【摘 要】
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[摘要]电影艺术作为文学的延伸，语言作为意义实践的载体也发生了一系列的变化。《如果·爱》即为其中一个典范。本文分为四大部分，阐述了三个方面的问题。首先，《如果·爱》讲故事的方法是“复调”的运用，“多声部”的构架实现了戏里戏外互动的可能；并且在对话的使用上也突出了新型的话语权利，即一个人的经历影响着他说话的方式，与传统意义上的性格话语无关。第二，歌舞语言的运用阐释了一个“狂欢”意义的现代宣泄模式，观
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[摘要]电影艺术作为文学的延伸，语言作为意义实践的载体也发生了一系列的变化。《如果·爱》即为其中一个典范。本文分为四大部分，阐述了三个方面的问题。首先，《如果·爱》讲故事的方法是“复调”的运用，“多声部”的构架实现了戏里戏外互动的可能；并且在对话的使用上也突出了新型的话语权利，即一个人的经历影响着他说话的方式，与传统意义上的性格话语无关。第二，歌舞语言的运用阐释了一个“狂欢”意义的现代宣泄模式，观众和演员均为主角的广场式文化心态突出一种现代人价值取向等等的悲情。最后，影片拍摄所运用的技巧语言和器物语言作为对传统文学作品语言的突破，描绘了情感和语言之间的矛盾，展示出一种心灵上的怀疑。作为中国电影边缘化多元创作的首例，语言已经独立出来，并且带着中国语言独特的魅力完成这一中心的文化探索。
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把歌舞这个大片的元素用剧情的方式融入影片其中，避免了通常歌舞片内容单薄的缺点。
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