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【摘 要】2009年，国家文化部斥巨资实施中国近现代重大历史题材美术创作工程，旨在推出美术精品，传承中华民族优秀文化，体现国家文化意志和文化指向。广西以及上海、浙江、山东、安徽、湖南、广东等省市和部队单位相继响应。各地很快制定出工作方案，组织美术家开展本地区重大历史题材的创作。这成为当年中国美术界的一件大事。广西近现代重大历史题材美术创作工程于2009年10月正式启动，确定了用国画、油画、雕塑等艺术形式开展39个项目，共有45位画家签约承担创作重任。在自治区政府下拨专项经费的支持下，工程实施进展顺利。三年来，签约画家潜入历史，深入研究，精心构思，反复修改，不辞辛劳地开展创作。中国画《西南剧展》作品，这一题材美术创作工程项目，在广西艺术学院中国画学院院长余永健教授为主创者，带领创作组成员黎小强、吴善贞、陶义美、王刚等，广泛收集创作素材、精心创作，按期完成了该项目的创作任务。《西南剧展》作品高270cm，长510cm。
【关键词】重大历史题材 美术创作 中国画 西南剧展
2009年，由广西文联主办、广西美术家协会承办的“记录时代·重铸历史——广西近现代重大历史题材美术创作工程”启动实施后，成为广西文化建设的一个重大举措。2012年5月，广西近现代重大历史题材美术创作工程作品展成功展出，这项具有重要现实意义和历史意义的文化工程，是广西文化建设新的重大成果。
中国画《西南剧展》作品，这一题材美术创作工程项目，在广西艺术学院中国画学院院长余永健教授为主创者，带领创作组成员黎小强、吴善贞、陶义美、王刚等，广泛收集创作素材、精心创作，按期完成了该项目的创作任务。《西南剧展》作品高270cm，长510cm。
《西南剧展》作品题材来源于抗战期间在桂林开展的西南戏剧展览，宣传抗日斗争。1943年11月，西南戏剧展览会第一次筹备委员会会议在桂林召开。筹委会由欧阳予倩、张家瑶、田汉、李文琳、冯玉昆、魏曼青、舒模、吕复、汪巩、田洪、赵明、吴荻舟、黄若海、赵善安、周桂菁、吴剑声、田念萱等三十多人组成。筹会委会常务委员是：欧阳予倩、田汉、张家瑶、熊佛西、李文钊、瞿白音、黄若海、吴剑声、周桂菁、赵善安、赵如琳、白维义、田念萱等。主任委员：欧阳予倩。主任秘书：瞿白音。秘书：吴剑声、赵善安、田念萱。秘书处分设总务、招待、宣传、演出、资料等五个部，各部分设若干组，工作人员均由新中国剧社和广西艺术馆担任。还决定聘请：国民党广西省政府主席黄旭初任西南剧展会会长，李济深、谷正纲、除果夫、张治中等为名誉会长，夏衍、洪深、阳翰笙、于伶、宋之的、陈白尘、马彦祥、张骏祥、应云卫等人和国民党广西省党部、桂林市党部的书记长任西南剧展会指导长。西南戏剧展览会得到广西省政府的批准，广西省政府主席黄旭初已正式受聘为“剧展会”会长。
1944年2月15日至5月19日，在中国共产党的秘密领导下，以欧阳予倩、田汉、瞿白音等为首的著名戏剧家，团结文化界的进步力量，坚持斗争，冲破阻力，在国统区桂林胜利召开了西南第一届戏剧展览会，湘、粤、桂、赣、滇五省及其邻近的闽、黔、鄂省的三十三个戏剧团体和戏剧界代表近千人参加了这次展览会，演出话剧《愁城记》、《沉渊》，京剧《文天祥》、《岳飞》、《班超》、曹禺编，吴剑声导演的《日出》、《苏沃洛夫元帅》、《油漆未干》、《旧家》、《家》、《茶花女》、《胜利进行曲》、《愁城记》、《杏花春雨江南》，桂剧《木兰从军》、《长生殿》、《牛皮山》、《女斩子》、《献貂蝉》、《龙凤店》、《失子成疯》、《秦王吊孝》、《人面桃花》，木偶戏《国王与诗人》、《小红帽》、《三只小花猫》、《蠢货》、《舞蹈》，歌剧《军民进行曲》等各种剧目六十多个。剧展期间，还先后举行了关于戏剧运动路线、民族歌剧创作、旧剧改革等问题的专题讲座，这在中国戏剧史上是空前的，史称“西南剧展”，堪称“中国戏剧史上的壮举”。
展览会对戏剧运动发展的成果进行了前所未有的大检阅，肯定了文艺上前线、下农村的服务大众的方向；表彰了进步戏剧团队克服艰难险阻，坚持抗战，反对妥协投降的先进事迹；揭示了抗战戏剧运动存在的各种问题；同时也揭露了国民党当局对民主戏剧运动日益加剧的摧残迫害，其充分显示了党的抗日民族统一战线的威力。
剧展内容丰富多彩，展示了中国抗战戏剧运动的重要成果，反映了中华民族团结抗战在国际反法西斯斗争中的地位和作用，代表了当时中国先进文化前进的方向，有力地推动了中国民主戏剧运动的发展。
项目组从接受任务后，项目组成员于2010年6月2日——4日前往桂林收集创作资料。走访考察了桂林市艺术馆即广西省立艺术馆旧址、八路军桂林办事处纪念馆、桂林市桂剧院、桂林博物馆等与“西南剧展”相关的纪念场所。当年“西南剧展”的主要演出地点：桂林市艺术馆（广西桂林市解放西路15号），桂林市艺术馆即广西省立艺术馆旧址。受唐力华经理、王小平书记热情接待，收集到部分重要的历史相关资料和广西省立艺术馆旧址的图片。广西省立艺术馆成立于1940年3月，馆长是著名戏剧家、戏剧教育家欧阳予倩。下设美术、音乐、戏剧三大部门，是当时震撼全国、影响世界的桂林抗战“文化城’中开展文化活动最活跃的单位之一。它聚集了当时全国许多有名的艺术家和艺术人才，如夏衍、洪深、焦菊隐、杜宣、瞿白音、吴晓邦、戴爱莲、徐悲鸿等，服务于当时中国抗战戏剧宣传与文化艺术的建设。广西省立艺术馆成立时，只有一间破旧的民房作馆舍，馆长欧阳予倩自筹资金，按照演出话剧的要求设计建设。工程从1942年2月开工，至1943年11月土建基本完工。1944年2月15日下午，第一届西南戏剧展览会隆重开幕。旧址的木质构件曾于1944年10月因日军入侵毁于战火。桂林光复后，1946年2月，由欧阳予倩亲自按原设计图纸，在原址上恢复建筑原样。解放后，艺术馆旧址一直是桂林市的主要演出场所，历年来进行过多次局部维修，2004年对整个建筑进行了全面修缮。
八路军桂林办事处纪念馆（桂林市中山北路14号），采访文丰义副馆长，他讲述与西南剧展相关的各代表性人物的角色及其作用和事件的历史意义等等。参观桂林市桂剧院，向周强主任收集到传统改编剧目《木兰从军》、《人面桃花》等的剧目照片，戏剧行头图片资料。到桂林博物馆（桂林市西山路2号）和桂林图书馆（桂林市安新北路7号）在博物馆专家的帮助下，收集到大量文献资料，图片资料包括剧展时期的老照片，有主要人物的合影，各剧宣传队同志们的合影，各个剧目上演的剧照，载自《新华日报》的宣传报道、抗战时期出版的文化书籍，主要剧目的书籍封面样式等。经过实地考察走访桂林当年西南剧展的相关场所，收集到了《桂林抗战文化研究文集八》、《丰碑——桂林抗战纪实文物史料图集》、《抗战时期桂林文化运动资料丛书——欧阳予倩与桂剧改革》、《西南剧展》（上、下集）、《欧阳予倩与桂剧改革》、《丰碑——桂林抗战纪实文物史料图集》、《抗日救亡的壮丽史诗——桂林抗战文化城》等书籍，为创作的深入细致了解史实事件起到重要作用。掌握了大量的历史文献资料，同时进行了资料梳理归纳，为创作做好了第一手创作素材。 实地考察了桂林当年“西南剧展”的相关场所之后，即着手编写创作方案提纲、
《西南剧展》创作工作计划时间表。随即完成电脑效果小稿图制作、线描手稿小稿图制作和放大原稿图效果制作工作。
《西南剧展》（国画）创作遵循历史题材创作的客观史实要求，采用现实主义写实手法表现，立足“西南剧展”历史的中心要点，以欧阳予倩为主要人物造型，辅以田汉、李济深等相关历史人物和《梁红玉》、《桃花扇》、《木兰从军》、《广西娘子军》等传统、现代剧目为背景，画面融合历史相关元素，用中国人物画写实表现手法，结合传统意笔人物画和现代水墨构成等的表现语言，阐释“抗战、团结、进步”的主旨，反映堪称“中国戏剧史上的壮举”的历史事件，讴歌伟大的民族精神。
在确定画面的表现语言和技法后，对整幅画面分为主题人物和背景人物进行组合布局。加强主体人物形象的刻画，体现抗战年代知识分子精神气质。通过加强站立时的昂扬挺拔姿态和加强各人物面容表情上的细致刻画来体现。画面刻画的主体人物：欧阳予倩、田汉、李济深、柳亚子，再穿插入两位主要人物：熊佛西、瞿白音的形象。原定的孟超、周钢鸣两位地下党人物形象模糊，需进一步搜集资料提炼形象。在主体人物背后的次要人物刻画中，加入具有广西特征容貌的热血抗战青年若干人，从人物脸部特征这一细节体现出地域性，其余辅助群像中（包括孩子剧团）也要强化这一地域人物形象特征。
背景戏曲人物形象刻画主要是剧目与时代要求相对应，具有针对性、战斗性、选取唤起民众、坚强不屈的传统剧目《梁红玉》、《花木兰》等，要对应在西南剧展中展演的具有代表性戏曲的主要人物形象，主要有梁红玉、花木兰，《桃花扇》剧目里的一对情侣侯方域和李香君等得刻画。同时采用一些戏曲人物舞动的动作姿态，形成画面构图上的相互呼应。
在背景建筑物（剧院）的刻画上，画出“广西省立艺术馆”的正立面建筑物局部，标注出“广西省立艺术馆”七字，表明事件发生的地点。以仰视的效果，显出其建筑物的高大威严。
在第一和第二稿的草图中，均安排在画面右下角画出孩子剧团的群体形象，调整孩子剧团人物组合上的高矮错落和疏密关系，注意刻画广西孩子的形象特征。到第三第四稿，乃至最终稿，考虑到孩子剧团的画面组合与西南剧展的整体协调关系不是很协调，因此这一孩子剧团的布局，就调整去掉。
2011年3月20日，广西美术家协会组织的“广西近现代重大历史题材美术创作工程”创作进程观摩会在南宁举行。广西文联主席潘琦，广西文联党组成员、副主席赵如锋，广西美术家协会名誉主席刘绍昆，广西美术家协会常务副主席谢麟，广西美术家协会副主席雷务武、余永健、郑军里、柒万里、石向东，广西美术家协会秘书长陈毅刚，及签约“广西近现代重大历史题材美术创作工程”的画家共30多人，对广西近现代重大历史题材美术创作工程创作进行了观摩交流。当时《西南剧展》的草图放大稿与最终完成稿仍有较大的调整。画家们在热烈的讨论中，交流了创作体会，分析了存在问题，相互提出了很多宝贵的建议和意见。2012年3月7日，广西美术家协会再次组成的广西近现代重大历史题材美术创作工程观摩小组，对“广西近现代重大历史题材美术创作工程”的作品进行最后的审稿验收。广西美协领导也对部分作品提出了修改建议，希望画家们都能够尽自己全力，对作品进行最后的调整补充，力争将最好最完美的历史题材作品展示给大家，用精品佳作向自治区人民汇报。
重大历史题材美术创作，最大的难度是画的构思。经过几次审稿后，又反复查看当时的纪实性文字、资料，构思的思路越来越清晰。把母题由一个历史性事件上升为一个艺术性和精神性的主题，由一个具体的历史事件和真实的人物出发，超越历史事件而探索历史中的精神主题，即从大事记式的叙事性表达抽象升华到精神层面的抒情，这是创作艺术性的历史画作的使命。项目组把《西南剧展》又做了多次的草图调整，人物形象开始具体呈现。最后定稿为前排以群像式的主体人物有十位：欧阳予倩（著名戏剧家、戏剧教育家、“西南戏剧展览会” 主任委员）、田汉（著名戏剧家、戏剧教育家、“西南戏剧展览会”常务委员）、李济深（“西南戏剧展览会”名誉会长）、柳亚子（诗人、抗战期间从事抗日民主活动）、周钢鸣（曾任《救亡日报》记者，桂林《人世间》副主编，中华全国文艺界抗敌协会桂林、香港、昆明分会常务理事、“西南戏剧展览会” 评论组成员、地下党）会评论组成员）、熊佛西（“西南戏剧展览会”常务委员）、黄旭初（广西省政府主席、“西南戏剧展览会”会长）、瞿白音（“西南戏剧展览会”主任秘书）、孟超（抗战时期任桂林文协理事，桂林师范学院、重庆西南学院教授、“西南戏剧展览会”评论组成员、地下党）、丁西林（中国剧作家、物理学家、社会活动家、“西南戏剧展览会”评论组成员）。
大型历史画是用画笔书写一段历史，是力图展现最真实的历史感和现场感，所以必须倾注全部的心血，力求完美。让人物的神态、动作达到最大的表现力。重大历史题材创作不仅对表现形式有很高的要求，而且对其中的艺术水准也有很高的要求。这场“西南戏剧展览会”时间跨度长，参与人员多，演出剧目多，各种演出的场面和众多复杂的人物塑造以及整体的氛围，能将具象写实风格和笔墨技巧发挥到最大化，这是很考验画家的。大型的巨幅人物画创作，必须有丰富的内容和众多的人物形象，才能表现出宏大的历史事件，且“西南剧展”前后跨度三个月，考虑到事件的时间跨度，人物的组合，不是在一个时间内出现，创作组最后采用了跨时间，主要人物、主要演出剧目等的综合组合在同一画面上。因此，要考虑前后空间关系的处理，突出主体人物与背景人物前后虚实关系。在余永健教授的组织项目组成员的精心布局下，把跨时间，人物形象各异的宏大场面表现出来一个重大历史事件，的确不是件容易的事情。我们把主体人物排列按照音乐旋律一线排开，后面的背景人物、建筑物、烽烟等，像戏剧一样的抒情旋律。
如何体现出抗战烽火时期这一社会历史背景？这是《西南剧展》给我们带来了很多难题。主体人物形象要细致入微地塑造人物形象，每个形象都要刻画深入，刻画准确，生动，传神，构图完整。创作组通过抗战时期的人物衣着服饰体现时代性，通过刻画烽烟晕染的效果，体现抗战时期的烽火岁月。历史画要求作者具备综合能力，用艺术手段把人物从具体的历史形象上升为画面的艺术形象。这个艺术形象不是对一个人物照片的临摹，要浓缩、提炼，使其典型化，具有精神内容和艺术可赏性。
背景人物以演出时的戏剧舞台装扮为主，以经典的剧照图式为范本，选择了部分当时演出的剧目，如《梁红玉》、《木兰从军》、《日出》、《蜕变》、《家》、《玉堂春》、《旧家》、《愁城记》、《飞花曲》等，这些生动的舞台演出形象，较为直观的给观众明了画面的意义。在演出剧目人物的背景后面，穿插了许多参展剧团的名称牌子，即增加背景的厚度、增加画面的疏密感，给画面产生强烈的节奏感。
在落款的方式上，采用了左右两边对称落款的方式，并染以赭红色，以喻序幕徐徐拉开，我们用画笔来表现这场“抗战、团结、进步”的“西南戏剧展览会”，表现这场“中国戏剧史上的壮举”的历史事件，讴歌伟大的民族精神。
【关键词】重大历史题材 美术创作 中国画 西南剧展
2009年，由广西文联主办、广西美术家协会承办的“记录时代·重铸历史——广西近现代重大历史题材美术创作工程”启动实施后，成为广西文化建设的一个重大举措。2012年5月，广西近现代重大历史题材美术创作工程作品展成功展出，这项具有重要现实意义和历史意义的文化工程，是广西文化建设新的重大成果。
中国画《西南剧展》作品，这一题材美术创作工程项目，在广西艺术学院中国画学院院长余永健教授为主创者，带领创作组成员黎小强、吴善贞、陶义美、王刚等，广泛收集创作素材、精心创作，按期完成了该项目的创作任务。《西南剧展》作品高270cm，长510cm。
《西南剧展》作品题材来源于抗战期间在桂林开展的西南戏剧展览，宣传抗日斗争。1943年11月，西南戏剧展览会第一次筹备委员会会议在桂林召开。筹委会由欧阳予倩、张家瑶、田汉、李文琳、冯玉昆、魏曼青、舒模、吕复、汪巩、田洪、赵明、吴荻舟、黄若海、赵善安、周桂菁、吴剑声、田念萱等三十多人组成。筹会委会常务委员是：欧阳予倩、田汉、张家瑶、熊佛西、李文钊、瞿白音、黄若海、吴剑声、周桂菁、赵善安、赵如琳、白维义、田念萱等。主任委员：欧阳予倩。主任秘书：瞿白音。秘书：吴剑声、赵善安、田念萱。秘书处分设总务、招待、宣传、演出、资料等五个部，各部分设若干组，工作人员均由新中国剧社和广西艺术馆担任。还决定聘请：国民党广西省政府主席黄旭初任西南剧展会会长，李济深、谷正纲、除果夫、张治中等为名誉会长，夏衍、洪深、阳翰笙、于伶、宋之的、陈白尘、马彦祥、张骏祥、应云卫等人和国民党广西省党部、桂林市党部的书记长任西南剧展会指导长。西南戏剧展览会得到广西省政府的批准，广西省政府主席黄旭初已正式受聘为“剧展会”会长。
1944年2月15日至5月19日，在中国共产党的秘密领导下，以欧阳予倩、田汉、瞿白音等为首的著名戏剧家，团结文化界的进步力量，坚持斗争，冲破阻力，在国统区桂林胜利召开了西南第一届戏剧展览会，湘、粤、桂、赣、滇五省及其邻近的闽、黔、鄂省的三十三个戏剧团体和戏剧界代表近千人参加了这次展览会，演出话剧《愁城记》、《沉渊》，京剧《文天祥》、《岳飞》、《班超》、曹禺编，吴剑声导演的《日出》、《苏沃洛夫元帅》、《油漆未干》、《旧家》、《家》、《茶花女》、《胜利进行曲》、《愁城记》、《杏花春雨江南》，桂剧《木兰从军》、《长生殿》、《牛皮山》、《女斩子》、《献貂蝉》、《龙凤店》、《失子成疯》、《秦王吊孝》、《人面桃花》，木偶戏《国王与诗人》、《小红帽》、《三只小花猫》、《蠢货》、《舞蹈》，歌剧《军民进行曲》等各种剧目六十多个。剧展期间，还先后举行了关于戏剧运动路线、民族歌剧创作、旧剧改革等问题的专题讲座，这在中国戏剧史上是空前的，史称“西南剧展”，堪称“中国戏剧史上的壮举”。
展览会对戏剧运动发展的成果进行了前所未有的大检阅，肯定了文艺上前线、下农村的服务大众的方向；表彰了进步戏剧团队克服艰难险阻，坚持抗战，反对妥协投降的先进事迹；揭示了抗战戏剧运动存在的各种问题；同时也揭露了国民党当局对民主戏剧运动日益加剧的摧残迫害，其充分显示了党的抗日民族统一战线的威力。
剧展内容丰富多彩，展示了中国抗战戏剧运动的重要成果，反映了中华民族团结抗战在国际反法西斯斗争中的地位和作用，代表了当时中国先进文化前进的方向，有力地推动了中国民主戏剧运动的发展。
项目组从接受任务后，项目组成员于2010年6月2日——4日前往桂林收集创作资料。走访考察了桂林市艺术馆即广西省立艺术馆旧址、八路军桂林办事处纪念馆、桂林市桂剧院、桂林博物馆等与“西南剧展”相关的纪念场所。当年“西南剧展”的主要演出地点：桂林市艺术馆（广西桂林市解放西路15号），桂林市艺术馆即广西省立艺术馆旧址。受唐力华经理、王小平书记热情接待，收集到部分重要的历史相关资料和广西省立艺术馆旧址的图片。广西省立艺术馆成立于1940年3月，馆长是著名戏剧家、戏剧教育家欧阳予倩。下设美术、音乐、戏剧三大部门，是当时震撼全国、影响世界的桂林抗战“文化城’中开展文化活动最活跃的单位之一。它聚集了当时全国许多有名的艺术家和艺术人才，如夏衍、洪深、焦菊隐、杜宣、瞿白音、吴晓邦、戴爱莲、徐悲鸿等，服务于当时中国抗战戏剧宣传与文化艺术的建设。广西省立艺术馆成立时，只有一间破旧的民房作馆舍，馆长欧阳予倩自筹资金，按照演出话剧的要求设计建设。工程从1942年2月开工，至1943年11月土建基本完工。1944年2月15日下午，第一届西南戏剧展览会隆重开幕。旧址的木质构件曾于1944年10月因日军入侵毁于战火。桂林光复后，1946年2月，由欧阳予倩亲自按原设计图纸，在原址上恢复建筑原样。解放后，艺术馆旧址一直是桂林市的主要演出场所，历年来进行过多次局部维修，2004年对整个建筑进行了全面修缮。
八路军桂林办事处纪念馆（桂林市中山北路14号），采访文丰义副馆长，他讲述与西南剧展相关的各代表性人物的角色及其作用和事件的历史意义等等。参观桂林市桂剧院，向周强主任收集到传统改编剧目《木兰从军》、《人面桃花》等的剧目照片，戏剧行头图片资料。到桂林博物馆（桂林市西山路2号）和桂林图书馆（桂林市安新北路7号）在博物馆专家的帮助下，收集到大量文献资料，图片资料包括剧展时期的老照片，有主要人物的合影，各剧宣传队同志们的合影，各个剧目上演的剧照，载自《新华日报》的宣传报道、抗战时期出版的文化书籍，主要剧目的书籍封面样式等。经过实地考察走访桂林当年西南剧展的相关场所，收集到了《桂林抗战文化研究文集八》、《丰碑——桂林抗战纪实文物史料图集》、《抗战时期桂林文化运动资料丛书——欧阳予倩与桂剧改革》、《西南剧展》（上、下集）、《欧阳予倩与桂剧改革》、《丰碑——桂林抗战纪实文物史料图集》、《抗日救亡的壮丽史诗——桂林抗战文化城》等书籍，为创作的深入细致了解史实事件起到重要作用。掌握了大量的历史文献资料，同时进行了资料梳理归纳，为创作做好了第一手创作素材。 实地考察了桂林当年“西南剧展”的相关场所之后，即着手编写创作方案提纲、
《西南剧展》创作工作计划时间表。随即完成电脑效果小稿图制作、线描手稿小稿图制作和放大原稿图效果制作工作。
《西南剧展》（国画）创作遵循历史题材创作的客观史实要求，采用现实主义写实手法表现，立足“西南剧展”历史的中心要点，以欧阳予倩为主要人物造型，辅以田汉、李济深等相关历史人物和《梁红玉》、《桃花扇》、《木兰从军》、《广西娘子军》等传统、现代剧目为背景，画面融合历史相关元素，用中国人物画写实表现手法，结合传统意笔人物画和现代水墨构成等的表现语言，阐释“抗战、团结、进步”的主旨，反映堪称“中国戏剧史上的壮举”的历史事件，讴歌伟大的民族精神。
在确定画面的表现语言和技法后，对整幅画面分为主题人物和背景人物进行组合布局。加强主体人物形象的刻画，体现抗战年代知识分子精神气质。通过加强站立时的昂扬挺拔姿态和加强各人物面容表情上的细致刻画来体现。画面刻画的主体人物：欧阳予倩、田汉、李济深、柳亚子，再穿插入两位主要人物：熊佛西、瞿白音的形象。原定的孟超、周钢鸣两位地下党人物形象模糊，需进一步搜集资料提炼形象。在主体人物背后的次要人物刻画中，加入具有广西特征容貌的热血抗战青年若干人，从人物脸部特征这一细节体现出地域性，其余辅助群像中（包括孩子剧团）也要强化这一地域人物形象特征。
背景戏曲人物形象刻画主要是剧目与时代要求相对应，具有针对性、战斗性、选取唤起民众、坚强不屈的传统剧目《梁红玉》、《花木兰》等，要对应在西南剧展中展演的具有代表性戏曲的主要人物形象，主要有梁红玉、花木兰，《桃花扇》剧目里的一对情侣侯方域和李香君等得刻画。同时采用一些戏曲人物舞动的动作姿态，形成画面构图上的相互呼应。
在背景建筑物（剧院）的刻画上，画出“广西省立艺术馆”的正立面建筑物局部，标注出“广西省立艺术馆”七字，表明事件发生的地点。以仰视的效果，显出其建筑物的高大威严。
在第一和第二稿的草图中，均安排在画面右下角画出孩子剧团的群体形象，调整孩子剧团人物组合上的高矮错落和疏密关系，注意刻画广西孩子的形象特征。到第三第四稿，乃至最终稿，考虑到孩子剧团的画面组合与西南剧展的整体协调关系不是很协调，因此这一孩子剧团的布局，就调整去掉。
2011年3月20日，广西美术家协会组织的“广西近现代重大历史题材美术创作工程”创作进程观摩会在南宁举行。广西文联主席潘琦，广西文联党组成员、副主席赵如锋，广西美术家协会名誉主席刘绍昆，广西美术家协会常务副主席谢麟，广西美术家协会副主席雷务武、余永健、郑军里、柒万里、石向东，广西美术家协会秘书长陈毅刚，及签约“广西近现代重大历史题材美术创作工程”的画家共30多人，对广西近现代重大历史题材美术创作工程创作进行了观摩交流。当时《西南剧展》的草图放大稿与最终完成稿仍有较大的调整。画家们在热烈的讨论中，交流了创作体会，分析了存在问题，相互提出了很多宝贵的建议和意见。2012年3月7日，广西美术家协会再次组成的广西近现代重大历史题材美术创作工程观摩小组，对“广西近现代重大历史题材美术创作工程”的作品进行最后的审稿验收。广西美协领导也对部分作品提出了修改建议，希望画家们都能够尽自己全力，对作品进行最后的调整补充，力争将最好最完美的历史题材作品展示给大家，用精品佳作向自治区人民汇报。
重大历史题材美术创作，最大的难度是画的构思。经过几次审稿后，又反复查看当时的纪实性文字、资料，构思的思路越来越清晰。把母题由一个历史性事件上升为一个艺术性和精神性的主题，由一个具体的历史事件和真实的人物出发，超越历史事件而探索历史中的精神主题，即从大事记式的叙事性表达抽象升华到精神层面的抒情，这是创作艺术性的历史画作的使命。项目组把《西南剧展》又做了多次的草图调整，人物形象开始具体呈现。最后定稿为前排以群像式的主体人物有十位：欧阳予倩（著名戏剧家、戏剧教育家、“西南戏剧展览会” 主任委员）、田汉（著名戏剧家、戏剧教育家、“西南戏剧展览会”常务委员）、李济深（“西南戏剧展览会”名誉会长）、柳亚子（诗人、抗战期间从事抗日民主活动）、周钢鸣（曾任《救亡日报》记者，桂林《人世间》副主编，中华全国文艺界抗敌协会桂林、香港、昆明分会常务理事、“西南戏剧展览会” 评论组成员、地下党）会评论组成员）、熊佛西（“西南戏剧展览会”常务委员）、黄旭初（广西省政府主席、“西南戏剧展览会”会长）、瞿白音（“西南戏剧展览会”主任秘书）、孟超（抗战时期任桂林文协理事，桂林师范学院、重庆西南学院教授、“西南戏剧展览会”评论组成员、地下党）、丁西林（中国剧作家、物理学家、社会活动家、“西南戏剧展览会”评论组成员）。
大型历史画是用画笔书写一段历史，是力图展现最真实的历史感和现场感，所以必须倾注全部的心血，力求完美。让人物的神态、动作达到最大的表现力。重大历史题材创作不仅对表现形式有很高的要求，而且对其中的艺术水准也有很高的要求。这场“西南戏剧展览会”时间跨度长，参与人员多，演出剧目多，各种演出的场面和众多复杂的人物塑造以及整体的氛围，能将具象写实风格和笔墨技巧发挥到最大化，这是很考验画家的。大型的巨幅人物画创作，必须有丰富的内容和众多的人物形象，才能表现出宏大的历史事件，且“西南剧展”前后跨度三个月，考虑到事件的时间跨度，人物的组合，不是在一个时间内出现，创作组最后采用了跨时间，主要人物、主要演出剧目等的综合组合在同一画面上。因此，要考虑前后空间关系的处理，突出主体人物与背景人物前后虚实关系。在余永健教授的组织项目组成员的精心布局下，把跨时间，人物形象各异的宏大场面表现出来一个重大历史事件，的确不是件容易的事情。我们把主体人物排列按照音乐旋律一线排开，后面的背景人物、建筑物、烽烟等，像戏剧一样的抒情旋律。
如何体现出抗战烽火时期这一社会历史背景？这是《西南剧展》给我们带来了很多难题。主体人物形象要细致入微地塑造人物形象，每个形象都要刻画深入，刻画准确，生动，传神，构图完整。创作组通过抗战时期的人物衣着服饰体现时代性，通过刻画烽烟晕染的效果，体现抗战时期的烽火岁月。历史画要求作者具备综合能力，用艺术手段把人物从具体的历史形象上升为画面的艺术形象。这个艺术形象不是对一个人物照片的临摹，要浓缩、提炼，使其典型化，具有精神内容和艺术可赏性。
背景人物以演出时的戏剧舞台装扮为主，以经典的剧照图式为范本，选择了部分当时演出的剧目，如《梁红玉》、《木兰从军》、《日出》、《蜕变》、《家》、《玉堂春》、《旧家》、《愁城记》、《飞花曲》等，这些生动的舞台演出形象，较为直观的给观众明了画面的意义。在演出剧目人物的背景后面，穿插了许多参展剧团的名称牌子，即增加背景的厚度、增加画面的疏密感，给画面产生强烈的节奏感。
在落款的方式上，采用了左右两边对称落款的方式，并染以赭红色，以喻序幕徐徐拉开，我们用画笔来表现这场“抗战、团结、进步”的“西南戏剧展览会”，表现这场“中国戏剧史上的壮举”的历史事件，讴歌伟大的民族精神。