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[内容摘要]：从帝王到囚徒的沧桑巨变，使李煜词具有鲜明的印记，呈现出不同的两个时期，前期的词多描写他继位前和作为帝王时的“清愁”，后期的词多抒写国破家亡，身为囚徒时的“悲苦哀愁”。。本文将联系其作品，分析李煜词中“愁情”的具体内涵，提炼其所表现的文学意义。
[关键词] 李煜 词 愁情
李煜（937—978），字重光，中主李景第六子，25岁做南唐国主。975年李煜降，宋以他屡召不降封之违命侯。臣俘后北迁的李煜过着“日夕以泪洗面”的囚徒生活。978年七夕，因填《虞美人》一词，太宗怒，遂派人送药毒死李煜。
“法国作家缪塞说‘最美好的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪’，”李煜词正是如此，纤弱敏感的性格和悲剧的人生经历决定了他凄切哀婉的词情基调，其词作都被染上忧愁色彩，可以说“愁”贯穿其一生。具体到各个阶段，以降宋为界可分为：帝王清愁与囚徒悲愁。
一、帝王清愁（指降宋前之的皇子之愁与国主之愁）。
（一）皇子之愁
因受其父皇所爱和重瞳（传说大舜、项羽皆为重瞳，李煜焉为等闲之辈），深为太子弘冀所忌恨的他时时得避政治杀机。《渔父》“阆苑有情千里雪，桃李无言一队春，一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，歌颂渔隐生活，明显带有他主观情绪，免受长兄猜忌而企希避祸的心理。他自号钟隐，又别称钟山隐士等，都与此有关。此间多作艳情词，亦与避祸有关。
（二）国主之愁（亦可分为国事之愁、相思之愁、离别之愁）。
1.国事之愁。即位时宋已建立，亡国的紧迫感沉重地压在李煜心头，但他并不具备拯救危局的魄力和才能，无助而又柔弱的他只能将对国事的担忧寄托于词作。《长相思》正是这种矛盾的心情的抒写， “云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺”，沉浸于美好女性的描写与赞美上，淡雅韵致，轻盈身姿，呈现出一种绰约的风情。而接下来却是“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三亮窠，夜长人奈何。”由对女性的赞美描写转为一种无奈与愁绪。此时的南唐，不仅有秋风瑟瑟，更有秋雨纷纷，且雨杂风声。漫长的雨夜，何物不是愁生处，更何况秋风愁雨煞人，而对飘浮不定，朝不保夕的国事，只能发一声感慨“夜长人奈何”，以遣愁绪。
2.相思之愁。后唐衰败，无能为力的李煜极力逃避，只能用爱情来抚慰心中的伤痛，有蛾皇相伴，他便知足。然而周后29岁染病身亡，他极其伤痛。此后许多相思词，无不浸透愁苦悲痛。如《喜迁莺》“晓月坠，宿云微，无语枕频欹， 梦回芳草思依依，天远雁声稀”，展现的是拂晓残月，天气凄迷，夜半梦醒，一切都带淡淡哀愁，他独倚枕头，辗转反侧，魂牵梦绕，天长地久，对大周后无尽的相思带给词人的是无尽的愁。
3.离别之愁。《清平乐》是为了被宋扣留、久久不归的弟弟而作。“别来春半，触目柔肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满，雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更远还生。”此词开篇始于“別”，结于“恨”，以春草为形象，深切地表达了亲人离别的惆怅之情，尤以结尾，因与弟不能相见，故而心中所怀的离恨，就好比春草那样无边无际，行人无论走到何处，都会看到春草，离愁也跟着这样生生不息的春草在蔓延，春草之喻将词人愁肠欲断的内心离别悲痛形象展现地读者眼前。
二、囚徒悲愁
南唐亡，李煜从帝王沦为他国的阶下囚，作为降王，宋帝剥夺了他的人身自由，并百般凌辱他的人格和尊严，李煜以“违命侯”这个封号开始了他屈辱的下半生。他身为一国之君时，尚感到“销魂独我情何恨”（《子夜歌》），现在命掌他之手，酷受之书被焚，小周后强遭侍幸，兄弟不能团聚……种种不堪忍受的劫难一下子降落在这个“生于深宫之中，长于妇人之手”的可怜头上，他只能“日夕以眼泪洗面”，只会“沈腰潘鬓消磨”，心神俱损，他深味了人世浓厚的悲凉，故而词作内容有了天翻地覆的变化——前期奇的柔糜，幽雅浪漫的风格淡去了，而多了雄浑豪放，悲愁苍凉：国破家亡的深悲巨痛，抚今思昔的无穷悔恨，身陷囹圄的忧惧，遭受玩弄的屈辱，忍辱负重的凄凉，万念俱灰的绝望，对理想的神往，对自由的渴望，对生命的思考，对前途的迷茫都化为难言的苦楚，倾泻词中。生活上的大起大落，残酷的社会现实促使他词风大变，前期奇的柔糜，幽雅浪漫的风格淡去了，而多了雄浑豪放，悲愁苍凉。“国家不幸诗家幸，活到沧桑句便工。”亡国使他丢掉了皇位，却使他在词作上获取了巨大的成就——“词帝”。
作为降君只能以“哀怨”向现实进行无言的抗争。“帘外雨潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫恁栏，无限江山…”充满了无穷无尽的眷恋。故国成了他心中永远的痛，唯有在对故国的思念中才能重温过去的美好岁月，只有梦里才能忘掉自己“客”的身份，怀念也成为阶下囚孤独现实生活的最大慰藉。回忆并不能解脱，一回到现实，各种压抑、禁锢、恐惧、屈辱、悔恨、无奈、绝望又奔涌而来，他又陷入痛悔悲愁之中。
千古绝唱《虞美人》， “春花秋月何时了，往事知多少，小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”。把故国之思、亡国之痛和人事无常的悲慨融合在一起，扩展得极深极广，对故国往事深沉缅怀，对亡国破家深恸巨悲，李煜一任沛然莫话的愁情奔涌，像东去的江水那样奔腾汹涌，无休无止，浩荡不息，新愁压旧愁，绵绵无期，此时，他胸中的万古愁不再是缠绵的爱情相思苦，而是社稷倾覆的家国恨，因之用气势磅礴的一江春水作比，就有了一种与天地河山同在的厚重感。
“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”，正是由于李煜有着对国破家亡痛苦的血泪斑驳体验，诞生了词史上最为感人、成就极高的词篇，正是这些有着比喻贴切、意境新颖的名篇佳句，使词从原先应歌而作的“伶工之词”终变为应情而作的“士大夫之词”。
[关键词] 李煜 词 愁情
李煜（937—978），字重光，中主李景第六子，25岁做南唐国主。975年李煜降，宋以他屡召不降封之违命侯。臣俘后北迁的李煜过着“日夕以泪洗面”的囚徒生活。978年七夕，因填《虞美人》一词，太宗怒，遂派人送药毒死李煜。
“法国作家缪塞说‘最美好的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪’，”李煜词正是如此，纤弱敏感的性格和悲剧的人生经历决定了他凄切哀婉的词情基调，其词作都被染上忧愁色彩，可以说“愁”贯穿其一生。具体到各个阶段，以降宋为界可分为：帝王清愁与囚徒悲愁。
一、帝王清愁（指降宋前之的皇子之愁与国主之愁）。
（一）皇子之愁
因受其父皇所爱和重瞳（传说大舜、项羽皆为重瞳，李煜焉为等闲之辈），深为太子弘冀所忌恨的他时时得避政治杀机。《渔父》“阆苑有情千里雪，桃李无言一队春，一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，歌颂渔隐生活，明显带有他主观情绪，免受长兄猜忌而企希避祸的心理。他自号钟隐，又别称钟山隐士等，都与此有关。此间多作艳情词，亦与避祸有关。
（二）国主之愁（亦可分为国事之愁、相思之愁、离别之愁）。
1.国事之愁。即位时宋已建立，亡国的紧迫感沉重地压在李煜心头，但他并不具备拯救危局的魄力和才能，无助而又柔弱的他只能将对国事的担忧寄托于词作。《长相思》正是这种矛盾的心情的抒写， “云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺”，沉浸于美好女性的描写与赞美上，淡雅韵致，轻盈身姿，呈现出一种绰约的风情。而接下来却是“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三亮窠，夜长人奈何。”由对女性的赞美描写转为一种无奈与愁绪。此时的南唐，不仅有秋风瑟瑟，更有秋雨纷纷，且雨杂风声。漫长的雨夜，何物不是愁生处，更何况秋风愁雨煞人，而对飘浮不定，朝不保夕的国事，只能发一声感慨“夜长人奈何”，以遣愁绪。
2.相思之愁。后唐衰败，无能为力的李煜极力逃避，只能用爱情来抚慰心中的伤痛，有蛾皇相伴，他便知足。然而周后29岁染病身亡，他极其伤痛。此后许多相思词，无不浸透愁苦悲痛。如《喜迁莺》“晓月坠，宿云微，无语枕频欹， 梦回芳草思依依，天远雁声稀”，展现的是拂晓残月，天气凄迷，夜半梦醒，一切都带淡淡哀愁，他独倚枕头，辗转反侧，魂牵梦绕，天长地久，对大周后无尽的相思带给词人的是无尽的愁。
3.离别之愁。《清平乐》是为了被宋扣留、久久不归的弟弟而作。“别来春半，触目柔肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满，雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更远还生。”此词开篇始于“別”，结于“恨”，以春草为形象，深切地表达了亲人离别的惆怅之情，尤以结尾，因与弟不能相见，故而心中所怀的离恨，就好比春草那样无边无际，行人无论走到何处，都会看到春草，离愁也跟着这样生生不息的春草在蔓延，春草之喻将词人愁肠欲断的内心离别悲痛形象展现地读者眼前。
二、囚徒悲愁
南唐亡，李煜从帝王沦为他国的阶下囚，作为降王，宋帝剥夺了他的人身自由，并百般凌辱他的人格和尊严，李煜以“违命侯”这个封号开始了他屈辱的下半生。他身为一国之君时，尚感到“销魂独我情何恨”（《子夜歌》），现在命掌他之手，酷受之书被焚，小周后强遭侍幸，兄弟不能团聚……种种不堪忍受的劫难一下子降落在这个“生于深宫之中，长于妇人之手”的可怜头上，他只能“日夕以眼泪洗面”，只会“沈腰潘鬓消磨”，心神俱损，他深味了人世浓厚的悲凉，故而词作内容有了天翻地覆的变化——前期奇的柔糜，幽雅浪漫的风格淡去了，而多了雄浑豪放，悲愁苍凉：国破家亡的深悲巨痛，抚今思昔的无穷悔恨，身陷囹圄的忧惧，遭受玩弄的屈辱，忍辱负重的凄凉，万念俱灰的绝望，对理想的神往，对自由的渴望，对生命的思考，对前途的迷茫都化为难言的苦楚，倾泻词中。生活上的大起大落，残酷的社会现实促使他词风大变，前期奇的柔糜，幽雅浪漫的风格淡去了，而多了雄浑豪放，悲愁苍凉。“国家不幸诗家幸，活到沧桑句便工。”亡国使他丢掉了皇位，却使他在词作上获取了巨大的成就——“词帝”。
作为降君只能以“哀怨”向现实进行无言的抗争。“帘外雨潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫恁栏，无限江山…”充满了无穷无尽的眷恋。故国成了他心中永远的痛，唯有在对故国的思念中才能重温过去的美好岁月，只有梦里才能忘掉自己“客”的身份，怀念也成为阶下囚孤独现实生活的最大慰藉。回忆并不能解脱，一回到现实，各种压抑、禁锢、恐惧、屈辱、悔恨、无奈、绝望又奔涌而来，他又陷入痛悔悲愁之中。
千古绝唱《虞美人》， “春花秋月何时了，往事知多少，小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”。把故国之思、亡国之痛和人事无常的悲慨融合在一起，扩展得极深极广，对故国往事深沉缅怀，对亡国破家深恸巨悲，李煜一任沛然莫话的愁情奔涌，像东去的江水那样奔腾汹涌，无休无止，浩荡不息，新愁压旧愁，绵绵无期，此时，他胸中的万古愁不再是缠绵的爱情相思苦，而是社稷倾覆的家国恨，因之用气势磅礴的一江春水作比，就有了一种与天地河山同在的厚重感。
“作个才人真绝代，可怜薄命作君王”，正是由于李煜有着对国破家亡痛苦的血泪斑驳体验，诞生了词史上最为感人、成就极高的词篇，正是这些有着比喻贴切、意境新颖的名篇佳句，使词从原先应歌而作的“伶工之词”终变为应情而作的“士大夫之词”。