【摘 要】
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西方绘画中对光色、光影的表现是追求对画面观感再现和视觉重建的实践,在海因里希·沃尔夫林的形式论概念体系中即涂绘的和追求纵深的.而对光影和光色的弱化和消解是对古典主义的回归或对主观意志的显现.在从巴洛克艺术到后印象主义艺术完善的美术史中,这种在对待光影与光色的态度上的观照和博弈,伴随着美术发展的进程,体现了对待“客观地再现”与“情感地再现”的沿革.这表明了文艺复兴之后的艺术重新建立了“心”与“象”之间的路径,光与色就是这条路径上的“车辙”.
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西方绘画中对光色、光影的表现是追求对画面观感再现和视觉重建的实践,在海因里希·沃尔夫林的形式论概念体系中即涂绘的和追求纵深的.而对光影和光色的弱化和消解是对古典主义的回归或对主观意志的显现.在从巴洛克艺术到后印象主义艺术完善的美术史中,这种在对待光影与光色的态度上的观照和博弈,伴随着美术发展的进程,体现了对待“客观地再现”与“情感地再现”的沿革.这表明了文艺复兴之后的艺术重新建立了“心”与“象”之间的路径,光与色就是这条路径上的“车辙”.
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