论文部分内容阅读
【摘要】我国电视剧艺术的发展历经潮起潮落，从1958年的《一口菜饼子》到现今轮番热播的各类剧目，其思想性和艺术性均得到极大提升。新世纪以来出现的一批“新人文剧”作品，具有强烈丈人气质，其风格和影像在一定程度上代表着文学、电影、电视剧的艺术融合。
【关键词】 新人文剧 诗学 文学 视听
一、新人文剧概述
(一)“新人文剧”之标识
“新人文剧”实质上是广大媒体对二十一世纪初几部电视剧作品的特定称谓。由于新人文剧的创作主体带有非常鲜明的个人风格，导演是以美作为尺度来布景与剪辑，“优雅”尽在掌握中。“新人文剧”是对“人文剧”、“作家电视剧”的继承和延伸，“新”表现在内容与形式两方面——内容上更注重爱情的因素，形式上更加讲求唯美和优雅。
(二)众说纷纭“新人文剧”
作为《似水年华》、《天一生水》的导演，黄磊认为新人文剧其实是沿用了媒体对《人间四月天》、《橘子红了》等剧的说法，是偏重于情绪表达的文艺剧。而在《似水年华》中饰演女主角“英”的台湾演员刘若英认为，“所有的剧都应该有感动人的东西。如果要说我们和别人有什么不同，那我们只是发明了一种不同的方式与观众沟通而已。叫它新人文剧，或者别的什么东西都可以。”
(三)“新人文剧”之涵义
笔者尝试给该类电视剧下了定义：新人文电视剧是一种具有自觉的人文主义倾向、较深文学底蕴和浓郁人文气息的电视剧。它既有深刻的理性思考。又有深厚的情感魅力，拍摄上注重凸显导演鲜明的个人风格，强调人的主体意识和自我价值，注重对中国传统文化的渗透与关注，着力于对人物性格特别是心理、内心世界的细致表现和复调揭示。其惯用的手法是寓情于景、寓情于象，在自然景物的展示中渲染情感，在人物视觉造型和场面的铺排中表现情感；同时强调镜像叙述方式和话语形态的多样性、灵动性，在故事模式、表现手段、制作态度等各方面相较于传统电视剧均有所突破。在电视剧互相复制成为制造娱乐快餐的大背景下，新人文剧重视电视剧本体的文化品位和人文情趣，创作观念和手法的突破固有模式，使荧幕快餐有了较深刻的文化内涵，为纷乱的电视荧屏带来一股清新的微风。
二、新人文剧的语言形式
(一)散文式情节
叙事结构总体较为松散，着重于“情感”的抒发、心境氛围的营造，是一种非情节化的叙事，它不着重于人为的编造与戏剧性兴奋点。因此散文式结构也称非戏剧式结构。《似水年华》采用的正是这种散文式的情节结构。巨大的时空跨越，鲜明的文化分野，呈现了一段凄美的岁月传奇。“没有曲折离奇悬念丛生的大强度情节，也不靠尖锐激烈引人入胜的戏剧冲突推动激情发展。”
(二)文学与诗学的架构
《似水年华》是一部浪漫的人生叙事诗，其独特性首先就体现在其诗化结构上。一方面，黄磊赋予了这部电视剧新的电影语言手段——精致的画面、写意的动画、意蕴深厚的配乐：另一方面，《似水年华》∞有一般电视剧偏重的婚恋故事，一条纠缠于男女三角恋的简单叙事主线。在这个故事背景下，人物与人物问的复杂关系本该构成尖锐的戏剧冲突，但《似水年华》却摒弃了传统情节剧的冲突、悬念、高潮等戏剧性因素的一般表现形态，而采取了生活化的情节编码方式。没有紧张而激烈的发展过程，没有悬念、突转等叙事技巧，也没有人与人之间针锋相对的斗争，没有主人公歇斯底里的呼喊，所呈现的更多是深沉而持久的人物内心风暴。
(三)唯美的视觉效果
将唯美作为一种风格来营造，把电视当成电影拍，这应是李少红的创举。如果说《大明宫词》是重彩斑斓的油画，《橘子红了》是工笔仕女画的话，那《似水年华》更像一部枯笔水墨——如画的江南水乡，千年书院，潺潺的流水，静静的枕河人家，湿湿的石板路，中国传统的窗根，素雅的蓝印花布，组成了一个浪漫的梦幻之境，而剧中的镜头也向我们展现了水乡生活的方方面面。
(四)全新的时空观
《似水年华》为了加强童话效果，摆脱现实实景的羁绊，在剧中大量使用手绘素描动画的超现实主义浪漫手段，或是以纯粹的动画造型，或以真人表演与动画背景相结合的方式。比如，“文”与“英”行走在一片金黄色的枫树林中，两人一拍手，树上的枫叶居然随之翩翩起舞。此外，“文”用动画建造起一座高塔遥望海峡那边的恋人，以及湖水旁、草滩边、荒野上一个孤独行走的小人等，以此表现“文”对“英”的思念。运用剪辑，在现实时空与动画时空之间来回转换，可以使人物的内心活动具象化。
三、新人文剧的内容构成
(一)题材选择
正如上文提及，爱情是古今中外艺术作品歌颂描摹的永恒主题，在新人文剧里，爱情也是毋庸置疑的主题。然而，与时下偶像剧里浮在水面、时时挂在嘴边的情感表达不同的是，新人文剧中的爱情是沉在水底的、是内敛的，它与现实若即若离，游弋于真与梦之间。注重的是人物“情怀”的流露与表达。
(二)人物塑形
《大明宫词》的服饰造型设计吸纳了的流行元素，使得这出古装戏的人物形象给人以极强的视觉冲击。在这里，造型师的心思在于追求神似而不是形似，与以往古装戏不同的是，撷取唐朝服饰文化中的某些突出元素。比如贵族妇女的露肩露颈、髻式与眉式糅合进来，借用现代面料与妆饰材料的多样化表达功能，使得视觉元素中蕴藏了大量现代而是上的审美意趣。
(三)人物话语
《大明宫词》中，成篇成段的老年太平的旁白贯穿她的幼年至老年。在这里，编剧把第一人称转化为第三人称的叙事角度，且叙事的时间采用的是过去式。对于演员、看电视剧的观众和读剧本的读者而言，第三人称和过去时的采用，便于他们保持正确的、陌生化的态度。与此同时，太平公主的旁白以极其华丽而优美的辞藻使观众沉浸在一种单纯而明净的愉悦中，将观众紧紧地留在了一个梦幻世界中。这种诗化的语言，这种形式上的美，是最为标准的“优美”，是文学的一种风格。
(四)思想意义
和其他形式的艺术作品一样，电视剧的题材都是承载一定的思想价值与社会意义的。精神的思想内容必须负载于同样精神的语言造诣。部分新人文剧有一个病态的核。如《橘子红了》，表面看很新潮，内容实质还是封建传统的。同样是李少红华美之作《大明宫词》与《橘子红了》，制作技术均精致而过硬，前者因整体风格与丰厚内容紧密相融，每一形式都为主题、性格服务，而成为艺术佳作后者却因作者一味剥离时代，淡化社会背景而导致内容空泛，过强的理念现行削弱了内容与形式的血肉联系，反而减损了作品的艺术价值。另外，当代年轻观众和有经历的老观众与那个时代的人情感如何沟通?如何使反封建的主题让年轻的观众认同?这些都是阻碍一部电视剧流行的难题。
四、新人文剧的反思与展望
(一)文本方面
由于新人文剧不靠情节而靠情绪推动，因此，故事较含蓄晦涩，再加上台词过分诗话。这自然使欣赏惯了故事的普通观众难以进入剧情。如果新人文剧太重视形式、太推祟虚无，观众难免会觉得累。人文气息应适可而止，才能既拴住观众眼睛，又不会失去特立独行的姿态。
(二)经营策略方面
新人文剧在电视剧市场上具有一种“不入俗流”的文化标识性，获得一种新时期“文化英雄”的光环。而这种“反叛世俗”的精英姿态和知名度往往能在文化市场上兑换到更多的商品价值。比如可以寻找懂艺术规律，又懂市场运作的电视剧制片人，在选本、编剧的时候应该考虑如何在电视剧的上下游链条上多重开发，规避政策风险，把握市场动向，锁定目标消费群，引发国产电视剧的积极互动，在良性竞争中发展壮大。
结语
新人文剧现身荧屏，正体现了观众在娱乐生活中多元化和精致化的要求。电视剧作为一种娱乐形式，一种大众文化载体，观众爱看，市场接受，就说明这部电视剧是比较成功的。新人文剧在故事模式、表现手段、制作态度上都在不断地探索和创新，成熟风格的形成是一个在实践中不断摸索、循序渐进的阶段性进程，愿在众多电视工作者的努力之下，出现更多内涵深远、制作精良的新人文作品。
【关键词】 新人文剧 诗学 文学 视听
一、新人文剧概述
(一)“新人文剧”之标识
“新人文剧”实质上是广大媒体对二十一世纪初几部电视剧作品的特定称谓。由于新人文剧的创作主体带有非常鲜明的个人风格，导演是以美作为尺度来布景与剪辑，“优雅”尽在掌握中。“新人文剧”是对“人文剧”、“作家电视剧”的继承和延伸，“新”表现在内容与形式两方面——内容上更注重爱情的因素，形式上更加讲求唯美和优雅。
(二)众说纷纭“新人文剧”
作为《似水年华》、《天一生水》的导演，黄磊认为新人文剧其实是沿用了媒体对《人间四月天》、《橘子红了》等剧的说法，是偏重于情绪表达的文艺剧。而在《似水年华》中饰演女主角“英”的台湾演员刘若英认为，“所有的剧都应该有感动人的东西。如果要说我们和别人有什么不同，那我们只是发明了一种不同的方式与观众沟通而已。叫它新人文剧，或者别的什么东西都可以。”
(三)“新人文剧”之涵义
笔者尝试给该类电视剧下了定义：新人文电视剧是一种具有自觉的人文主义倾向、较深文学底蕴和浓郁人文气息的电视剧。它既有深刻的理性思考。又有深厚的情感魅力，拍摄上注重凸显导演鲜明的个人风格，强调人的主体意识和自我价值，注重对中国传统文化的渗透与关注，着力于对人物性格特别是心理、内心世界的细致表现和复调揭示。其惯用的手法是寓情于景、寓情于象，在自然景物的展示中渲染情感，在人物视觉造型和场面的铺排中表现情感；同时强调镜像叙述方式和话语形态的多样性、灵动性，在故事模式、表现手段、制作态度等各方面相较于传统电视剧均有所突破。在电视剧互相复制成为制造娱乐快餐的大背景下，新人文剧重视电视剧本体的文化品位和人文情趣，创作观念和手法的突破固有模式，使荧幕快餐有了较深刻的文化内涵，为纷乱的电视荧屏带来一股清新的微风。
二、新人文剧的语言形式
(一)散文式情节
叙事结构总体较为松散，着重于“情感”的抒发、心境氛围的营造，是一种非情节化的叙事，它不着重于人为的编造与戏剧性兴奋点。因此散文式结构也称非戏剧式结构。《似水年华》采用的正是这种散文式的情节结构。巨大的时空跨越，鲜明的文化分野，呈现了一段凄美的岁月传奇。“没有曲折离奇悬念丛生的大强度情节，也不靠尖锐激烈引人入胜的戏剧冲突推动激情发展。”
(二)文学与诗学的架构
《似水年华》是一部浪漫的人生叙事诗，其独特性首先就体现在其诗化结构上。一方面，黄磊赋予了这部电视剧新的电影语言手段——精致的画面、写意的动画、意蕴深厚的配乐：另一方面，《似水年华》∞有一般电视剧偏重的婚恋故事，一条纠缠于男女三角恋的简单叙事主线。在这个故事背景下，人物与人物问的复杂关系本该构成尖锐的戏剧冲突，但《似水年华》却摒弃了传统情节剧的冲突、悬念、高潮等戏剧性因素的一般表现形态，而采取了生活化的情节编码方式。没有紧张而激烈的发展过程，没有悬念、突转等叙事技巧，也没有人与人之间针锋相对的斗争，没有主人公歇斯底里的呼喊，所呈现的更多是深沉而持久的人物内心风暴。
(三)唯美的视觉效果
将唯美作为一种风格来营造，把电视当成电影拍，这应是李少红的创举。如果说《大明宫词》是重彩斑斓的油画，《橘子红了》是工笔仕女画的话，那《似水年华》更像一部枯笔水墨——如画的江南水乡，千年书院，潺潺的流水，静静的枕河人家，湿湿的石板路，中国传统的窗根，素雅的蓝印花布，组成了一个浪漫的梦幻之境，而剧中的镜头也向我们展现了水乡生活的方方面面。
(四)全新的时空观
《似水年华》为了加强童话效果，摆脱现实实景的羁绊，在剧中大量使用手绘素描动画的超现实主义浪漫手段，或是以纯粹的动画造型，或以真人表演与动画背景相结合的方式。比如，“文”与“英”行走在一片金黄色的枫树林中，两人一拍手，树上的枫叶居然随之翩翩起舞。此外，“文”用动画建造起一座高塔遥望海峡那边的恋人，以及湖水旁、草滩边、荒野上一个孤独行走的小人等，以此表现“文”对“英”的思念。运用剪辑，在现实时空与动画时空之间来回转换，可以使人物的内心活动具象化。
三、新人文剧的内容构成
(一)题材选择
正如上文提及，爱情是古今中外艺术作品歌颂描摹的永恒主题，在新人文剧里，爱情也是毋庸置疑的主题。然而，与时下偶像剧里浮在水面、时时挂在嘴边的情感表达不同的是，新人文剧中的爱情是沉在水底的、是内敛的，它与现实若即若离，游弋于真与梦之间。注重的是人物“情怀”的流露与表达。
(二)人物塑形
《大明宫词》的服饰造型设计吸纳了的流行元素，使得这出古装戏的人物形象给人以极强的视觉冲击。在这里，造型师的心思在于追求神似而不是形似，与以往古装戏不同的是，撷取唐朝服饰文化中的某些突出元素。比如贵族妇女的露肩露颈、髻式与眉式糅合进来，借用现代面料与妆饰材料的多样化表达功能，使得视觉元素中蕴藏了大量现代而是上的审美意趣。
(三)人物话语
《大明宫词》中，成篇成段的老年太平的旁白贯穿她的幼年至老年。在这里，编剧把第一人称转化为第三人称的叙事角度，且叙事的时间采用的是过去式。对于演员、看电视剧的观众和读剧本的读者而言，第三人称和过去时的采用，便于他们保持正确的、陌生化的态度。与此同时，太平公主的旁白以极其华丽而优美的辞藻使观众沉浸在一种单纯而明净的愉悦中，将观众紧紧地留在了一个梦幻世界中。这种诗化的语言，这种形式上的美，是最为标准的“优美”，是文学的一种风格。
(四)思想意义
和其他形式的艺术作品一样，电视剧的题材都是承载一定的思想价值与社会意义的。精神的思想内容必须负载于同样精神的语言造诣。部分新人文剧有一个病态的核。如《橘子红了》，表面看很新潮，内容实质还是封建传统的。同样是李少红华美之作《大明宫词》与《橘子红了》，制作技术均精致而过硬，前者因整体风格与丰厚内容紧密相融，每一形式都为主题、性格服务，而成为艺术佳作后者却因作者一味剥离时代，淡化社会背景而导致内容空泛，过强的理念现行削弱了内容与形式的血肉联系，反而减损了作品的艺术价值。另外，当代年轻观众和有经历的老观众与那个时代的人情感如何沟通?如何使反封建的主题让年轻的观众认同?这些都是阻碍一部电视剧流行的难题。
四、新人文剧的反思与展望
(一)文本方面
由于新人文剧不靠情节而靠情绪推动，因此，故事较含蓄晦涩，再加上台词过分诗话。这自然使欣赏惯了故事的普通观众难以进入剧情。如果新人文剧太重视形式、太推祟虚无，观众难免会觉得累。人文气息应适可而止，才能既拴住观众眼睛，又不会失去特立独行的姿态。
(二)经营策略方面
新人文剧在电视剧市场上具有一种“不入俗流”的文化标识性，获得一种新时期“文化英雄”的光环。而这种“反叛世俗”的精英姿态和知名度往往能在文化市场上兑换到更多的商品价值。比如可以寻找懂艺术规律，又懂市场运作的电视剧制片人，在选本、编剧的时候应该考虑如何在电视剧的上下游链条上多重开发，规避政策风险，把握市场动向，锁定目标消费群，引发国产电视剧的积极互动，在良性竞争中发展壮大。
结语
新人文剧现身荧屏，正体现了观众在娱乐生活中多元化和精致化的要求。电视剧作为一种娱乐形式，一种大众文化载体，观众爱看，市场接受，就说明这部电视剧是比较成功的。新人文剧在故事模式、表现手段、制作态度上都在不断地探索和创新，成熟风格的形成是一个在实践中不断摸索、循序渐进的阶段性进程，愿在众多电视工作者的努力之下，出现更多内涵深远、制作精良的新人文作品。