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摘 要：‘庭院’一词在李煜的词中通过深、静、空三字给我们呈现出来。使我们看到的是一个孤独、寂寞、惆怅的庭院，院中的帘、窗、小楼三个景物又使词人的心迹略显纸上。它们呈现出来的意境让人幻想，在此，我们也一起去揣摩一下词人的心情。
关键词：庭院；深；静；空
王国维在《人间词话》中说“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”。李煜的词一直以来都令我着迷，在庭院中的一切，那帘，那窗，那小楼在他眼中是那么的有感情。让我们一起走进他词中的“庭院”，去感悟一下他的思想和情感。
一首《捣衣子令》：
深院静，小小庭空，断续寒砧断续风，
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
中“深院静，小庭空”把‘深’、空’、‘静’、三个字都体现出来了。一种“庭院深深深几许”的深；一种“空山不见人，但闻人语声”的空；一种“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的静。是的，整个院子，整个庭院都有着深、空、静的气息。在这个庭院里，远处的砧声夹着风声飘来，打破了诗人的睡梦，砧声越来越来响亮，风声越来越凄厉，让词人在这个很空的院子里更难受。词人后来的生活大都可以用这三字来概括。
《喜迁莺》晓风坠，宿云微，无语枕频欹，梦回芳草恩依依，天远雁声稀。
啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院，片红休扫尽从伊，留待舞人归。
这首词是写在一个暮春早晨，词人在深院中等待舞人归来的相思之情。其中“寂寞画堂深院”中的‘深院’一词的意境让人耐人寻味。院外，晓月初坠，夜云淡泊，院中莺散，花落，人盼。词人独自休床而坐，默默无语，可能是因为院太深，给人联想的空间太大，主人公从户外、户内逐渐转到朦胧的睡梦中。词人情意绵绵的先梦回芳草尔后又留待舞人，这可能也是因为庭院太深，让他觉得天远了，地也远了。同时，又因为院中莺声破梦，余花散乱，使原本就无法独眠的词人更加的寂寞、愁怅、孤独。晓月坠，清晨的残月落下了，为什么，为什么舞人还没有回来，还没有回来。宿云微，夜里的云朵也变得稀薄了，为什么，就看不到舞人的身影。或许晓月中既有词人的期盼，也有他无边的愁苦。“我寄愁心与明月”，但愿明月能让舞人体会到，且与自己一起分担这份愁，同时也多么希望舞人也知道我的想法——“月上柳梢头，人约黄昏后”，希望她能赶紧来到院中，同时希望她明白此时的心情是多么的难熬。
小楼昨夜又东风，是的，如今的确楼房何以与当年的楼房相比，以前的车如流水，如今的物是人非，以前故国的雕楼玉砌与如今西楼的寂寞梧桐形成了鲜明的对比。
《虞美人》
风回小院院庭芜湖绿，柳眼春相续，
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解，
烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
一句“风回小院庭芜绿”，风吹拂着小院里的杂草，柳树刚刚发芽，又是一个春天来临了，孤独的一个人在院子里站着。那种“人面不知何处去，似曾相识燕归来”的感觉让他切身体会到了什么叫风景依稀如旧，只是朱颜改的滋味。那种只有在春天里才有的盎然却带不走词人心头的愁云。庭院的‘静’更是将这一切都囊括进来，这一动一静，一内一外，把他从一个国君一下变成一个俘虏，从天堂坠入地狱的一切都表现出来了。虽然在这个静院中春天是荡不起欢乐的，但是他还是寄语了希望，或许他也相信一年之际在于春。庭芜在春风中荡漾，显得是那么的平静。他把庭院的‘静’中孤独、寂寞、悲伤、屈辱都寄予在这个春天里。
窗是心灵的窗户，绿本就是一种希望的象征，“绿窗冷静苔音断”，本是写一个女子的相思，在一片寂静清冷的窗下，得不到一点爱人的消息，在想去睡觉时，又朦朦胧胧进入梦乡，可见他还在等待，或许也是一种无奈的挣扎。
《浪淘沙》
往事只堪哀，對景难排，秋风庭院藓侵阶，
一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沈埋，壮气蒿莱，晚凉天净月华开，
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
词中体现出的是庭院的‘空’。“往事只堪哀”，触目皆伤，是说起往事就悲哀，而不是想起悲哀的往事。“秋风庭院藓侵阶”一句道出了院中很少有人走动，显得格外的空。其实这里的空不只是空间上的空，还有词人的心空。古有“古之秋者，悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。最后一句“空照秦淮”，暗示出了那个玉楼的影子，此时月也正空照在秦淮河上。那繁华的玉楼也是空了，更别说这个与之有着天壤之别的小院了。
看着秋风一浪一浪的叠起，让长满了苔藓的台阶更加的清晰可见，词人自知如今身为一个亡国奴是无人来看望的，可他却偏逞强地说“终日有谁来”。在庭院中稀少的脚步让词人从失望中又看到期望，在期望又绝望，极度孤独中的他打发时光、排遣苦闷的最好办法大概就只有借助回忆了吧。
“帘外雨潺潺，春意阑珊”，雨又下了，春又将远行了。或许思念、孤独、无奈只能在雨中洗涮，而帘又是最好的保护伞，为自己遮住了往事与现实，帘外是现实，帘内是“别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间”。也许，庭院中的深，让他“梦里不知身是客……”或许也只有李煜一人才能写也出那样的词来。于是也只有他才配有：作个才子真绝代，可怜薄命作君的感叹。
庭院的深、静、空似乎都离不开一个月字。《喜迁莺》中的“晓月坠”，《虞美人》中的“依旧竹声新月似当年”，《浪淘沙》中的“凉天净月华开”，《捣衣子令》中的“声和月到帘栊”都是与月有关。而月本身也能给人一种深静空的感觉。由此可以看出深、静、空的庭院成了词人寄托孤寂，释放忧愁的乐园，那也成了词人苟且活着的精神支柱。深，静、空的庭院让词人在有限的语言里蕴含着无限的情思，那里有词人对季节的敏感，词人对温暖的怀念，词人对自由的渴望。
深、静、空的庭院给了词人一个归宿，而它也只能在词人笔下才可以充满生机。在此时庭院不仅仅是一个庭院了，还成了词人的一个寄托。
‘庭院’一词大都是李煜后期之词，不用说国被俘后对他是一桩极其惨痛的人生經历。随着这种人生境界的大转变，他的词变得沉痛，苍凉。也许在庭院里听到的“春花秋月，风声雨声，落红残照都只能让他觉得生命的无限悲伤。庭院里有着“自是人生长恨水长东”的悔恨，有着“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”的千古愁怀。
参考资料：
[1]杨义、邵宁宁.《李煜·李清照》 .岳麓书社
关键词：庭院；深；静；空
王国维在《人间词话》中说“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”。李煜的词一直以来都令我着迷，在庭院中的一切，那帘，那窗，那小楼在他眼中是那么的有感情。让我们一起走进他词中的“庭院”，去感悟一下他的思想和情感。
一首《捣衣子令》：
深院静，小小庭空，断续寒砧断续风，
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
中“深院静，小庭空”把‘深’、空’、‘静’、三个字都体现出来了。一种“庭院深深深几许”的深；一种“空山不见人，但闻人语声”的空；一种“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的静。是的，整个院子，整个庭院都有着深、空、静的气息。在这个庭院里，远处的砧声夹着风声飘来，打破了诗人的睡梦，砧声越来越来响亮，风声越来越凄厉，让词人在这个很空的院子里更难受。词人后来的生活大都可以用这三字来概括。
《喜迁莺》晓风坠，宿云微，无语枕频欹，梦回芳草恩依依，天远雁声稀。
啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院，片红休扫尽从伊，留待舞人归。
这首词是写在一个暮春早晨，词人在深院中等待舞人归来的相思之情。其中“寂寞画堂深院”中的‘深院’一词的意境让人耐人寻味。院外，晓月初坠，夜云淡泊，院中莺散，花落，人盼。词人独自休床而坐，默默无语，可能是因为院太深，给人联想的空间太大，主人公从户外、户内逐渐转到朦胧的睡梦中。词人情意绵绵的先梦回芳草尔后又留待舞人，这可能也是因为庭院太深，让他觉得天远了，地也远了。同时，又因为院中莺声破梦，余花散乱，使原本就无法独眠的词人更加的寂寞、愁怅、孤独。晓月坠，清晨的残月落下了，为什么，为什么舞人还没有回来，还没有回来。宿云微，夜里的云朵也变得稀薄了，为什么，就看不到舞人的身影。或许晓月中既有词人的期盼，也有他无边的愁苦。“我寄愁心与明月”，但愿明月能让舞人体会到，且与自己一起分担这份愁，同时也多么希望舞人也知道我的想法——“月上柳梢头，人约黄昏后”，希望她能赶紧来到院中，同时希望她明白此时的心情是多么的难熬。
小楼昨夜又东风，是的，如今的确楼房何以与当年的楼房相比，以前的车如流水，如今的物是人非，以前故国的雕楼玉砌与如今西楼的寂寞梧桐形成了鲜明的对比。
《虞美人》
风回小院院庭芜湖绿，柳眼春相续，
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解，
烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
一句“风回小院庭芜绿”，风吹拂着小院里的杂草，柳树刚刚发芽，又是一个春天来临了，孤独的一个人在院子里站着。那种“人面不知何处去，似曾相识燕归来”的感觉让他切身体会到了什么叫风景依稀如旧，只是朱颜改的滋味。那种只有在春天里才有的盎然却带不走词人心头的愁云。庭院的‘静’更是将这一切都囊括进来，这一动一静，一内一外，把他从一个国君一下变成一个俘虏，从天堂坠入地狱的一切都表现出来了。虽然在这个静院中春天是荡不起欢乐的，但是他还是寄语了希望，或许他也相信一年之际在于春。庭芜在春风中荡漾，显得是那么的平静。他把庭院的‘静’中孤独、寂寞、悲伤、屈辱都寄予在这个春天里。
窗是心灵的窗户，绿本就是一种希望的象征，“绿窗冷静苔音断”，本是写一个女子的相思，在一片寂静清冷的窗下，得不到一点爱人的消息，在想去睡觉时，又朦朦胧胧进入梦乡，可见他还在等待，或许也是一种无奈的挣扎。
《浪淘沙》
往事只堪哀，對景难排，秋风庭院藓侵阶，
一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沈埋，壮气蒿莱，晚凉天净月华开，
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
词中体现出的是庭院的‘空’。“往事只堪哀”，触目皆伤，是说起往事就悲哀，而不是想起悲哀的往事。“秋风庭院藓侵阶”一句道出了院中很少有人走动，显得格外的空。其实这里的空不只是空间上的空，还有词人的心空。古有“古之秋者，悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。最后一句“空照秦淮”，暗示出了那个玉楼的影子，此时月也正空照在秦淮河上。那繁华的玉楼也是空了，更别说这个与之有着天壤之别的小院了。
看着秋风一浪一浪的叠起，让长满了苔藓的台阶更加的清晰可见，词人自知如今身为一个亡国奴是无人来看望的，可他却偏逞强地说“终日有谁来”。在庭院中稀少的脚步让词人从失望中又看到期望，在期望又绝望，极度孤独中的他打发时光、排遣苦闷的最好办法大概就只有借助回忆了吧。
“帘外雨潺潺，春意阑珊”，雨又下了，春又将远行了。或许思念、孤独、无奈只能在雨中洗涮，而帘又是最好的保护伞，为自己遮住了往事与现实，帘外是现实，帘内是“别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间”。也许，庭院中的深，让他“梦里不知身是客……”或许也只有李煜一人才能写也出那样的词来。于是也只有他才配有：作个才子真绝代，可怜薄命作君的感叹。
庭院的深、静、空似乎都离不开一个月字。《喜迁莺》中的“晓月坠”，《虞美人》中的“依旧竹声新月似当年”，《浪淘沙》中的“凉天净月华开”，《捣衣子令》中的“声和月到帘栊”都是与月有关。而月本身也能给人一种深静空的感觉。由此可以看出深、静、空的庭院成了词人寄托孤寂，释放忧愁的乐园，那也成了词人苟且活着的精神支柱。深，静、空的庭院让词人在有限的语言里蕴含着无限的情思，那里有词人对季节的敏感，词人对温暖的怀念，词人对自由的渴望。
深、静、空的庭院给了词人一个归宿，而它也只能在词人笔下才可以充满生机。在此时庭院不仅仅是一个庭院了，还成了词人的一个寄托。
‘庭院’一词大都是李煜后期之词，不用说国被俘后对他是一桩极其惨痛的人生經历。随着这种人生境界的大转变，他的词变得沉痛，苍凉。也许在庭院里听到的“春花秋月，风声雨声，落红残照都只能让他觉得生命的无限悲伤。庭院里有着“自是人生长恨水长东”的悔恨，有着“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”的千古愁怀。
参考资料：
[1]杨义、邵宁宁.《李煜·李清照》 .岳麓书社