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[摘要]湖南花鼓戏是湖南省土生土长的民间小戏的总称，深受广大劳动人民的喜爱。本文从湘乡市花鼓戏剧团生存现状的调查研究入手，采用问卷调查和访谈的方式对花鼓戏生存的社会环境、群众基础等方面进行第一手资料的调查，分析花鼓戏当前面临的主要困难和市场面向问题，为花鼓戏的生存与发展提出新的思考。
[关键词]花鼓戏 地方剧团 生存现状 多形态非正式演出
21世纪是一个大众传媒高度发达的时代，传统戏曲作为农业文明时代的产物，其生存环境发生了根本的改变。但是笔者坚信，只要戏曲艺术同传统文化保持着深刻的血脉联系，那么它就有生存下去的生命元素。
1 剧团的概况
1.1 湘乡市花鼓戏剧团简介
湘乡市花鼓戏剧团成立于1956年，在将近半个世纪的岁月里，剧院取得了相当大的成绩。现剧团共有演职员40余人，其中获正式职称者达18人之多。剧院以传统戏为主，兼演现代戏，连续9年评为“省三好”剧团。
1.2 剧团的生存现状
经济上的差距，直接关系和影响着剧种的生存现状。笔者将湘乡市花鼓戏剧团作为考察对象，分别统计它近10年来正式演出场次，收入及工资经费的数据，发现其演出活动主要有以下几个突出的特点：首先，从统计显示的数据来看，湘乡市花鼓戏剧团的演出情况尚为活跃，除了每年100场政府规定的“送戏下乡”任务，每年平均还有250场以上的收费演出。其次，花鼓戏的市场演出明显以农村为主，每年有近70％的演出在农村。第三，花鼓戏多形态性质的非正式演出呈明显增长趋势，成为花鼓戏剧团演出场次、收入的主要组成部分。
所谓非正式性演出，在本文中主要指花鼓戏剧团在除政府规定场次演出任务以外，由私营企业为了商业活动的需要，或条件好的人家为红白喜事请剧团唱戏的演出活动。
1.3 花鼓戏的形态转变
1.3.1 花鼓戏演出主体机构的变化
湘乡市花鼓戏剧团属于第一类专业表演团体，享受国家拨款。但是，由于差额拨款制度常给剧团带来巨大的经济包袱，这些年剧团灵活的将演出团体合理的组织成小分队的形式，受理各种不同的大、小演出业务，演出性质从正式演出逐步向非正式演出转变。
1.3.2 花鼓戏演出市场的转变
近年来花鼓戏的正式演出场次有明显下降的趋势，但各级县、市和民营剧团的非正式性多形态演出相当活跃。
1.3.3 演出收入与酬劳出资方的转变
花鼓戏剧团由正式演出带来的收入明显下降，以省花鼓戏剧团为例，除了政府拨款保证职员的基本工资外，剧团演出收入基本为零，以出租演出场地来维持剧团的开销。而县、市级剧团的资金来源相对宽裕。从对湘乡市花鼓戏剧院的资金运作来看，他们每年尚有多余资金投入硬件建设，大力开发剧团的闲置资产，使闲置资产对剧团产生相应的产业收入。
1.3.4 演出规模与剧目的转变
演出市场和出资对象的转变，促进花鼓戏演出规模和演出剧目的转变。剧团大都以组建小分队的演出团体出演，内容主要以折子戏等角色较为简单的演出形式为主；演出剧目方面，城市观众偏爱现代戏，而农村观众则酷爱传统剧目；从演出的性质来看，非正式商业演出主要根据业务的不同性质来决定演出的剧目和内容。
2 对花鼓戏市场发展问题的思考
从花鼓戏剧团的现状与省、市剧团市场的对比研究以及问卷调查来看，花鼓戏的市场主要在农村，市场演出场次以多形态非正式性演出为主。笔者认为，大力发扬花鼓戏非正式形态的演出是可行并且是必要的。
首先，随着剧团体制的改革转向以市场为导向，剧团的生存完全取决于演出的场次。因此，剧团面向市场，首先要适应市场。非正式多形态演出大大的提高了剧团的市场适应能力，成为剧团成功走入市场的重要发展形式。
其次，多形态非正式演出为花鼓戏的发展明确了新的发展道路。笔者从问卷调查中发现，有80％的人希望戏曲能发展成为一种艺术的综合形式，而多形态非正式演出以戏曲演出为主，同时结合了多种艺术形式，能很好的切合观众的审美需求。
第三，非正式多形态的演出形式，不仅给剧团带来可观的经济收入，同时起到了宣传和弘扬花鼓戏戏曲艺术的作用。从笔者对问卷调查的统计得出，青年一代(学生层)对花鼓戏的认识和了解，主要来源于花鼓戏的非正式形态演出。节庆、祭祀等日常场所，成为他们接触花鼓戏的主要途径。
[关键词]花鼓戏 地方剧团 生存现状 多形态非正式演出
21世纪是一个大众传媒高度发达的时代，传统戏曲作为农业文明时代的产物，其生存环境发生了根本的改变。但是笔者坚信，只要戏曲艺术同传统文化保持着深刻的血脉联系，那么它就有生存下去的生命元素。
1 剧团的概况
1.1 湘乡市花鼓戏剧团简介
湘乡市花鼓戏剧团成立于1956年，在将近半个世纪的岁月里，剧院取得了相当大的成绩。现剧团共有演职员40余人，其中获正式职称者达18人之多。剧院以传统戏为主，兼演现代戏，连续9年评为“省三好”剧团。
1.2 剧团的生存现状
经济上的差距，直接关系和影响着剧种的生存现状。笔者将湘乡市花鼓戏剧团作为考察对象，分别统计它近10年来正式演出场次，收入及工资经费的数据，发现其演出活动主要有以下几个突出的特点：首先，从统计显示的数据来看，湘乡市花鼓戏剧团的演出情况尚为活跃，除了每年100场政府规定的“送戏下乡”任务，每年平均还有250场以上的收费演出。其次，花鼓戏的市场演出明显以农村为主，每年有近70％的演出在农村。第三，花鼓戏多形态性质的非正式演出呈明显增长趋势，成为花鼓戏剧团演出场次、收入的主要组成部分。
所谓非正式性演出，在本文中主要指花鼓戏剧团在除政府规定场次演出任务以外，由私营企业为了商业活动的需要，或条件好的人家为红白喜事请剧团唱戏的演出活动。
1.3 花鼓戏的形态转变
1.3.1 花鼓戏演出主体机构的变化
湘乡市花鼓戏剧团属于第一类专业表演团体，享受国家拨款。但是，由于差额拨款制度常给剧团带来巨大的经济包袱，这些年剧团灵活的将演出团体合理的组织成小分队的形式，受理各种不同的大、小演出业务，演出性质从正式演出逐步向非正式演出转变。
1.3.2 花鼓戏演出市场的转变
近年来花鼓戏的正式演出场次有明显下降的趋势，但各级县、市和民营剧团的非正式性多形态演出相当活跃。
1.3.3 演出收入与酬劳出资方的转变
花鼓戏剧团由正式演出带来的收入明显下降，以省花鼓戏剧团为例，除了政府拨款保证职员的基本工资外，剧团演出收入基本为零，以出租演出场地来维持剧团的开销。而县、市级剧团的资金来源相对宽裕。从对湘乡市花鼓戏剧院的资金运作来看，他们每年尚有多余资金投入硬件建设，大力开发剧团的闲置资产，使闲置资产对剧团产生相应的产业收入。
1.3.4 演出规模与剧目的转变
演出市场和出资对象的转变，促进花鼓戏演出规模和演出剧目的转变。剧团大都以组建小分队的演出团体出演，内容主要以折子戏等角色较为简单的演出形式为主；演出剧目方面，城市观众偏爱现代戏，而农村观众则酷爱传统剧目；从演出的性质来看，非正式商业演出主要根据业务的不同性质来决定演出的剧目和内容。
2 对花鼓戏市场发展问题的思考
从花鼓戏剧团的现状与省、市剧团市场的对比研究以及问卷调查来看，花鼓戏的市场主要在农村，市场演出场次以多形态非正式性演出为主。笔者认为，大力发扬花鼓戏非正式形态的演出是可行并且是必要的。
首先，随着剧团体制的改革转向以市场为导向，剧团的生存完全取决于演出的场次。因此，剧团面向市场，首先要适应市场。非正式多形态演出大大的提高了剧团的市场适应能力，成为剧团成功走入市场的重要发展形式。
其次，多形态非正式演出为花鼓戏的发展明确了新的发展道路。笔者从问卷调查中发现，有80％的人希望戏曲能发展成为一种艺术的综合形式，而多形态非正式演出以戏曲演出为主，同时结合了多种艺术形式，能很好的切合观众的审美需求。
第三，非正式多形态的演出形式，不仅给剧团带来可观的经济收入，同时起到了宣传和弘扬花鼓戏戏曲艺术的作用。从笔者对问卷调查的统计得出，青年一代(学生层)对花鼓戏的认识和了解，主要来源于花鼓戏的非正式形态演出。节庆、祭祀等日常场所，成为他们接触花鼓戏的主要途径。