原著是一本诉说震后人们疼痛的书,有无数阴冷的细节,而编剧苏小卫却将之处理成了一个暖意无处不在的故事。“这些要求都是和制片方商量后决定的。我们不排除戏剧化的故事设计,但常态生活也能充分展现人的情感。”
　　
　　电影《唐山大地震》的原著小说叫《余震》,加拿大华裔女作家张翎的作品。按照张翎的说法,小说强调的是一个“痛”字,在电影里,“疼痛被温暖代替”。因而,电影对小说进行了大篇幅的删改和加工。
　　编剧苏小卫说,正是这样的大删大改,把一本气质阴冷的小说变成了一部引爆大众泪点的电影。作为电影《唐山大地震》的编剧,苏小卫也开始进入公众视野。
　　
　　传递正面能量
　　
　　苏小卫是国家广电总局电影剧本中心副主任,每周两天参与电影局的审片工作,审片之余,她的身份是编剧,写过不少“主旋律”剧本,比如2007年的《超级台风》、2009年的《沂蒙六姐妹》。电影《唐山大地震》项目运行了一段时间后,剧组对前几位编剧不满意,电影局张宏森副局长向冯小刚推荐了她。
　　冯小刚为什么选她?
　　苏小卫说:“这个片子不是特别典型的灾难片,更注重灾难背后的情感故事,主要讲母女关系。常态生活、感情和家庭化的东西,我写得多,像《那山,那人,那狗》。”对苏小卫来说,这个工作不算挑战,从介入到写完只花了两个月,还算顺利,但对剧本的修改和讨论进行了将近一年。
　　苏小卫进入剧组时,《唐山大地震》这个项目已经走过摸索期,冯小刚选择了张翎的小说《余震》,因为小说独特的个体感受视角。在苏小卫看来,《余震》的切入角度很好,没有流于类型化的灾难故事,像《后天》、《2012》那种,写灾难来了英雄如何拯救大家,全景式的场面控制,主要人物有贪生怕死的,有指挥不利的等等。“如果我接到《唐山大地震》的命题作文,我也有可能这么写,但张翎老师的小说摆脱了这个模式,写灾难后的余震,冲出了题材的局限,不仅仅是灾难,还有生活和情感。”
　　在苏小卫看来,小说《余震》有一个“好起点”:面对地震中被压在一块混凝土预制板下的龙凤胎(方登、方达),母亲李元妮只有能力救出一个……这个“选择的命题”成为电影最大的催泪弹。这个故事很像美国作家威廉