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摘要：通过对井陉拉花的进一步学习探索，了解到由于舞蹈动作的特点使拉花产生的四种个性，并分析这四种个性区别于其他舞蹈从而形成了自己的风格。
关键词：拉花艺术 淳朴 坚韧 深沉 细腻 粗旷 刚健豪放 华而不浮
一引言
拉花流传于河北省西部太行山区的井陉县。它以其独特的风韵、浓郁的乡土气息、深沉的内涵、粗旷而细腻的艺术特色、富有表现力的舞姿和舞蹈动律，深受人们喜爱，代代相传，长盛不衰，被誉为河北省三大民间舞种之一。
拉花不属于秧歌范畴，除了具有其他秧歌的共性之外，受当地地理环境和风土人情的影响，逐步形成了鲜明的个性。其独特的风格，完美的韵律，在其他秧歌中也是绝无仅有的。
二拉花历史渊源
拉花始于何年，史无记载，更无碑石可考。通过本人多次深入民间进行考察学习，从艺人师承关系传统服饰及历史实物诸多方面大至推断出拉花的产生时期。
一、从师承关系看。 拉花是通过祖传孙、父教子的方式，一代代流传下来的。 庄旺拉花老艺人李树芳（1909-1989）11岁时跟当时年过八旬的爷爷李梅小学习拉花。根据表演者都是少年学艺情况推算，李梅小学习拉花当时在清咸丰年间，而他也只是拉花艺术的继承者，在他之前，尚有多代传人。
二、从历史实物看。东南正村至今仍保存着一支祖传的霸王鞭，鞭身呈紫红色，由于久经磨擦，光亮可鉴。鞭身正中已凹陷出深深的指印。鞭上铜钱中央的方孔已磨成圆孔，上面文字“乾隆通宝”已磨损大半，仍依稀可见辨。
三、从拉花服饰、动作、音乐上看。传统拉花男角将长袍的前后下角撩起掖于腰带下，在汉族舞中很少有，极想蒙古人起马的着装方式。再则，舞蹈中的动肩动作也酷似蒙古族扭肩动作，加之拉花音乐{魔合罗}属元杂剧曲牌。而元代正是蒙族统一中原的时代，拉花不可避免的融合了汉 蒙两族民间舞蹈特色。因此，一些艺人专家推测拉花可能始于元代也不无道理。
综上所述，拉花最晚始于明清，乃至更早，可推及宋金。
三拉花音乐
拉花音乐是井陉拉花的重要组成部分，它由民歌、民间曲牌、戏曲曲牌、寺庙音乐及宫廷音乐组成，具有河北吹歌的韵味。它古朴典雅，清爽动听，深沉美妙，刚健稳重，突出特点是节奏鲜明。那抑扬顿挫的音调，抒发了舞蹈刚劲、内在、沉稳、豪放的情怀，在视觉和听觉上达到了高度统一。其风格特征是刚而不野、柔而不糜、华而不浮、悲而不泣，与拉花舞蹈交相辉映，乐舞融合，浑然一体，形成别具风格的民间独立乐种。
四表演形式和内容
拉花的形式活泼，表演自由，不受场地的限制。即可在街头、场院，又可在舞台、殿堂，时间可长可短。
传统拉花的内容丰富多彩：有祈望天下太平风调雨顺的《六合同春》，有反映劳动人民悲惨命运的《下关东》《小卖艺》，有表现男女谈情说爱的《卖绒线》，有展现戏剧故事的《破孟州》等。在发展过程中，拉花内容逐渐由“情节性”转化为以“情绪性”为主，充分体现了热烈、欢快、奔放的情绪，其场面气势恢弘 阵容强大，展现了一种美的氛围和美的情绪，艺术感染力十分强烈。
五 道具和服饰
拉花的传统化装、道具、服饰均与当地的民俗密切相关，最具地方色彩。
传统拉花道具有鲜明的民族特色，有寓意深刻憧憬美好生活的象征性，如：伞，象征风调雨顺；太平板，预示四季平安；霸王鞭，隐喻文治武功；花瓶，寄意平安美满；包袱，祈望丰衣足食等。
拉花的服饰大同小异，多沿用清代服饰。各角色均按照所扮老、中、青、少的年龄特征，在色彩上有所变化，即青少年要色彩鲜艳，老中年色彩需暗淡。在诸多的传统拉花表演中，也有许多套用古戏装的习惯。
六 拉花的风格特点
1拉花的风格形成
拉花艺术风格的形成与井陉地理环境、经济、历史紧密相联。井陉地处深山，地瘠民贫，是一个既“无服物采章之异”，又“无葩卉奇珍之选”，连“衣食赋税”
都“不足取办”的穷乡僻壤。这种特殊的自然和历史环境，培育和造就了井陉人民淳朴、坚韧、乐观的心理素质。拉花舞蹈艺术风格正是这种心理素质的具体体现。
2拉花舞蹈动作的特点
拉花动作是井陉人民日常劳动和生活高度提炼、夸张、美化的产物，有着明显的地域特征和生活情趣。他以“拧肩、翻腕、扭臂、吸腿、撇脚”等动作为主要舞蹈语汇，形成刚柔相济、粗矿含蓄、抑扬讯变、豪迈苍凉的独特艺术风格。
拉花的动作主要特点是：滚、拉、推、点、 翻、扣、俯、仰、倾、拧、屈、伸、蹲、撇，从而形成了独特的风格。
滚—是指肩而言。肩在拉花动作的特点上起了重要作用。它不同于其他舞蹈肩，是由肩的一顶一耸一拧一压，由前向后滚动。肩是臂的发力点，肩与臂之间有内在的对抗力。
拉推—是指臂而言。推和拉一般同时出现，犹如抻一根皮筋的那种韧性，从而形成了二者的反向力。
点翻扣—是指手腕的动作而言。点，是拉花手腕动作的一种“小范儿”。手腕翻扣时，快而脆，体现出粗旷 大方的阳刚之气，力度及节奏性极强。
俯仰倾—是指表演者的姿态而言。井陉地处深山，山高坡陡，因为走路爬坡的地理环境所致，所以爬坡要前腿弓，后退蹬，身前倾，下坡则要双膝屈，身体向后仰，日久天长形成了一种固定的姿态和舞步，即 “进要弓和倾，退要仰和拧。”
拧—是指腰部而言，在动作中，腰部与腿及上身之间，有一种反向力和内在对抗力从而强化了拉花的特点风格
屈伸—主要是指膝而言。在拉花舞蹈中膝部始终处于屈的状态，屈于伸交替于瞬间，屈居主导地位。当双腿变换位置时，主力腿快速一伸即可完成，这是构成拉花特色的重要因素之一。
蹲—是构成拉花特色的又一重要特征，欲放先收，欲起先蹲。由于起与蹲的变化，强化了动作力度，使动作的大与小，高与低有了鲜明的对比。
撇—是指脚而言。在运动中，脚为发力点，以脚跟为轴，脚尖向外撇，从而是姿态出现了新的变化。
综上所述，由于舞蹈动作的特点，使拉花产生了独特的四大个性，即对比性、 差异性、反向性和淳朴性。由于拉花舞蹈动作的四大个性突出，也是区别于其他舞蹈的关键所在，从而形成了独特的风格。
河北拉花是一株古老而充满生机的艺术之花，在广大人民群众的呵护下，这株绚丽的太行奇葩一定会与时俱进，流芳百世。
参考文献：
[1] 《井陉拉花》河北人民出版社 2004年 春
[2] 李北达 著《民间舞蹈》中国社会出版社 2006年 9月
[3] 《河北舞蹈史》河北人民出版社 1990年
关键词：拉花艺术 淳朴 坚韧 深沉 细腻 粗旷 刚健豪放 华而不浮
一引言
拉花流传于河北省西部太行山区的井陉县。它以其独特的风韵、浓郁的乡土气息、深沉的内涵、粗旷而细腻的艺术特色、富有表现力的舞姿和舞蹈动律，深受人们喜爱，代代相传，长盛不衰，被誉为河北省三大民间舞种之一。
拉花不属于秧歌范畴，除了具有其他秧歌的共性之外，受当地地理环境和风土人情的影响，逐步形成了鲜明的个性。其独特的风格，完美的韵律，在其他秧歌中也是绝无仅有的。
二拉花历史渊源
拉花始于何年，史无记载，更无碑石可考。通过本人多次深入民间进行考察学习，从艺人师承关系传统服饰及历史实物诸多方面大至推断出拉花的产生时期。
一、从师承关系看。 拉花是通过祖传孙、父教子的方式，一代代流传下来的。 庄旺拉花老艺人李树芳（1909-1989）11岁时跟当时年过八旬的爷爷李梅小学习拉花。根据表演者都是少年学艺情况推算，李梅小学习拉花当时在清咸丰年间，而他也只是拉花艺术的继承者，在他之前，尚有多代传人。
二、从历史实物看。东南正村至今仍保存着一支祖传的霸王鞭，鞭身呈紫红色，由于久经磨擦，光亮可鉴。鞭身正中已凹陷出深深的指印。鞭上铜钱中央的方孔已磨成圆孔，上面文字“乾隆通宝”已磨损大半，仍依稀可见辨。
三、从拉花服饰、动作、音乐上看。传统拉花男角将长袍的前后下角撩起掖于腰带下，在汉族舞中很少有，极想蒙古人起马的着装方式。再则，舞蹈中的动肩动作也酷似蒙古族扭肩动作，加之拉花音乐{魔合罗}属元杂剧曲牌。而元代正是蒙族统一中原的时代，拉花不可避免的融合了汉 蒙两族民间舞蹈特色。因此，一些艺人专家推测拉花可能始于元代也不无道理。
综上所述，拉花最晚始于明清，乃至更早，可推及宋金。
三拉花音乐
拉花音乐是井陉拉花的重要组成部分，它由民歌、民间曲牌、戏曲曲牌、寺庙音乐及宫廷音乐组成，具有河北吹歌的韵味。它古朴典雅，清爽动听，深沉美妙，刚健稳重，突出特点是节奏鲜明。那抑扬顿挫的音调，抒发了舞蹈刚劲、内在、沉稳、豪放的情怀，在视觉和听觉上达到了高度统一。其风格特征是刚而不野、柔而不糜、华而不浮、悲而不泣，与拉花舞蹈交相辉映，乐舞融合，浑然一体，形成别具风格的民间独立乐种。
四表演形式和内容
拉花的形式活泼，表演自由，不受场地的限制。即可在街头、场院，又可在舞台、殿堂，时间可长可短。
传统拉花的内容丰富多彩：有祈望天下太平风调雨顺的《六合同春》，有反映劳动人民悲惨命运的《下关东》《小卖艺》，有表现男女谈情说爱的《卖绒线》，有展现戏剧故事的《破孟州》等。在发展过程中，拉花内容逐渐由“情节性”转化为以“情绪性”为主，充分体现了热烈、欢快、奔放的情绪，其场面气势恢弘 阵容强大，展现了一种美的氛围和美的情绪，艺术感染力十分强烈。
五 道具和服饰
拉花的传统化装、道具、服饰均与当地的民俗密切相关，最具地方色彩。
传统拉花道具有鲜明的民族特色，有寓意深刻憧憬美好生活的象征性，如：伞，象征风调雨顺；太平板，预示四季平安；霸王鞭，隐喻文治武功；花瓶，寄意平安美满；包袱，祈望丰衣足食等。
拉花的服饰大同小异，多沿用清代服饰。各角色均按照所扮老、中、青、少的年龄特征，在色彩上有所变化，即青少年要色彩鲜艳，老中年色彩需暗淡。在诸多的传统拉花表演中，也有许多套用古戏装的习惯。
六 拉花的风格特点
1拉花的风格形成
拉花艺术风格的形成与井陉地理环境、经济、历史紧密相联。井陉地处深山，地瘠民贫，是一个既“无服物采章之异”，又“无葩卉奇珍之选”，连“衣食赋税”
都“不足取办”的穷乡僻壤。这种特殊的自然和历史环境，培育和造就了井陉人民淳朴、坚韧、乐观的心理素质。拉花舞蹈艺术风格正是这种心理素质的具体体现。
2拉花舞蹈动作的特点
拉花动作是井陉人民日常劳动和生活高度提炼、夸张、美化的产物，有着明显的地域特征和生活情趣。他以“拧肩、翻腕、扭臂、吸腿、撇脚”等动作为主要舞蹈语汇，形成刚柔相济、粗矿含蓄、抑扬讯变、豪迈苍凉的独特艺术风格。
拉花的动作主要特点是：滚、拉、推、点、 翻、扣、俯、仰、倾、拧、屈、伸、蹲、撇，从而形成了独特的风格。
滚—是指肩而言。肩在拉花动作的特点上起了重要作用。它不同于其他舞蹈肩，是由肩的一顶一耸一拧一压，由前向后滚动。肩是臂的发力点，肩与臂之间有内在的对抗力。
拉推—是指臂而言。推和拉一般同时出现，犹如抻一根皮筋的那种韧性，从而形成了二者的反向力。
点翻扣—是指手腕的动作而言。点，是拉花手腕动作的一种“小范儿”。手腕翻扣时，快而脆，体现出粗旷 大方的阳刚之气，力度及节奏性极强。
俯仰倾—是指表演者的姿态而言。井陉地处深山，山高坡陡，因为走路爬坡的地理环境所致，所以爬坡要前腿弓，后退蹬，身前倾，下坡则要双膝屈，身体向后仰，日久天长形成了一种固定的姿态和舞步，即 “进要弓和倾，退要仰和拧。”
拧—是指腰部而言，在动作中，腰部与腿及上身之间，有一种反向力和内在对抗力从而强化了拉花的特点风格
屈伸—主要是指膝而言。在拉花舞蹈中膝部始终处于屈的状态，屈于伸交替于瞬间，屈居主导地位。当双腿变换位置时，主力腿快速一伸即可完成，这是构成拉花特色的重要因素之一。
蹲—是构成拉花特色的又一重要特征，欲放先收，欲起先蹲。由于起与蹲的变化，强化了动作力度，使动作的大与小，高与低有了鲜明的对比。
撇—是指脚而言。在运动中，脚为发力点，以脚跟为轴，脚尖向外撇，从而是姿态出现了新的变化。
综上所述，由于舞蹈动作的特点，使拉花产生了独特的四大个性，即对比性、 差异性、反向性和淳朴性。由于拉花舞蹈动作的四大个性突出，也是区别于其他舞蹈的关键所在，从而形成了独特的风格。
河北拉花是一株古老而充满生机的艺术之花，在广大人民群众的呵护下，这株绚丽的太行奇葩一定会与时俱进，流芳百世。
参考文献：
[1] 《井陉拉花》河北人民出版社 2004年 春
[2] 李北达 著《民间舞蹈》中国社会出版社 2006年 9月
[3] 《河北舞蹈史》河北人民出版社 1990年