鲁迅晚年时有两枚印章经常使用，一枚是“鲁迅”，另一枚为“旅隼”。这两枚印章均为石章，现在都保存在北京鲁迅博物馆。

/壹/

　　“鲁迅”这枚石章高63毫米，鲁迅文稿《〈北平笺谱〉序》钤印。“旅隼”高63毫米，在鲁迅自己设计的《准风月谈》封面中钤用，使之成为封面的重要组成部分。除此之外，这两枚章还用于字幅上，特别是《题〈芥子园画谱三集〉赠许广平》的诗稿上同时钤上了这两方印章，一幅作品钤两印，这在鲁迅存世的作品中是极为少见的。
　　1933年11月11日鲁迅致郑振铎的信中说：
　　名印托刘小姐刻，就够好的了。居上海人，眼睛也渐渐市侩化，不辨好坏起来。这里的印人，竟用楷书改成篆体，还说什么汉派浙派，我也就随便刻来应用的。
　　1933年，鲁迅和郑振铎正在编《北平笺谱》，由于鲁迅当时手头没有合适的章用于钤印在序文上，便托郑振铎治印。在1934年9月2日鲁迅日记中记载：“下午保宗及西谛来，并赠《清人杂剧》二集一部十二本，名印两方。”这两方印便是“刘小姐”刻的那两方。而“刘小姐”究竟何人呢？这一度成了谜团。直到1980年北京鲁迅博物馆工作人员通过翻阅大量的鲁迅研究资料得到一些线索后，拿着这两枚寿山石的名章来到刘淑度家中了解情况，并当场对证了她的印谱后，才弄清楚当年鲁迅所说的“刘小姐”就是刘淑度。在刘淑度女士的《回忆鲁迅先生二三事》中她这样写道：
　　几十年来，由于国家的动荡，生活的坎坷，对这件事我早已忘记。1980年《鲁迅全集》注释组的同志找到我，拿出印章给我辨认，我竟不敢认是我刻的。后来，我从残存的一点印谱中，找到了给鲁迅先生刻的图章的留印页，这才记起确实是我刻的。当鲁迅博物馆的同志拿着我两方印章给我鉴定时，我的心情无比激动。得见四十多年前为鲁迅先生刻的印章，过去的往事就一幕幕显现在眼前……
　　（北京鲁迅博物馆编《鲁迅回忆录（散篇）》）

/贰/

　　1924年1月17日，鲁迅应北师大附中校友会之请作演讲。鲁迅这天的演讲题目是《未有天才之前》。这是一次很重要的演讲。针对社会上许多人要求文艺界有天才的产生，鲁迅说要想有天才的产生，就要先要求可以使天才产生的民众。那天在学校大操场听讲的人中就有刘淑度。
　　此时的刘淑度已从上海神州女学毕业，因父亲调动工作，全家来到北京生活。当时正在家中养病的刘淑度听到正在北师大附中学习的妹妹师蕴说鲁迅先生要到他们学校去讲演，便跟着妹妹一起来到学校，想亲眼看一看先生，亲耳聆听先生的教诲。刘淑度后来回忆当时的情景：
　　鲁迅先生身着半旧灰色长袍，站在操场中央临时搭的台子上……讲演的内容现在记不清了……给我印象最深的是，鲁迅先生在讲话结束时，操着他那浓重的浙江口音，大声地勉励同学说：“希望同学们要做一棵大树，不要做绿豆芽。”（北京鲁迅博物馆编《鲁迅回忆录（散篇）》）
　　这句话刘淑度记忆犹新，几十年来，一直鞭策其奋发图强。1925年冬，刘淑度考入北京女子师范大学文科预备班，次年春转入本科。这时鲁迅先生正在女师大任教，他虽不教刘淑度的班，但大家可以去听先生的课。
　　鲁迅先生的这次讲演是刘淑度唯一一次见到鲁迅先生。这之后虽再也没有亲见过先生，但两人之间的联系却因刘淑度善篆刻而更加紧密了。
　　刘淑度自幼喜爱篆刻，1927年拜齐白石为师，此后篆刻水平越发精进。1931年，刘淑度父亲病故，办完丧事，在家赋闲。昔日上海神州女学的同窗好友高君箴（这时已是郑振铎的夫人）得知后邀请她给郑振铎当助手。在郑振铎家里，刘淑度认识了不少名人，如冰心、俞平伯、郭绍虞、顾颉刚等。除帮郑先生编文学史外，她还帮助鲁迅和郑先生合作编辑的《北平笺谱》搜集画笺、联系印刷等事。此前，刘淑度曾为高君箴治印，郑振铎发现她的篆刻遒劲有力，便求她为自己刻印，后来又推荐给身边的朋友冰心、俞平伯等治印。而此时鲁迅先生正没有合适的章用于钤印在他与郑振铎合作编排的《北平笺谱》序文上，托郑振铎刻印。郑振铎便想到了刘淑度，为此还专访了刘淑度。刘淑度回忆：
　　郑先生说，鲁迅先生很朴素，刻石要选得素一些。我当时也没有钱买好印石，我就从原有的石头中选了两方白色的，极普通的印石。按鲁迅先生的要求刻了两方，一为“鲁迅”一为“旅隼”。（刘淑度，《回忆鲁迅先生二三事》，《鲁迅回忆录（散篇）》）
　　刻完后刘淑度自己很不满意，还特意拿给老师齐白石看。老师看后对“鲁迅”这方印比较满意。对“旅隼”的“旅”字说“安排得不好”。（宋致中《齐白石贺孔才批刘淑度印稿手迹》，西泠印社出版社）后来，刘淑度又请贺孔才老师看，贺孔才在她刻的 “鲁迅”二字上批道：“迅字佳，鲁字未甚安稳。”“旅隼”一方上批道：“隼字佳，旅字参此篆法金文中恒有之也。”（宋致中《齐白石贺孔才批刘淑度印稿手迹》，西泠印社出版社）刘淑度听取后，本想磨去重刻，但郑振铎当时要去上海，鲁迅先生来信说，“先生此次南来，希将前回给我代刻的印章携来为祷。”为此刘淑度连边款都未来得及刻，便交郑振铎带走了。也正是由于当时的匆忙，四十年后刘淑度再次看到这两枚印章时竟不敢认是自己刻的。
　　刘淑度能为鲁迅先生治印，除了受郑振铎之托外，主要得益于自身篆刻技艺的精湛。

/叁/

　　自幼喜爱篆刻的刘淑度，早年跟随董鲁安、章南溪学习篆刻。因刀法近于白石老人，董、章二人便建议她拜白石老人为师。然而，齐白石老师早已是大名鼎鼎的国画、篆刻大师了，贸然登门求教是不可能的。在同学刘转坤的帮助下，刘淑度认识了齐白石的弟子贺孔才先生，并跟随贺先生学习了大约一年时间，但拜访齐白石老师的心愿却依旧未能实现。1927年在其四妹的引荐下，刘淑度见到了李苦禅。经李苦禅介绍，几经波折，终于正式拜在白石老人门下。当时白石老人已年过七旬，早已宣布不再收弟子了。但看到刘淑度的印拓后，就对李苦禅说“你叫她来吧”。刘淑度也没有让老师失望，拜师学艺的几年里技艺大进，很快成为齐门得意门生。为鼓勵和推荐得意弟子，在刘淑度31岁时，齐白石亲自为她制定了篆刻作品之润例，这在齐白石大师并不多见。但因母亲反对，刘淑度在淳青阁挂润不久后即撤回，从此她便把篆刻当工作之余的消遣，始终再没有挂润例。
　　经过多年努力，刘淑度的篆刻逐渐形成了自己的风格。在汉印的基础上，取“齐派”与“浙派”之长，又标新立异。在用刀上，侧锋入刀，锋刃外露，十分挺俊。在章法上，继承了齐白石“写意篆刻”的风格，虚实结合、疏密有致。以其为冰心刻的名章“冰心”朱文印为例，布局错落有致，刀法古雅隽秀。这枚“冰心”朱文印得到齐白石老师极高评价，“叫别人看，谁都会相信出自白石之手”，贺孔才评价这枚“冰心”印说：“即此冰心一印，寥寥数笔，当代作家，自白石先生外，未见有能为之者，钦佩，钦佩。”（宋致中《齐白石贺孔才批刘淑度印稿手迹》，西泠印社出版社）冰心先生后来回忆说：
　　刘淑度先生送给我一方刀工秀劲的篆刻“冰心”图章。我十分珍爱它，而且经常用它。但刘先生从来没有对我自夸为白石老人的弟子，更不用说自己是老人的得意门生了。（冰心《刘淑度金陵治印集序》，《冰心作品集》，中国少年儿童出版社）。
　　刘淑度一生淡泊名利，不为功名，虽成名很早，却不为名所累，默默从事教育事业直至退休。这也是为何刘淑度在民国名声鹊起，而新中国成立后却鲜有人知的原因。直到1980年北京鲁迅博物馆的工作人员拿着鲁迅的两枚遗印找到刘淑度确认，并在报刊上公布了“刘小姐”的下落后，才引起社会的注意。

　　1981年，鲁迅百年诞辰，上海鲁迅纪念馆的工作人员找到刘淑度，请她刻了一枚“鲁迅百年诞辰纪念”。原本第一次拿来的是一方鸡血石，老人请他们换成了寿山石。刘淑度曾经说过：“不管给谁刻章，我都不愿用那些名贵的石章，怕给人家刻坏了。”（宋致中《齐白石贺孔才批刘淑度印稿手迹》，西泠印社出版社）刘淑度篆刻技艺精湛却谦虚如此，让人由衷敬佩。
　　（作者系北京鲁迅博物馆馆员。）