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[摘要] 美国剧作家罗德·瑟林在美国剧坛独树一帜、著作等身，是成就了电视的“黄金时代”的激进的新生代代言人之一。他认为作家的作用就在于“使公众的艮知产生危机感”，并穷其一生以广播、电视和电影为于段对当今社会进行辛辣的批评。《防空洞》作为瑟林的众多剧作之一，是一部妙笔如刃醒红尘、揭开薄纱现人性的精品佳作。本文拟通过对该剧第二幕的文本赏析，使读者对这部剧作的精华获得更为深刻的理解，从而对罗德·瑟林及其作品多一份体会与了解，提高其文学素养。
[关键词] 变罗德·瑟林《防空洞》丈本赏析人性
美国剧作家罗德·瑟林(1924—1975)也许并不为中国读者和观众所熟悉，但他在美国剧坛却是独树一帜、著作等身，是成就了电视的“黄金时代”的激进的新生代代言人之一。作为美国最多产的电视剧作家之一，罗德·瑟林以其科幻电视连续剧《阴阳魔界师闻名于世：该剧由多部、156集组成，曾连播五年并为其赢得两度美国电视艺术科学学会颁发的埃米金像奖。除此之外，他还创作并参与制作了其它多部电视剧：《典范》(1955)、《大人物的安魂曲》(1956)、《丑角》(1957)(上述三部剧作均为其赢得了埃米金像奖)、《霍勒斯·曼的奇迹》(1953)、《地球的阴暗面》(1957)、《孤独者》(1965—1966)、《画廊夜半》(970—1973)等。罗德·瑟林认为作家的作用就在于“使公众的良知产生危机感”。瑟林穷其一生以广播、电视和电影为手段对当今社会进行辛辣的批评。
《防空洞》是罗德·瑟林于1961年展播于美国哥伦比亚广播公司电视网上的一部剧作。众所周知，戏剧的精髓在于冲突，这冲突可以是行为方面的、言语方面的、思想方面的、欲望方面的或意志方面的，从表现形式上可以是人与人之间的、人与周围环境之间的或人与自身之间的。优秀的剧作家往往会突破戏剧创作的种种限制，挥洒其生花妙笔，使各种；中突随着剧情的发展愈演愈烈，直至其达到高潮、达到剧中人物情感的沸点，从而淋漓尽致地揭示出人物最本质、最真实、最深刻的灵魂，令读者、观众在喝彩之余感悟人生、反思自我，从而更加热爱生活、珍惜世间真善美的一切、不断提高自己的生活质量和人生价值。《防空洞》正是这样一部妙笔如刃醒红尘、揭开薄纱现人性的精品佳作。尤其在该剧的第二幕，罗德·瑟林以地道、精炼、非常生活化的语言通过动作、场景描述和剧中人物对白使得剧中；中突层层推进、步步盘升，最后，在：中突达到高潮而危险信号却又突然解除之后，通过斯道克顿之口一针见血地揭示了人类的劣根性，精彩地结束了该剧。
从表面上看，剧中的；中突主要是：(1)防空洞的主人斯道克顿一家拒绝让邻居在预告的空袭即将来临之际分享他们家的防空洞而与众邻居产生的矛盾：(2)韦斯与亨德森夫妇为争论谁家更应该与斯道克顿家分享防空洞而产生的矛盾；(3)似是“理智化身”的哈洛为阻止大家砸开防空洞门而与众人在言行上的对比与；中突。但无论是哪一种；中突，归根结底，追本溯源，都是人与自我本性的；中突，这自我本性就是人性的自私——剧中人物的所言所论、所作所为无不显露出自私这一人类的劣根性，尽管程度各异，表现不同。
尽管剧中最主要的；中突应是防空洞内的斯道克顿与防空洞外众邻居的冲突，但作者却将大部分笔墨用于展开防空洞外韦斯与亨德森夫妇的冲突以及哈洛与其他人的；中突与合作上，其实恰恰是后两种；中突将人性的自私与残忍暴露无遗，这也是罗德·瑟林的别出心裁之处。而且，罗德·瑟林在展开后两种冲突时，其描述语言与人物对白都是惟妙惟肖、入木三分，给人以身临其境、耳闻其声之感。我们先来欣赏一下有关韦斯与亨德森夫妇的描写与对白：
“韦斯：杰雷(本文作者注：即哈洛先生的名讳)，咱们这些人里数你跟他最熟悉。你是他最好的朋友。你何不再下去一趟呢。同他说说吧。求求他。请他挑一户人家——，通过抽签什么的——。
亨德森：一户人家，就是你家罗，韦斯，对吗?
韦斯：(蓦地向他转过身去)那又怎么样?我有才三个月大的婴儿……
亨德森太太：这有什么了不起的?难道你家小孩的性命比我们的孩子更宝贵吗?
韦斯：(；中着她嚷道)我可从来没有说过这种话。要是你想争论谁应该比谁更值得活下去的话……
亨德森：你干吗不把嘴闭上，韦斯?(勃发三丈无名火)外国佬来了，也就是这副德性。好斗，贪婪，哪像个真正的美国人，半拉子……
韦斯：(脸色发白)你这个十足的白痴，好你个……
亨德森太太：他没有说错，韦斯I我敢断定你就是那种鳖脚透顶的货色。
韦斯突然穿过人群朝亨德森扑去，他们两个随即展开了一场短暂的格斗。”
通过上述描写与对白，罗德·瑟林使读者和观众对亨德森夫妇“夫唱妇随”、俗不可耐、粗鲁蛮横、自私霸道的本性一览无余，人物性格的刻画可谓跃然纸上、栩栩如生，着实令人折服。不过这还不是该剧最非同凡响之处，应该说罗德·瑟林在该剧中最成功、最见其戏剧创作功力之处当属对杰雷·哈洛的似褒实贬、始扬后抑、不动声色而又用笔如刃的刻画。纵观哈洛先生一幕一幕的“不凡”表现，便知此言不虚。
(1)哈洛先生从一开始就以“理智的化身”形象出现在大家面前。当最初亨德森提议“咱们到地下室去，把防空洞的门撞开来”时，哈洛就断然说道：“这样做简直愚蠢”，“我三番五次对你们说过，即使咱们把门砸开，那个防空洞也容纳不下咱门这些人。咱门肯定会统统挤死，而且一点名堂也没有。”
(2)与哈洛的名为理智、实则虚伪相比，亨德森夫妇的野蛮无礼、无遮无拦的自私虽然露骨，却倒也显得有点“坦率”、“透明”。当韦斯与亨德森发生格斗时，哈洛先生作为“理智的化身”，当然要充当调停人和训导者了：他把双方隔开并且说到：“你们再打啊，继续打嘛。咱们用不着等导弹飞过来，咱们自己都可以火并嘛。”此言听来，多么地铿锵有力，何等地掷地有声，谁人还会怀疑哈洛先生简直就是一位主持公道、德高望重、无私无畏的大法官?!
(3)当韦斯与亨德森再次发生口角而被亨德森打倒在地时，“哈洛迅速走到韦斯跟前，扶着他立起身来。”与亨德森的狂暴粗野、自私庸俗相比，哈洛先生显得是怎样的“谦谦君子”、“上上好人”啊！这也正是罗德罗德·瑟林匠心独运之处。且看下一个场景，这便是全剧的高潮，也是此剧最具讽刺意味、最令人唏嘘不已、忍俊不禁、感慨万端之处：“那伙人刚聚集到斯道克顿家门前，便立刻扛着那根大木头向里冲，并沿着台阶往地下室走去。正当木头猛撞防空洞门时，警报拉得更响、更尖利刺耳了。就在这时，我们看到韦斯和哈洛都加入到这伙人中，握住木头助上一臂之力。”——回想仅仅是一个小时之前，邻居们还在斯道克顿家庆祝生日，杯觥交错，笑语欢颜，情也相悦，意也相融，男士彬彬有礼，女士风姿优雅，而当自己的生命受到可能的威胁时，却表现出如此的自私嘴脸，如彼的豺狼本性，就连斯道克顿“最好的朋友”哈洛先生也再顾不上礼义廉耻、毫不犹豫地加入到撞开防空洞门这一疯狂的行动中。我想，这便是人性的悲哀了。
在第二幕最后，罗德·瑟林借斯道克顿之口以辛辣的笔触、冷峻的语言揭示了全剧的主题，毫不留情地彻底揭露了人类平时礼义道德薄纱伪装下的自私、残忍的劣根性，这也是全剧最具冲击力、最震撼人心、最痛快淋漓的一段台词：“损失?我不知道咱们是否清楚，那都是些什么损失?也许最大的损失是终于了解到在正常状况下口引门是什么样子。咱们原来是这种人。透过薄薄的一层就能看清。我是说咱们全都如此。都是些赤裸裸的畜牲，把性命看得那么重，为了能够活下去，可以把自己的邻居活活弄死。今天晚上咱们没有挨炸弹……可是我怀疑即使没有炸弹，咱们是否就一定不会完蛋。”
在《防空洞》一剧的结尾，瑟林表达了他对人性所面临的最大挑战的见解：“若要文明继续存在，人类就必须保持文明，这不是道德训教，不是文学寓意，不是预言警示，而是不争的事实。”即便是使其在美国《电视指南》(2004年8月1日版)位列“25位最伟大科幻传奇人物”排行榜第一(也是榜上唯一的真人，其余均为电视剧中的人物)的《阴阳魔界池是以尝试探索诸如种族歧视、自我迷失、顺应社会、冷战偏执狂和战争的恐怖惨绝等为其特色。瑟林还曾发表过如下名言：“要征服一个地方，不必非需炸弹，不必非需爆炸和坠尘。只需在人脑里搜寻，就会发现所需的武器——思想、观念、偏见，而这些就够了。必须郑重声明，偏见能杀死人，怀疑能毁灭人。因自己感到恐惧而丝毫不顾及他人地寻找替罪羊，其本身的恶果就会波及到尚未出生的孩童。遗憾的是，此类事情并不仅仅发生在《阴阳魔界》。”所有这些，无不表明了罗德·瑟林倾其一生为唤醒公众良知、鞭挞丑陋人性、延续人类文明所做出的不懈努力。
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[关键词] 变罗德·瑟林《防空洞》丈本赏析人性
美国剧作家罗德·瑟林(1924—1975)也许并不为中国读者和观众所熟悉，但他在美国剧坛却是独树一帜、著作等身，是成就了电视的“黄金时代”的激进的新生代代言人之一。作为美国最多产的电视剧作家之一，罗德·瑟林以其科幻电视连续剧《阴阳魔界师闻名于世：该剧由多部、156集组成，曾连播五年并为其赢得两度美国电视艺术科学学会颁发的埃米金像奖。除此之外，他还创作并参与制作了其它多部电视剧：《典范》(1955)、《大人物的安魂曲》(1956)、《丑角》(1957)(上述三部剧作均为其赢得了埃米金像奖)、《霍勒斯·曼的奇迹》(1953)、《地球的阴暗面》(1957)、《孤独者》(1965—1966)、《画廊夜半》(970—1973)等。罗德·瑟林认为作家的作用就在于“使公众的良知产生危机感”。瑟林穷其一生以广播、电视和电影为手段对当今社会进行辛辣的批评。
《防空洞》是罗德·瑟林于1961年展播于美国哥伦比亚广播公司电视网上的一部剧作。众所周知，戏剧的精髓在于冲突，这冲突可以是行为方面的、言语方面的、思想方面的、欲望方面的或意志方面的，从表现形式上可以是人与人之间的、人与周围环境之间的或人与自身之间的。优秀的剧作家往往会突破戏剧创作的种种限制，挥洒其生花妙笔，使各种；中突随着剧情的发展愈演愈烈，直至其达到高潮、达到剧中人物情感的沸点，从而淋漓尽致地揭示出人物最本质、最真实、最深刻的灵魂，令读者、观众在喝彩之余感悟人生、反思自我，从而更加热爱生活、珍惜世间真善美的一切、不断提高自己的生活质量和人生价值。《防空洞》正是这样一部妙笔如刃醒红尘、揭开薄纱现人性的精品佳作。尤其在该剧的第二幕，罗德·瑟林以地道、精炼、非常生活化的语言通过动作、场景描述和剧中人物对白使得剧中；中突层层推进、步步盘升，最后，在：中突达到高潮而危险信号却又突然解除之后，通过斯道克顿之口一针见血地揭示了人类的劣根性，精彩地结束了该剧。
从表面上看，剧中的；中突主要是：(1)防空洞的主人斯道克顿一家拒绝让邻居在预告的空袭即将来临之际分享他们家的防空洞而与众邻居产生的矛盾：(2)韦斯与亨德森夫妇为争论谁家更应该与斯道克顿家分享防空洞而产生的矛盾；(3)似是“理智化身”的哈洛为阻止大家砸开防空洞门而与众人在言行上的对比与；中突。但无论是哪一种；中突，归根结底，追本溯源，都是人与自我本性的；中突，这自我本性就是人性的自私——剧中人物的所言所论、所作所为无不显露出自私这一人类的劣根性，尽管程度各异，表现不同。
尽管剧中最主要的；中突应是防空洞内的斯道克顿与防空洞外众邻居的冲突，但作者却将大部分笔墨用于展开防空洞外韦斯与亨德森夫妇的冲突以及哈洛与其他人的；中突与合作上，其实恰恰是后两种；中突将人性的自私与残忍暴露无遗，这也是罗德·瑟林的别出心裁之处。而且，罗德·瑟林在展开后两种冲突时，其描述语言与人物对白都是惟妙惟肖、入木三分，给人以身临其境、耳闻其声之感。我们先来欣赏一下有关韦斯与亨德森夫妇的描写与对白：
“韦斯：杰雷(本文作者注：即哈洛先生的名讳)，咱们这些人里数你跟他最熟悉。你是他最好的朋友。你何不再下去一趟呢。同他说说吧。求求他。请他挑一户人家——，通过抽签什么的——。
亨德森：一户人家，就是你家罗，韦斯，对吗?
韦斯：(蓦地向他转过身去)那又怎么样?我有才三个月大的婴儿……
亨德森太太：这有什么了不起的?难道你家小孩的性命比我们的孩子更宝贵吗?
韦斯：(；中着她嚷道)我可从来没有说过这种话。要是你想争论谁应该比谁更值得活下去的话……
亨德森：你干吗不把嘴闭上，韦斯?(勃发三丈无名火)外国佬来了，也就是这副德性。好斗，贪婪，哪像个真正的美国人，半拉子……
韦斯：(脸色发白)你这个十足的白痴，好你个……
亨德森太太：他没有说错，韦斯I我敢断定你就是那种鳖脚透顶的货色。
韦斯突然穿过人群朝亨德森扑去，他们两个随即展开了一场短暂的格斗。”
通过上述描写与对白，罗德·瑟林使读者和观众对亨德森夫妇“夫唱妇随”、俗不可耐、粗鲁蛮横、自私霸道的本性一览无余，人物性格的刻画可谓跃然纸上、栩栩如生，着实令人折服。不过这还不是该剧最非同凡响之处，应该说罗德·瑟林在该剧中最成功、最见其戏剧创作功力之处当属对杰雷·哈洛的似褒实贬、始扬后抑、不动声色而又用笔如刃的刻画。纵观哈洛先生一幕一幕的“不凡”表现，便知此言不虚。
(1)哈洛先生从一开始就以“理智的化身”形象出现在大家面前。当最初亨德森提议“咱们到地下室去，把防空洞的门撞开来”时，哈洛就断然说道：“这样做简直愚蠢”，“我三番五次对你们说过，即使咱们把门砸开，那个防空洞也容纳不下咱门这些人。咱门肯定会统统挤死，而且一点名堂也没有。”
(2)与哈洛的名为理智、实则虚伪相比，亨德森夫妇的野蛮无礼、无遮无拦的自私虽然露骨，却倒也显得有点“坦率”、“透明”。当韦斯与亨德森发生格斗时，哈洛先生作为“理智的化身”，当然要充当调停人和训导者了：他把双方隔开并且说到：“你们再打啊，继续打嘛。咱们用不着等导弹飞过来，咱们自己都可以火并嘛。”此言听来，多么地铿锵有力，何等地掷地有声，谁人还会怀疑哈洛先生简直就是一位主持公道、德高望重、无私无畏的大法官?!
(3)当韦斯与亨德森再次发生口角而被亨德森打倒在地时，“哈洛迅速走到韦斯跟前，扶着他立起身来。”与亨德森的狂暴粗野、自私庸俗相比，哈洛先生显得是怎样的“谦谦君子”、“上上好人”啊！这也正是罗德罗德·瑟林匠心独运之处。且看下一个场景，这便是全剧的高潮，也是此剧最具讽刺意味、最令人唏嘘不已、忍俊不禁、感慨万端之处：“那伙人刚聚集到斯道克顿家门前，便立刻扛着那根大木头向里冲，并沿着台阶往地下室走去。正当木头猛撞防空洞门时，警报拉得更响、更尖利刺耳了。就在这时，我们看到韦斯和哈洛都加入到这伙人中，握住木头助上一臂之力。”——回想仅仅是一个小时之前，邻居们还在斯道克顿家庆祝生日，杯觥交错，笑语欢颜，情也相悦，意也相融，男士彬彬有礼，女士风姿优雅，而当自己的生命受到可能的威胁时，却表现出如此的自私嘴脸，如彼的豺狼本性，就连斯道克顿“最好的朋友”哈洛先生也再顾不上礼义廉耻、毫不犹豫地加入到撞开防空洞门这一疯狂的行动中。我想，这便是人性的悲哀了。
在第二幕最后，罗德·瑟林借斯道克顿之口以辛辣的笔触、冷峻的语言揭示了全剧的主题，毫不留情地彻底揭露了人类平时礼义道德薄纱伪装下的自私、残忍的劣根性，这也是全剧最具冲击力、最震撼人心、最痛快淋漓的一段台词：“损失?我不知道咱们是否清楚，那都是些什么损失?也许最大的损失是终于了解到在正常状况下口引门是什么样子。咱们原来是这种人。透过薄薄的一层就能看清。我是说咱们全都如此。都是些赤裸裸的畜牲，把性命看得那么重，为了能够活下去，可以把自己的邻居活活弄死。今天晚上咱们没有挨炸弹……可是我怀疑即使没有炸弹，咱们是否就一定不会完蛋。”
在《防空洞》一剧的结尾，瑟林表达了他对人性所面临的最大挑战的见解：“若要文明继续存在，人类就必须保持文明，这不是道德训教，不是文学寓意，不是预言警示，而是不争的事实。”即便是使其在美国《电视指南》(2004年8月1日版)位列“25位最伟大科幻传奇人物”排行榜第一(也是榜上唯一的真人，其余均为电视剧中的人物)的《阴阳魔界池是以尝试探索诸如种族歧视、自我迷失、顺应社会、冷战偏执狂和战争的恐怖惨绝等为其特色。瑟林还曾发表过如下名言：“要征服一个地方，不必非需炸弹，不必非需爆炸和坠尘。只需在人脑里搜寻，就会发现所需的武器——思想、观念、偏见，而这些就够了。必须郑重声明，偏见能杀死人，怀疑能毁灭人。因自己感到恐惧而丝毫不顾及他人地寻找替罪羊，其本身的恶果就会波及到尚未出生的孩童。遗憾的是，此类事情并不仅仅发生在《阴阳魔界》。”所有这些，无不表明了罗德·瑟林倾其一生为唤醒公众良知、鞭挞丑陋人性、延续人类文明所做出的不懈努力。
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