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海上藏砚家陈佳鸣今年刚在福州路上海笔墨博物馆举办过悠悠堂、抱膝庐藏砚展，入馆即见他用文言文撰写的展序，短短几百字，把砚的功能及砚种、砚式、砚饰，交待得通晓明白，兼具文采见地，足见藏家的学养与风雅。
日前到陈先生府上赏砚。书房里，靠墙是一排四个红木书橱，满是纸色古旧的线装古籍，有全套的《二十四史》等大部头典籍。地板上则杂乱散放着陈先生的书法，满纸龙蛇。
陈佳鸣先生一头白发，面目清脱，衣着随便，不修边幅。讲起话来幽默诙谐，妙语连珠，很是健谈。说到藏砚，陈先生自谦说是业余爱好。他说：文人爱砚，堪如美人爱镜，武士爱剑，是天然情结。又说：大半人生，唯喜读书习字，读书不通，习字不成，如今蹉跎成翁，业余爱好倒反客为主，闹出些小名堂，真是应了“无心插柳”的老话了。
问起先生的斋号“抱膝庐”的寓意，陈先生哈哈大笑说：“早岁那知世事艰，年轻时气盛，仰慕诸葛孔明抱膝长啸，以待天时的抱负，因以名之。如今倒成了一句大实话，是抱膝发呆，枯守穷庐了。”
几巡茶后，我们开始观赏陈先生的藏品。楼上另有一间书房，桌上、书橱内都摆满各式砚台，总有上百方之多。
陈先生先从橱内拿出一个尺把长的老红木盒，盒中是一块长方形的端石砚板，光素无纹。懂砚的见到方板，都会十分重视，一般来说，凡方板，往往是顶级好料，天生丽质，雕琢反成蛇足。陈先生用清水在砚扳上一抹，立时显出满堂蕉白，各种青花，这真是名冠诸砚的端溪水岩老坑料！端砚行内有约定俗成的评价体系，老坑石价格是麻子、坑仔的数倍；有蕉白、青花等名贵石品的老坑是一般老坑的数倍；而成方板的又要数倍于随形砚。所以这块方板的珍贵可想而知！
陈先生知我稍懂砚事，又递给我一张1972年香港艺术品总会开具的鉴定书，英文的鉴定报告称：此砚有百年以上的历史。百年前，即1872年前，不正与张之洞总督两广的时代相符吗？“张坑！”我脱口而出。陈先生笑说：“目前只能说很有可能。虽然此板可以断定为老坑；70年代香港开具的鉴定也相对较可靠；此板厚度1.8厘米，与馆藏张坑规格吻合。但文物断代是科学严肃的，没有十足的证据，不能妄断。”端溪老坑是公认的砚中之王，开采的历史可追溯至唐武德年间，距今约一千三百余年。老坑的古坑口在西江边，坑道向下，低于水面，要采石需在枯水季节，且需排干坑内积水，故难度极大。古时，老坑是皇坑、贡品，开采需官家组织。百年前，张之洞督两广，搞了一次有史以来最大规模的开采，采出的石料也是有史以来最好的。张之洞名头大，故砚界称此时出的老坑为“张坑”。张坑绝大部分进贡，民间留存绝少，故极珍贵。玩砚者一听到“张坑”，即肃然起敬。在一般人，稍微与之有点瓜葛，就会到处宣称得了“张坑”，而陈先生却十分严谨，这是做学问的风度。
接着陈先生又捧出一块水坑麻子砚来，通透细润的天青底砚堂，隐约可见麻子特有的“鱼仔队青花”，一团俗称“鸡蛋冻”的硕大鱼脑冻居于中央。此砚雕工极为精彩，巧借石皮与虫蛀，琢出苍劲的梅树、怒放的梅花、九个喜鹊形态各异，刀法老练，物象精微，当为高手所为。陈先生说：“这是七八十年代流入日本的东西，当时国家困难，不少好东西都出口创汇。其时，名匠罗耀等高手还在，现在的中国工艺美术大师黎铿等还相当年轻。因反对个人主义，都不刻款。所以，这一时期的作品，应予重视。” 端砚中，麻子坑仅次于老坑，水坑麻子更因多天青、鱼脑冻而为砚家珍视，日本人甚至认为麻子坑优于老坑。但麻子坑多虫蛀（虫蛀是端砚行话，指石中富集的金属物因氧化产生的空洞，酷似天然虫蛀），有“十麻九火烂” 之说，大材难得。故此砚也堪称绝品。
陈先生还藏有几十方古砚。对于古砚收藏，陈先生认为：个人收藏，还是以明清砚为好。因其雕琢精美，材质优良，适宜观赏把玩。如有名人铭题，则更值玩味。但对砚铭，应十分警惕。现在市面上有铭文的古砚太多，且大多为名人款，名头大到纪晓岚、刘石庵、李鸿章，甚至皇家砚。在中国的文物管理体制下，大多数名人藏砚，都在博物馆，又经历了“文革”浩劫，民间流传的名人砚真如雪泥鸿爪，哪里能冒出这么许多？
说到这里，陈先生摆出两方砚，一方的砚额上龙纹被凿，这就是“文革”“破四旧”的遗痕；另一方砚背有精刻的砚铭，落款是“乾隆戊戌年春日，侣岩曹氏识”，下有一方章，是篆体的“汝豹”二字。陈先生说：你看，这一手漂亮的赵体行草，是乾隆的流行书体，故落款乾隆，特征吻合。曹汝豹，我查了很久没查到，说明名头不大。如是后刻仿刻，一定刻大名头，而不会刻一个查不到的名头。这就相对靠谱。陈先生又说：玩古砚，辨识石材最重要，大名人的砚，石质一定上佳，因其既有财有势，又见识高超，劣质的石材，那能入其法眼？再则，古人的砚是天天用的，石质不佳，是要误事的。所以对砚质的重视与研究，不是今人能倏忽体会的。至于刻铭，那是说明非常珍视宝爱，而且此砚需十分有讲头。岂有对形质粗陋的劣砚大加题咏的道理？
陈先生又指着两方带盒的古砚说：砚盒也是要仔细研究的，这是“好马配好鞍”的道理。这两个盒，一个是黄花梨，一个是紫檀，砚质也上佳，一个是老坑仔，另一个我曾请教古砚专家蔡鸿茹先生与著有《端砚欣赏》的吴鸿翔先生，只能断定是端石，坑别不明。但石质极细润，上有娇艳的胭脂晕和鱼脑碎冻，发墨如油。古书记载的许多坑口，早已开采殆尽，今人未曾见过，不能识辨也是常有的事。但常有老盒新砚与老砚后配盒的情况，收藏者需要了解。
促膝谈砚真是赏心乐事，陈先生博闻广见，说理透彻，又随时有实物佐证，所以感受真切。他自谦“玩砚”，其实认真而又执著，是把砚台收藏当做学问在做的，岂是一个“玩”字所能涵盖。
日前到陈先生府上赏砚。书房里，靠墙是一排四个红木书橱，满是纸色古旧的线装古籍，有全套的《二十四史》等大部头典籍。地板上则杂乱散放着陈先生的书法，满纸龙蛇。
陈佳鸣先生一头白发，面目清脱，衣着随便，不修边幅。讲起话来幽默诙谐，妙语连珠，很是健谈。说到藏砚，陈先生自谦说是业余爱好。他说：文人爱砚，堪如美人爱镜，武士爱剑，是天然情结。又说：大半人生，唯喜读书习字，读书不通，习字不成，如今蹉跎成翁，业余爱好倒反客为主，闹出些小名堂，真是应了“无心插柳”的老话了。
问起先生的斋号“抱膝庐”的寓意，陈先生哈哈大笑说：“早岁那知世事艰，年轻时气盛，仰慕诸葛孔明抱膝长啸，以待天时的抱负，因以名之。如今倒成了一句大实话，是抱膝发呆，枯守穷庐了。”
几巡茶后，我们开始观赏陈先生的藏品。楼上另有一间书房，桌上、书橱内都摆满各式砚台，总有上百方之多。
陈先生先从橱内拿出一个尺把长的老红木盒，盒中是一块长方形的端石砚板，光素无纹。懂砚的见到方板，都会十分重视，一般来说，凡方板，往往是顶级好料，天生丽质，雕琢反成蛇足。陈先生用清水在砚扳上一抹，立时显出满堂蕉白，各种青花，这真是名冠诸砚的端溪水岩老坑料！端砚行内有约定俗成的评价体系，老坑石价格是麻子、坑仔的数倍；有蕉白、青花等名贵石品的老坑是一般老坑的数倍；而成方板的又要数倍于随形砚。所以这块方板的珍贵可想而知！
陈先生知我稍懂砚事，又递给我一张1972年香港艺术品总会开具的鉴定书，英文的鉴定报告称：此砚有百年以上的历史。百年前，即1872年前，不正与张之洞总督两广的时代相符吗？“张坑！”我脱口而出。陈先生笑说：“目前只能说很有可能。虽然此板可以断定为老坑；70年代香港开具的鉴定也相对较可靠；此板厚度1.8厘米，与馆藏张坑规格吻合。但文物断代是科学严肃的，没有十足的证据，不能妄断。”端溪老坑是公认的砚中之王，开采的历史可追溯至唐武德年间，距今约一千三百余年。老坑的古坑口在西江边，坑道向下，低于水面，要采石需在枯水季节，且需排干坑内积水，故难度极大。古时，老坑是皇坑、贡品，开采需官家组织。百年前，张之洞督两广，搞了一次有史以来最大规模的开采，采出的石料也是有史以来最好的。张之洞名头大，故砚界称此时出的老坑为“张坑”。张坑绝大部分进贡，民间留存绝少，故极珍贵。玩砚者一听到“张坑”，即肃然起敬。在一般人，稍微与之有点瓜葛，就会到处宣称得了“张坑”，而陈先生却十分严谨，这是做学问的风度。
接着陈先生又捧出一块水坑麻子砚来，通透细润的天青底砚堂，隐约可见麻子特有的“鱼仔队青花”，一团俗称“鸡蛋冻”的硕大鱼脑冻居于中央。此砚雕工极为精彩，巧借石皮与虫蛀，琢出苍劲的梅树、怒放的梅花、九个喜鹊形态各异，刀法老练，物象精微，当为高手所为。陈先生说：“这是七八十年代流入日本的东西，当时国家困难，不少好东西都出口创汇。其时，名匠罗耀等高手还在，现在的中国工艺美术大师黎铿等还相当年轻。因反对个人主义，都不刻款。所以，这一时期的作品，应予重视。” 端砚中，麻子坑仅次于老坑，水坑麻子更因多天青、鱼脑冻而为砚家珍视，日本人甚至认为麻子坑优于老坑。但麻子坑多虫蛀（虫蛀是端砚行话，指石中富集的金属物因氧化产生的空洞，酷似天然虫蛀），有“十麻九火烂” 之说，大材难得。故此砚也堪称绝品。
陈先生还藏有几十方古砚。对于古砚收藏，陈先生认为：个人收藏，还是以明清砚为好。因其雕琢精美，材质优良，适宜观赏把玩。如有名人铭题，则更值玩味。但对砚铭，应十分警惕。现在市面上有铭文的古砚太多，且大多为名人款，名头大到纪晓岚、刘石庵、李鸿章，甚至皇家砚。在中国的文物管理体制下，大多数名人藏砚，都在博物馆，又经历了“文革”浩劫，民间流传的名人砚真如雪泥鸿爪，哪里能冒出这么许多？
说到这里，陈先生摆出两方砚，一方的砚额上龙纹被凿，这就是“文革”“破四旧”的遗痕；另一方砚背有精刻的砚铭，落款是“乾隆戊戌年春日，侣岩曹氏识”，下有一方章，是篆体的“汝豹”二字。陈先生说：你看，这一手漂亮的赵体行草，是乾隆的流行书体，故落款乾隆，特征吻合。曹汝豹，我查了很久没查到，说明名头不大。如是后刻仿刻，一定刻大名头，而不会刻一个查不到的名头。这就相对靠谱。陈先生又说：玩古砚，辨识石材最重要，大名人的砚，石质一定上佳，因其既有财有势，又见识高超，劣质的石材，那能入其法眼？再则，古人的砚是天天用的，石质不佳，是要误事的。所以对砚质的重视与研究，不是今人能倏忽体会的。至于刻铭，那是说明非常珍视宝爱，而且此砚需十分有讲头。岂有对形质粗陋的劣砚大加题咏的道理？
陈先生又指着两方带盒的古砚说：砚盒也是要仔细研究的，这是“好马配好鞍”的道理。这两个盒，一个是黄花梨，一个是紫檀，砚质也上佳，一个是老坑仔，另一个我曾请教古砚专家蔡鸿茹先生与著有《端砚欣赏》的吴鸿翔先生，只能断定是端石，坑别不明。但石质极细润，上有娇艳的胭脂晕和鱼脑碎冻，发墨如油。古书记载的许多坑口，早已开采殆尽，今人未曾见过，不能识辨也是常有的事。但常有老盒新砚与老砚后配盒的情况，收藏者需要了解。
促膝谈砚真是赏心乐事，陈先生博闻广见，说理透彻，又随时有实物佐证，所以感受真切。他自谦“玩砚”，其实认真而又执著，是把砚台收藏当做学问在做的，岂是一个“玩”字所能涵盖。