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摘 要：在诗词中，“下”字由于形象性比较弱，很容易被忽略，但是其本身带有的速度感和力量感，使其常常在诗词意境构建方面达到独特的艺术效果。本文将通过举例分析和比较，具体展示“下”字在诗词中的活法妙用。
关键词：下 力量 速度
“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，林庚先生在《说“木叶”》一文中，剖析了“木”字的语言暗示性在意境构建方面的特殊效果a，眼光是非常独到的，而且引起了众多学者对于“木叶”的关注。但是由于“木叶”的巨大光芒，常常让人忽视了在其之后的“下”字的艺术效果。笔者认为，“下”字在整个句子的意境构建上的作用完全不亚于“木叶”，甚至在后世继承此用法的诗词中，艺术贡献也是巨大的。只不过“木叶”的形象是具体可感的，加之《说“木叶”》一文极大地提高了它的影响力，所以更引人注目；而“下”字的形象性比较弱，往往“隐藏”在诗词中，故而很难引起注意。
一、“木叶下”与“下西楼”
我们先看一看“下”字在“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中的意思。“树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶下落”，“下”自然是“落下”“降落”的意思，但是为何用“下”不用“落”呢？清代陈昌治刻本《说文解字》中解释“落”说：“凡艸曰零，木曰落”，意思是草掉叶叫“零”，树木掉叶叫“落”。就是说，不管把“木叶”组合在一起还是单独说“木”和“叶”，用“下”貌似都不合适。至于为何不用“落”，我们不妨看一下“落”字在诗歌中的常见用法，如“西宫南院多秋草，落叶满阶红不扫”（白居易《长恨歌》），“正是江南好风景，落花时节又逢君”（杜甫《江南逢李龟年》），“不知乘月几人归，落月摇情满江树”（张若虚《春江花月夜》），“回头望乡泪落，不知何处天边”（庾信《怨歌行》），“接汉疑星落，依楼似月悬”（卢照邻《十五夜观灯》），等等。可以看出，“落叶”“落花”“落月”“落泪”“落星”是“落”字的常见搭配，由此看出，“落”字多形容慢慢地、轻柔地下落的东西，而这些意象又都是温柔深情、意境优美的，故而“落”字在诗词中显得温柔雅致、缱绻盘旋。
其实，若没有“木”字，此句也可改成“袅袅兮秋风，洞庭波兮叶落”，既能表达树叶下落，也与前面“袅袅秋风”轻轻吹拂，“洞庭波”慢慢泛起，加之“兮”字延长声音的缠绵感相匹配。而用“下”字，正因为句中用了“木”字。“木”字让我们潜意识地想到了树干、木板，而树干比树叶更有重量感，叶子可以翩翩而落，但“木叶”只能迅速下坠，显然，“落”字在此处便不合适了，而“下”字带有垂直下降的力量感和速度感，显得干净利落。
如果屈原用“木叶”而不用“下”，那么整个意境中的萧瑟秋意一定会大打折扣，故而“下”字和“木叶”在意境構建方面是相辅相成的。其实后世学屈原“木叶”，不仅学到了“木”字的精髓，也体会到了“下”字的妙处。他们表示“木叶”下落的时候，很多用的都是“下”字，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》），“木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋”（张耒《风流子》），“亭皋木叶下，原隰菊花黄”（蔡伸《水调歌头》），“天秋木叶下，月冷莎鸡悲”（李白《秋思》）等。
“下”字不仅用于“木叶下”这一搭配，因其带有的力量感和速度感，故在其他用法中也有点石成金的效果。且看唐代诗人李益的《写情》：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”这首诗前两句写主人公躺卧在珍贵的竹席上，内心的思念随着流水远去。而后风云突变，与对方远道相期，而对方却失约了。主人公的佳期相会之梦破碎后，心情急转直下，明月良宵，也无心赏玩，任凭那明月沉下西楼。b一个“任”字，说明这里的情绪是带几分激愤和决绝的，故而明月落下也是迅疾有力的，否则便与整诗意境不符了，而“下”字带有这种利落的动感，“落”“降”“沉”“坠”等字均表达不出这种韵味。
与此类似的还有很多，如“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”（岑参《白雪歌送武判官归京》），“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》），“乘风好去，长空万里，直下看山河”（辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》）等，都是巧妙地运用了“下”字的力量感和速度感。
二、“醉下烟波”
其实，以上的例子还是比较容易理解的，因为用到“下”字时，都有一个明显的高度差，能体现从上到下、从高到低的过程。例如“木叶下”指树叶从树枝落到地面，“下西楼”指月亮从西楼上方落到下方，“飞流直下”指瀑布从高处倾泻到低处。但还有一部分用“下”字的诗词没有明显的高度差，那为何还要用“下”字呢？我们可以分析何景明的《秋江词》：“烟渺渺，碧波远。白露晞，翠莎晚。泛绿漪，蒹葭浅。浦风吹帽寒发短。美人立，江中流。暮雨帆樯江上舟，夕阳帘栊江上楼。舟中采莲红藕香，楼前踏翠芳草愁。芳草愁，西风起。芙蓉花，落秋水。鱼初肥，酒正美。江白如练月如洗，醉下烟波千万里。”这首词以烟波浩渺的秋江为背景，草木上的露珠渐渐晒干，翠绿的莎草也已经成熟。蒹葭生长在浅浅的岸边，江风使那碧绿的芦苇泛起层层绿浪。而江风吹动着帽巾，因发短而感受到了寒意。美人临风独立，秋江乍晴乍雨，小船等到雨过天晴，斜晖映在江楼窗棂，舟中藕香阵阵，引得词人在楼前芳草地上徘徊，勾起愁思。西风习习，花瓣纷纷落到江面，酒美鱼肥。而后由近景转向远景，江水在月色映衬下宛如洁白的丝绢，且把心头思绪付诸流水，随之漂泊到千里之外。在这里可以发现，虽然江水是从高处流往低处，但毕竟远远达不到垂直下落的角度，瀑布飞流倾泻，用一“下”字方为贴切，何以高度差并没有那么明显的江水也用一个“下”字呢？
孙学堂教授曾在《何景明与唐诗》中这样评价“醉下烟波千万里”：“变凄迷为俊快，以更为渺远的意境把伤感情思表现得若有若无。”c这里的评价非常到位，而造成意境转变的奥秘便在一个“下”字。虽然这里的江水顺流而下并没有明显的高度差，但是“下”字简洁的速度感使意境变得“俊快”，正因这种速度感，思绪才能迅速融入那浩渺的烟波，转眼便随之远到千里之外，才能产生“渺远的意境”和“若有若无”的效果。若用“到”“去”“入”等字，虽然也能部分表达这种情感，但思绪与烟波相融就变得慢多了，而且缺少了急速的动感，更谈不上远去“千万里”的流畅感了。 与之类似的用法也不少，很多与江水有关，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》），“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”（李白《峨眉山月歌》），“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》）等。
三、“下白登”与“下益州”
从以上可看出，若是在陆地上用“下”字形容下落一般都是有高度差的，强调下落的力量感与速度感；在江上用“下”字一般没有明显的高度差，但能迅速拓展横向视域，速度感体现得更明显。我们发现，在描述战争的诗词中，兼顾了水陆两种用“下”字的情况。
陆战以李白的《关山月》为例：“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”开篇四句便渲染了一种苍茫雄浑的意境，那苍茫的云海、高悬的明月、呼嘯的长风，仿佛一齐奔涌到我们眼前，而后“汉下白登道，胡窥青海湾”，汉高祖刘邦领兵征匈奴时，曾被围困在白登山上，“下”虽然做“出兵”讲，但一个“下”字，将想象中汉军从白登山冲锋而下、势如破竹的景象描写得更迅疾有力，这是利用高度差增强了冲击力。而青海附近在唐朝是与吐蕃的交战之地，一个“窥”字，又横向拓展了视域。这两句从现实写到历史，又由历史写回现实，既有历史的时间跨度，又有广袤的空间跨度，从而用宏大的背景体现战争的残酷。d只有战争写得足够残酷，而后的“叹息”才能产生更大的艺术张力，而在战争的描写中，“下”字用高度差带来的力量感和速度感显然功不可没。
水战以刘禹锡的《西塞山怀古》为例：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”首句“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”，晋武帝司马炎命王濬率领用高大的战船组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴，一个“下”字，体现出西晋水军朝夕之间便至东吴的速度感。只有写出西晋水军的磅礴气势，才能把吴国气势消沉、人心惶惶的覆灭之气衬托得更形象。改朝换代，历史兴衰，诗人才能产生人伤往事、物是人非的历史之感，面对那萧瑟秋风中的芦荻，悲凉之情才能更令人惆怅。而“下”字在高度差不明显的江上，拓展横向视域以及加强速度感显然起到了重要作用。
四、结语
“下”字带有的力量感和速度感在不同情况下侧重不同，在有高度差时侧重下降的力量感，高度差不明显时则侧重于移动的速度感，从而在诗词意境构建方面发挥独特的艺术魅力。从“下”字这个例子可以启发我们更加关注诗词语言的魅力，从而提高诗词的鉴赏能力。
a 林庚：《唐诗综论》，人民文学出版社1987年版，第283—290页。
b 高静：《王昌龄与李益的闺怨诗比较》，《河北大学学报（哲学社会科学版）》2015年第1期。
c 孙学堂：《何景明与唐诗》，《南开学报（哲学社会科学版）》2010年第3期。
d 王振汉：《“意与山川同廓”——李白〈关山月〉的空间描写艺术鉴赏》，《名作欣赏》1998年第2期。
作 者： 李雨婷，华北电力大学人文与社会科学学院本科生，研究方向：中国古代文学。
编 辑： 杜碧媛 E-mail： dubiyuan@163.com
关键词：下 力量 速度
“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，林庚先生在《说“木叶”》一文中，剖析了“木”字的语言暗示性在意境构建方面的特殊效果a，眼光是非常独到的，而且引起了众多学者对于“木叶”的关注。但是由于“木叶”的巨大光芒，常常让人忽视了在其之后的“下”字的艺术效果。笔者认为，“下”字在整个句子的意境构建上的作用完全不亚于“木叶”，甚至在后世继承此用法的诗词中，艺术贡献也是巨大的。只不过“木叶”的形象是具体可感的，加之《说“木叶”》一文极大地提高了它的影响力，所以更引人注目；而“下”字的形象性比较弱，往往“隐藏”在诗词中，故而很难引起注意。
一、“木叶下”与“下西楼”
我们先看一看“下”字在“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中的意思。“树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶下落”，“下”自然是“落下”“降落”的意思，但是为何用“下”不用“落”呢？清代陈昌治刻本《说文解字》中解释“落”说：“凡艸曰零，木曰落”，意思是草掉叶叫“零”，树木掉叶叫“落”。就是说，不管把“木叶”组合在一起还是单独说“木”和“叶”，用“下”貌似都不合适。至于为何不用“落”，我们不妨看一下“落”字在诗歌中的常见用法，如“西宫南院多秋草，落叶满阶红不扫”（白居易《长恨歌》），“正是江南好风景，落花时节又逢君”（杜甫《江南逢李龟年》），“不知乘月几人归，落月摇情满江树”（张若虚《春江花月夜》），“回头望乡泪落，不知何处天边”（庾信《怨歌行》），“接汉疑星落，依楼似月悬”（卢照邻《十五夜观灯》），等等。可以看出，“落叶”“落花”“落月”“落泪”“落星”是“落”字的常见搭配，由此看出，“落”字多形容慢慢地、轻柔地下落的东西，而这些意象又都是温柔深情、意境优美的，故而“落”字在诗词中显得温柔雅致、缱绻盘旋。
其实，若没有“木”字，此句也可改成“袅袅兮秋风，洞庭波兮叶落”，既能表达树叶下落，也与前面“袅袅秋风”轻轻吹拂，“洞庭波”慢慢泛起，加之“兮”字延长声音的缠绵感相匹配。而用“下”字，正因为句中用了“木”字。“木”字让我们潜意识地想到了树干、木板，而树干比树叶更有重量感，叶子可以翩翩而落，但“木叶”只能迅速下坠，显然，“落”字在此处便不合适了，而“下”字带有垂直下降的力量感和速度感，显得干净利落。
如果屈原用“木叶”而不用“下”，那么整个意境中的萧瑟秋意一定会大打折扣，故而“下”字和“木叶”在意境構建方面是相辅相成的。其实后世学屈原“木叶”，不仅学到了“木”字的精髓，也体会到了“下”字的妙处。他们表示“木叶”下落的时候，很多用的都是“下”字，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》），“木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋”（张耒《风流子》），“亭皋木叶下，原隰菊花黄”（蔡伸《水调歌头》），“天秋木叶下，月冷莎鸡悲”（李白《秋思》）等。
“下”字不仅用于“木叶下”这一搭配，因其带有的力量感和速度感，故在其他用法中也有点石成金的效果。且看唐代诗人李益的《写情》：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”这首诗前两句写主人公躺卧在珍贵的竹席上，内心的思念随着流水远去。而后风云突变，与对方远道相期，而对方却失约了。主人公的佳期相会之梦破碎后，心情急转直下，明月良宵，也无心赏玩，任凭那明月沉下西楼。b一个“任”字，说明这里的情绪是带几分激愤和决绝的，故而明月落下也是迅疾有力的，否则便与整诗意境不符了，而“下”字带有这种利落的动感，“落”“降”“沉”“坠”等字均表达不出这种韵味。
与此类似的还有很多，如“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”（岑参《白雪歌送武判官归京》），“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》），“乘风好去，长空万里，直下看山河”（辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》）等，都是巧妙地运用了“下”字的力量感和速度感。
二、“醉下烟波”
其实，以上的例子还是比较容易理解的，因为用到“下”字时，都有一个明显的高度差，能体现从上到下、从高到低的过程。例如“木叶下”指树叶从树枝落到地面，“下西楼”指月亮从西楼上方落到下方，“飞流直下”指瀑布从高处倾泻到低处。但还有一部分用“下”字的诗词没有明显的高度差，那为何还要用“下”字呢？我们可以分析何景明的《秋江词》：“烟渺渺，碧波远。白露晞，翠莎晚。泛绿漪，蒹葭浅。浦风吹帽寒发短。美人立，江中流。暮雨帆樯江上舟，夕阳帘栊江上楼。舟中采莲红藕香，楼前踏翠芳草愁。芳草愁，西风起。芙蓉花，落秋水。鱼初肥，酒正美。江白如练月如洗，醉下烟波千万里。”这首词以烟波浩渺的秋江为背景，草木上的露珠渐渐晒干，翠绿的莎草也已经成熟。蒹葭生长在浅浅的岸边，江风使那碧绿的芦苇泛起层层绿浪。而江风吹动着帽巾，因发短而感受到了寒意。美人临风独立，秋江乍晴乍雨，小船等到雨过天晴，斜晖映在江楼窗棂，舟中藕香阵阵，引得词人在楼前芳草地上徘徊，勾起愁思。西风习习，花瓣纷纷落到江面，酒美鱼肥。而后由近景转向远景，江水在月色映衬下宛如洁白的丝绢，且把心头思绪付诸流水，随之漂泊到千里之外。在这里可以发现，虽然江水是从高处流往低处，但毕竟远远达不到垂直下落的角度，瀑布飞流倾泻，用一“下”字方为贴切，何以高度差并没有那么明显的江水也用一个“下”字呢？
孙学堂教授曾在《何景明与唐诗》中这样评价“醉下烟波千万里”：“变凄迷为俊快，以更为渺远的意境把伤感情思表现得若有若无。”c这里的评价非常到位，而造成意境转变的奥秘便在一个“下”字。虽然这里的江水顺流而下并没有明显的高度差，但是“下”字简洁的速度感使意境变得“俊快”，正因这种速度感，思绪才能迅速融入那浩渺的烟波，转眼便随之远到千里之外，才能产生“渺远的意境”和“若有若无”的效果。若用“到”“去”“入”等字，虽然也能部分表达这种情感，但思绪与烟波相融就变得慢多了，而且缺少了急速的动感，更谈不上远去“千万里”的流畅感了。 与之类似的用法也不少，很多与江水有关，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》），“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”（李白《峨眉山月歌》），“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》）等。
三、“下白登”与“下益州”
从以上可看出，若是在陆地上用“下”字形容下落一般都是有高度差的，强调下落的力量感与速度感；在江上用“下”字一般没有明显的高度差，但能迅速拓展横向视域，速度感体现得更明显。我们发现，在描述战争的诗词中，兼顾了水陆两种用“下”字的情况。
陆战以李白的《关山月》为例：“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”开篇四句便渲染了一种苍茫雄浑的意境，那苍茫的云海、高悬的明月、呼嘯的长风，仿佛一齐奔涌到我们眼前，而后“汉下白登道，胡窥青海湾”，汉高祖刘邦领兵征匈奴时，曾被围困在白登山上，“下”虽然做“出兵”讲，但一个“下”字，将想象中汉军从白登山冲锋而下、势如破竹的景象描写得更迅疾有力，这是利用高度差增强了冲击力。而青海附近在唐朝是与吐蕃的交战之地，一个“窥”字，又横向拓展了视域。这两句从现实写到历史，又由历史写回现实，既有历史的时间跨度，又有广袤的空间跨度，从而用宏大的背景体现战争的残酷。d只有战争写得足够残酷，而后的“叹息”才能产生更大的艺术张力，而在战争的描写中，“下”字用高度差带来的力量感和速度感显然功不可没。
水战以刘禹锡的《西塞山怀古》为例：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”首句“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”，晋武帝司马炎命王濬率领用高大的战船组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴，一个“下”字，体现出西晋水军朝夕之间便至东吴的速度感。只有写出西晋水军的磅礴气势，才能把吴国气势消沉、人心惶惶的覆灭之气衬托得更形象。改朝换代，历史兴衰，诗人才能产生人伤往事、物是人非的历史之感，面对那萧瑟秋风中的芦荻，悲凉之情才能更令人惆怅。而“下”字在高度差不明显的江上，拓展横向视域以及加强速度感显然起到了重要作用。
四、结语
“下”字带有的力量感和速度感在不同情况下侧重不同，在有高度差时侧重下降的力量感，高度差不明显时则侧重于移动的速度感，从而在诗词意境构建方面发挥独特的艺术魅力。从“下”字这个例子可以启发我们更加关注诗词语言的魅力，从而提高诗词的鉴赏能力。
a 林庚：《唐诗综论》，人民文学出版社1987年版，第283—290页。
b 高静：《王昌龄与李益的闺怨诗比较》，《河北大学学报（哲学社会科学版）》2015年第1期。
c 孙学堂：《何景明与唐诗》，《南开学报（哲学社会科学版）》2010年第3期。
d 王振汉：《“意与山川同廓”——李白〈关山月〉的空间描写艺术鉴赏》，《名作欣赏》1998年第2期。
作 者： 李雨婷，华北电力大学人文与社会科学学院本科生，研究方向：中国古代文学。
编 辑： 杜碧媛 E-mail： dubiyuan@163.com