片吸引，精湛的黑白工艺，沉稳的画面布局，被摄影定格的永恒，没有被工业污染、看不到罪与恶的乡村乌托邦，这些太容易调动一个人对乡土的记忆。一旦有机会，就能吸引一大批人拿起相机，奔向乡间，按动快门，然后过不了多久就离开。
有太多摄影师都是这样做的。
乡村被他们称之为一首挽歌，对它不舍，希望留住，但他们心里都明白，工业文明和城市化的浪潮，随时都能将他们的乡村席卷，而城市的道路和垃圾场正向乡村疾速迁移和靠拢，人与土地关系的变化，真真切切地展现在他们眼前。这看上去已经成为了一场无法抵挡的“潮流”。
即便是拍摄了“人与土地”系列扬名华人世界的阮义忠，也发现自己其实无法回到那个位于台湾宜兰头城镇的家乡。“一切都在变，都在消失”，阮义忠在新书《人与土地》的序言中感叹。
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“我的摄影创作在某种程度来说，正是对故乡的忏悔”，这位声名显赫的摄影家这样对记者说。
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