【摘 要】
：
新媒体时代,传统电视行业难以避免地受到冲击,许多电视节目不得不停播、改版。台湾TVBS的《食尚玩家》开播至今已有十余年的历史。在面对新媒体带来的挑战时,它积极地进行媒介融合,并打造IP,衍生更多内容的生产,促进内容的垂直化。通过《食尚玩家》可以窥得当下台湾地区传统电视行业的现状,并从中获得顺应新媒体时代发展的经验。本文主要从内容生产、媒介融合、IP打造这三个方面进行分析。
论文部分内容阅读
新媒体时代,传统电视行业难以避免地受到冲击,许多电视节目不得不停播、改版。台湾TVBS的《食尚玩家》开播至今已有十余年的历史。在面对新媒体带来的挑战时,它积极地进行媒介融合,并打造IP,衍生更多内容的生产,促进内容的垂直化。通过《食尚玩家》可以窥得当下台湾地区传统电视行业的现状,并从中获得顺应新媒体时代发展的经验。本文主要从内容生产、媒介融合、IP打造这三个方面进行分析。
其他文献
电影生产及其文化传播是一种复杂的社会化过程,其内部的各个力量相互作用并与外部力量产生联系,汇聚于电影场域里。随着5G等技术的发展,线上网络电影的蓬勃发展给线下影院带来危机与挑战。在线上与线下全盘融合或各自独立发展的路径外,还存在某种融而不合与网络联动的趋势。在政策指引、技术支撑与场景共生的基础上,线上与线下影院互动机制得到进一步的建构与重塑。
贾樟柯运用纪实性的创作手法来表现当代中国的社会样貌,他的影片关注底层小人物在社会变革的宏观历史背景下的个体记忆。本文从小人物、镜头语法和叙事美学三个方面阐释贾樟柯纪实电影的特征。影片拍摄运用纪实性的镜头语法将历史时空中的小人物个体记忆具象化,通过长镜头和纪实电影独特的采风机制,实现影片表达的时空完整性和现场感。贾樟柯纪实影片叙事最终呈现出历史纪实与艺术真实统一的特殊美感。
综艺节目多元素杂糅风气过盛,致使节目创作趋于同质.《我是唱作人》以“创作”为主题、以“原创音乐”为核心元素进行节目制作,收获好评.本文从嘉宾组成、舞台竞演、衍生节目等方面出发,分析“原创音乐”这一核心元素在节目中的场景化表达,并为单主题综艺节目核心元素的场景化表达提出建议.
非物质文化遗产本质上是一种存在于特定文化空间的以人为本的“活态”文化。“非遗”保护必须将“无形”层面的观念和精神文化作为核心,才能让“非遗”具备“活态”传承的生命力。鉴于静态的、仪式化的传统人际传播无法应对现代文化生态的挑战,“非遗”传播必须借助于影像等新媒介手段,即通过要素提取、符号转换、映像投射等程序重新建构一种立体化的影像系统,实现“非遗”在当代媒介环境中的“活态”传播。
作为分散注意力、调剂情绪的产品,喜剧类综艺给人们的生活带来了极大的乐趣。在经历2014年至2017年的遍地开花后,喜剧类综艺逐渐进入不温不火的调整振荡期。喜剧类综艺在经过综N代的长久霸屏、喜剧厂牌分化、新兴喜剧综艺的同质化弊端后,市场已渐显疲态。本文基于喜剧类综艺节目现状及特点,分析新媒体时代喜剧节目面临的机遇与挑战,以期对未来喜剧类综艺持续向好发展提供一定的参考和借鉴。
线上教学成为新冠肺炎疫情防控下高校开展教育教学的重要手段.新冠肺炎疫情之前很多高校缺乏线上教学的资源和使用经验,《园林树木学》在线教学效果不佳.淮北师范大学《园林树木学》课程通过优化课程教学目标、合理调整课程教学内容、丰富课程教学过程、注重结合实践教学以及实施多元线上学习评价开展线上教学,有效促进了学生在线自主学习和实践能力的发展与提升.对《园林树木学》线上教学实践经验总结,提出合理利用线上资源重构知识网络、创新授课方式、注重即时评价等几点在线教学策略,为同类课程线上教学和改革提供参考.
众筹为解决微电影的融资难问题提供了全新的思路。本文不仅探讨了微电影众筹融资的可行性与运作机制,还探索了影响微电影筹款能力的主要因素,发现筹资人的身份、项目的内容与质量、目标金额、回报级别对微电影项目筹款的成功率有显著的影响。在此基础上,提出了提高微电影众筹融资能力的优化路径:策划极富创意的内容IP,充分发掘筹资人的社会资本;精心设计筹资文案,创建项目众筹社区;合理设定筹资金额,创新众筹回报方式。
近两年来,以女性为叙事主体的“她综艺”逐渐占据了国内的综艺市场.本文以芒果TV自制的首档全女性脱口秀挑战节目《听姐说》为例,在“看”的视角下,探寻受众如何完成女性形象的构建;在“被看”的视角下,探寻“姐姐们”作为女性意见领袖如何自塑;在“看”与“被看”的互动下,摸索中国女性题材的综艺化叙事表达.
《革命者》以李大钊就义前的38小时为时间轴设定故事脉络,以非线性叙事结构架构影片,通过展现不同人物视角中的重大历史事件,回溯革命者李大钊的一生事迹。本文围绕主旋律电影创作的虚实融合、以情绪递进展开的非线性叙事和革命电影中的诗意化表达展开论述。
《戏剧新生活》在叙事策略上进行了多方面的尝试。节目通过真人秀和戏剧艺术相结合的方式,将戏剧推向了观众基础更丰富多样的新媒体舞台,又通过“无名”戏剧人的独特视角,向观众揭示了戏剧人真实的生活方式和戏剧的创作状态。该节目在原创性上大胆探索,提供了丰富的节目制作经验,促进了真人秀节目多元化的发展,值得国内综艺界学习。本文分别从叙事主体、叙事模式和叙事主题三个方面探讨《戏剧新生活》叙事策略的运用。