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内容摘要：第一次世界大战后，美国南方地区出现了小说和戏剧空前繁荣的局面，称为“南方文艺复兴”。田纳西·威廉斯作为南方文学作家群中最有代表性的剧作家之一，其戏剧作品和美国南方紧密联系在一起。威廉斯对密西西比三角洲和新奥尔良南方地域的构建揭示了他对这一特殊地域的深刻理解，并以南方人特有的地域性体现出来。
关键词：田纳西·威廉斯 美国南方 地域文学 文化诗学
田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）是20世纪美国南方文学作家群中最有代表性的剧作家之一，其戏剧作品和美国南方紧密联系在一起。美国南方，尤其是密西西比三角洲和新奥尔良地域成为其创作的源泉和叙事背景。
威廉斯于1911年出生于美国密西西比州的哥伦布市，29岁前，虽然屡次搬家却很少离开美国南方。这样的成长经历使他在写作中经常将自己熟悉的南方作为故事的发生地，而其母亲和姐姐的悲剧命运是深刻理解并塑造出一系列南方女性人物形象的重要原因。
一.地域文学与文化诗学
地域文学（regional literature）又称文学地域主义（literary regionalism），广义上“泛指体现某一地域区别于其他地域的自然风貌、人文环境、民风民俗、语言特色、思维习惯等显著的文化色彩。①狭义的解释各有不同。“地域主义”一词最早在哈姆林·加兰德（Hamlin Garland）的《碎掉的偶像》（Crumbling Idols，1894）中定义为：“小说中的地方色彩意味着其具有的质感和背景不会在其它地方被描述出来，并且也只有本地人才写得出来。”②此后的一个多世纪，文学评论界一直沿用加兰德的定义作为衡量地域文本的标准之一。而爱德华·华兹（Edward Watts）则在地域主义与现实主义的对比中发现独特性是地域主义的主要特点：“现实主义利用地点和细节来阐释普遍意义，而地域主义作家却用同样的手段来发现地域的独特性。”③对于美国地域文学的价值，大卫·瓦特（David Wyatt）指出，伟大的地域文学往往超越了某一具体地域，体现了人类的共性，具有普遍价值。但也有评论家指出该观点的内在矛盾。④对于美国文学地域主义定义的争论，菲利浦·菲什（Philip Fisher）总结道：“在美国，地域主义是文学表征的一场内战，斗争的焦点是文学如何反映美国。”⑤
由此可见，首先美国文学界对地域文学的定义随着地域概念的发展而不断被赋予新的含义。其次，地域文学在地域文化的建构中发挥着不可忽视的功能和影响，因为任何地域性的彰显和传播以及地域文化身份的确立都离不开地域文学这一载体，并随着地域文学的发展成熟而产生一种强大的地域辐射力和文化影响力。最后，由于作家在一定程度上是他们所处地域和文化的产物，因此地域独特的文化传统又为作家的作品烙上鲜明的地域特色，如对家乡的文化、地理和气候的感情一样。田纳西·威廉斯以其深厚的南方背景成为这一群体的重要代表，在他的作品中就充分体现出南方的地域特性，例如带有南方口音的说话方式、擅长的蓝调布鲁斯音乐、甜茶和野餐、温润的天气、成片的棉花和古老绵延的山脉都成为美国南方人优雅得体的资本。虽然旧秩序不复存在了，但旧南方的许多地域和文化传统仍深植于南方人的记忆中，徘徊于人们心灵深处，潜移默化地影响着人们的思维习惯和生活方式，威廉斯对南方文学地域的构建揭示了他对这一特殊地域的深刻理解，并以南方人特有的地域性体现出来。
二.密西西比三角洲的南方氤氲
从地理位置上，密西西比州地势低洼，西北部为亚祖河与密西西比河冲积而成的新月形肥沃地带，称为“三角洲”。这片形似新月的土地，从田纳西州的孟菲斯向南延伸至密西西比的亚祖城的下方，西部靠密西西比河的一段是平坦肥沃的棉花地，其肥沃沙质土壤适宜栽培果树，因此这里树茂草盛、水缓土沃，适宜居住。
1911年，田纳西·威廉斯出生于密西西比州的哥伦布市，在做牧师的外公家（克拉克代尔市）长大，过着欢乐、自由的童年。他母亲具有南方大家闺秀的气质，而父亲则是北方圣路易市的一名皮鞋推销员。13岁时，威廉斯随父母般到南方工业城市圣路易斯，这次迁徙造成威廉斯一生的郁闷与伤心。少时的田纳西过着小镇生活，茂密的森林和大片的棉花地是他的天堂，童年和少年时神殿般的世界就是他日后创作的巨大宝库。
田纳西的艺术创作体现了地域对人们的决定性影响这一地域主义思想。密西西比三角洲成为了威廉斯许多剧本的背景。如《琴神下凡》（Orpheus Descending）、《热铁皮屋顶上的猫》、《地球王国》（Kingdom of Earth）、《春潮》（Spring Storm）、《天使之战》（Battle of Angels）、《夜莺奇事》（The Eccentricities of a Nightingale）、《夏与烟》（Summer and Smoke）、《玫瑰图腾》（The Rose Tatoo）、《青春甜蜜鸟》（Sweet Bird of Youth），独幕剧《二十七火车棉花》（27Wagons Full of Cotton）、《令人不满意的晚餐》（The Unsatisfactory Supper）以及电影剧本《小娃娃》等都再现了密西西比三角洲的迷人风情以及地域对人们思想和行为的决定性作用。
此外，关于密西西比的记忆持久地影响到威廉斯的写作。《玫瑰图腾》和《青春甜蜜鸟》两部剧本都是以密西西比为背景的，这些剧本体现了威廉斯对“过去”时光的追忆。《玻璃动物园》中的阿曼达描述的小镇正是克拉克代尔，在剧中出现的月亮湖等景点正是令剧作家魂牵梦萦的天堂圣地。然而，随着南方文化价值的崩溃和昔日理想的幻灭，劳拉代表着注定被困在自己的皮囊之中、与现实格格不入的边缘人。在《青春甜蜜鸟》中的普林斯和海文利诉说着青春与美丽的失落；《热铁皮屋顶上的猫》中的麦琪是在遗产争夺中那只“自私而贪婪的猫”。《夏与烟》中的阿尔玛是由贞女转向寻求一夜情的荡妇。剧作家剧本的地理背景不仅仅根植于密西西比河三角洲也突出墨西哥湾沿岸的风土人情。《青春甜蜜鸟》的故事发生在墨西哥海湾圣科劳德镇，讲述了英俊漂亮却神色忧郁的钱斯与卡斯莫农丽公主追寻青春的故事，主人公居住的酒店靠近洛克西古老布埃纳维斯塔，多年来该区域是密西西比流域居民和其他地方人度假的理想去处。《玫瑰图腾》的故事背景是墨西哥湾的意大利西西里社区。该剧讲述了发生在密西西比海岸关于香蕉贸易的故事。威廉斯的戏剧艺术创作凸显了这一地理背景，再现了人类与出生地和原居地的密切关系，这是剧作家地域意识的重要表征。
关键词：田纳西·威廉斯 美国南方 地域文学 文化诗学
田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）是20世纪美国南方文学作家群中最有代表性的剧作家之一，其戏剧作品和美国南方紧密联系在一起。美国南方，尤其是密西西比三角洲和新奥尔良地域成为其创作的源泉和叙事背景。
威廉斯于1911年出生于美国密西西比州的哥伦布市，29岁前，虽然屡次搬家却很少离开美国南方。这样的成长经历使他在写作中经常将自己熟悉的南方作为故事的发生地，而其母亲和姐姐的悲剧命运是深刻理解并塑造出一系列南方女性人物形象的重要原因。
一.地域文学与文化诗学
地域文学（regional literature）又称文学地域主义（literary regionalism），广义上“泛指体现某一地域区别于其他地域的自然风貌、人文环境、民风民俗、语言特色、思维习惯等显著的文化色彩。①狭义的解释各有不同。“地域主义”一词最早在哈姆林·加兰德（Hamlin Garland）的《碎掉的偶像》（Crumbling Idols，1894）中定义为：“小说中的地方色彩意味着其具有的质感和背景不会在其它地方被描述出来，并且也只有本地人才写得出来。”②此后的一个多世纪，文学评论界一直沿用加兰德的定义作为衡量地域文本的标准之一。而爱德华·华兹（Edward Watts）则在地域主义与现实主义的对比中发现独特性是地域主义的主要特点：“现实主义利用地点和细节来阐释普遍意义，而地域主义作家却用同样的手段来发现地域的独特性。”③对于美国地域文学的价值，大卫·瓦特（David Wyatt）指出，伟大的地域文学往往超越了某一具体地域，体现了人类的共性，具有普遍价值。但也有评论家指出该观点的内在矛盾。④对于美国文学地域主义定义的争论，菲利浦·菲什（Philip Fisher）总结道：“在美国，地域主义是文学表征的一场内战，斗争的焦点是文学如何反映美国。”⑤
由此可见，首先美国文学界对地域文学的定义随着地域概念的发展而不断被赋予新的含义。其次，地域文学在地域文化的建构中发挥着不可忽视的功能和影响，因为任何地域性的彰显和传播以及地域文化身份的确立都离不开地域文学这一载体，并随着地域文学的发展成熟而产生一种强大的地域辐射力和文化影响力。最后，由于作家在一定程度上是他们所处地域和文化的产物，因此地域独特的文化传统又为作家的作品烙上鲜明的地域特色，如对家乡的文化、地理和气候的感情一样。田纳西·威廉斯以其深厚的南方背景成为这一群体的重要代表，在他的作品中就充分体现出南方的地域特性，例如带有南方口音的说话方式、擅长的蓝调布鲁斯音乐、甜茶和野餐、温润的天气、成片的棉花和古老绵延的山脉都成为美国南方人优雅得体的资本。虽然旧秩序不复存在了，但旧南方的许多地域和文化传统仍深植于南方人的记忆中，徘徊于人们心灵深处，潜移默化地影响着人们的思维习惯和生活方式，威廉斯对南方文学地域的构建揭示了他对这一特殊地域的深刻理解，并以南方人特有的地域性体现出来。
二.密西西比三角洲的南方氤氲
从地理位置上，密西西比州地势低洼，西北部为亚祖河与密西西比河冲积而成的新月形肥沃地带，称为“三角洲”。这片形似新月的土地，从田纳西州的孟菲斯向南延伸至密西西比的亚祖城的下方，西部靠密西西比河的一段是平坦肥沃的棉花地，其肥沃沙质土壤适宜栽培果树，因此这里树茂草盛、水缓土沃，适宜居住。
1911年，田纳西·威廉斯出生于密西西比州的哥伦布市，在做牧师的外公家（克拉克代尔市）长大，过着欢乐、自由的童年。他母亲具有南方大家闺秀的气质，而父亲则是北方圣路易市的一名皮鞋推销员。13岁时，威廉斯随父母般到南方工业城市圣路易斯，这次迁徙造成威廉斯一生的郁闷与伤心。少时的田纳西过着小镇生活，茂密的森林和大片的棉花地是他的天堂，童年和少年时神殿般的世界就是他日后创作的巨大宝库。
田纳西的艺术创作体现了地域对人们的决定性影响这一地域主义思想。密西西比三角洲成为了威廉斯许多剧本的背景。如《琴神下凡》（Orpheus Descending）、《热铁皮屋顶上的猫》、《地球王国》（Kingdom of Earth）、《春潮》（Spring Storm）、《天使之战》（Battle of Angels）、《夜莺奇事》（The Eccentricities of a Nightingale）、《夏与烟》（Summer and Smoke）、《玫瑰图腾》（The Rose Tatoo）、《青春甜蜜鸟》（Sweet Bird of Youth），独幕剧《二十七火车棉花》（27Wagons Full of Cotton）、《令人不满意的晚餐》（The Unsatisfactory Supper）以及电影剧本《小娃娃》等都再现了密西西比三角洲的迷人风情以及地域对人们思想和行为的决定性作用。
此外，关于密西西比的记忆持久地影响到威廉斯的写作。《玫瑰图腾》和《青春甜蜜鸟》两部剧本都是以密西西比为背景的，这些剧本体现了威廉斯对“过去”时光的追忆。《玻璃动物园》中的阿曼达描述的小镇正是克拉克代尔，在剧中出现的月亮湖等景点正是令剧作家魂牵梦萦的天堂圣地。然而，随着南方文化价值的崩溃和昔日理想的幻灭，劳拉代表着注定被困在自己的皮囊之中、与现实格格不入的边缘人。在《青春甜蜜鸟》中的普林斯和海文利诉说着青春与美丽的失落；《热铁皮屋顶上的猫》中的麦琪是在遗产争夺中那只“自私而贪婪的猫”。《夏与烟》中的阿尔玛是由贞女转向寻求一夜情的荡妇。剧作家剧本的地理背景不仅仅根植于密西西比河三角洲也突出墨西哥湾沿岸的风土人情。《青春甜蜜鸟》的故事发生在墨西哥海湾圣科劳德镇，讲述了英俊漂亮却神色忧郁的钱斯与卡斯莫农丽公主追寻青春的故事，主人公居住的酒店靠近洛克西古老布埃纳维斯塔，多年来该区域是密西西比流域居民和其他地方人度假的理想去处。《玫瑰图腾》的故事背景是墨西哥湾的意大利西西里社区。该剧讲述了发生在密西西比海岸关于香蕉贸易的故事。威廉斯的戏剧艺术创作凸显了这一地理背景，再现了人类与出生地和原居地的密切关系，这是剧作家地域意识的重要表征。