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每个人都是完整的
我（外一首）
【摘 要】
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每个人都是完整的最初我也是 一个暗在的我慢慢把我分裂了 让一部分我早死 一部分的我还没有诞生 每个人都是不完整的 每个人都在人世里寻找 我的残缺更甚 我在虛无里期待 你不会知晓 被你珍爱的其实是 看见你才开始诞生的我 既不是原来的我更不是暗在的那个我 这很像是一场宿命 一部分我活在阳光空气雨露中 一部分我只为自私寻求自我更新 那被日光曝晒的我并没有面目全非 你们是看
【出 处】
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诗歌月刊
【发表日期】
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2021年7期
其他文献
诗歌与时代的关系是新诗史上的重要话题，并形成一系列的诗学见解，我称之为“时代诗学”。近年这个话题又受到诗坛的关注，涌现诸多相关文章。大体来看，这些文章多强调诗歌与时代的紧密联系，重视诗歌对时代所负的某种使命，主张诗歌应反映或关注现实，甚或主张诗歌应具有某种“意识”。这些见解自然不乏合理之处，但也多未经更为深入的理论辨析。有鉴于此，笔者通过梳理相关诗史和诗学观念，并略作辨析，以图有裨于相关讨论。
在野外，杨树飘絮，过敏、不安，现实掉链子？ 愤愤不平，落花生驯服你，谁叫你屈服大自然呢 反之好心情，回乡那叫节奏明快 活水、金鱼，换个语境：那人上高楼，经历流星雨 头发紊乱，“谁发明了绕指柔” 年轻人从上游来，“鱼水之欢”，逞口舌之快 红柚子、绿水萝，展开来就是一幅画 但还不够，“夜猫子在分散熱气” 枯木浮于水 游客扎猛子 现身说法，“捉人游戏”，“一票难求”，想必物理推翻了物
2021年1月28日，美国IDA国际设计奖评委会公布了2020年度获奖名单，清华大学美术学院杨冬江教授团队的设计作品《清华大学第四教学楼室内设计》从80多个国家和地区的众多优秀作品中脱颖而出，荣获室内设计类别金奖。新教學理念与新教学空间 为什么会对第四教学楼进行改造？全新的教学楼内部空间，设计中有哪些巧思？提起这些问题，当时在清华大学读博士的团队主设计师杨宇滔滔不绝起来。 “作为世界一流高等学
主持人语 本期推出的是兩篇“辣评”，它们从不同角度对当下诗坛存在的一些问题进行了分析和批判。李犁认为当代诗歌存在“小”“冷”“假”的倾向，并进而主张，诗人需从根本上培养一种真挚、热烈和高远的“情怀”，才能改变当下诗歌的困境。阿西也认为，当下诗歌存在种种投机、虚假、喧嚣和浮躁现象，并呼吁诗歌界自觉地铲除“稗类”，净化或优化诗歌空间。他们的文章都在一定程度上触及了当代诗歌的某些病灶。至于他们开出的药
突兀的春寒挂满山野 让萌芽冒尖的念头，瞬间回缩 如田螺敏感的触须 树木都谙晓规则，看春色行事 在树与树交织的地带 暗伤，是阳光漏掉的阴影 所有的矜持都是表象 所有的笑脸都是虚拟 幾缕平添的白发，像稀落的枝条 想要表达的真实在树上 面对寒冷，欲言又止 隐约不安 明天，或许不可预知 被溪水洗刷过的石头，遗弃在古道上 晨雾掩不住小狗的悲鸣 我为孱弱的它们感到担忧 掩藏的罪
暴雨突至 正在写一首雨后的诗 “悬于某片叶子上的雨珠 透亮圆满却难以捉摸 于是我等着，又多么担心 它掉下来……” 这时黑暗的窗户忽然遭遇 急拍，就在我的头顶 我惶然停笔，笔尖震颤 噼里啪啦的雨声 迫不及待地奔跑起来 像一群逃难的人 丧失了个体的尊严。 雨珠是危险的 一首试图优雅的诗同样危险 它们都在悬垂中经受着巨大的不安 惘然记 晚饭后忙着擦地 专注于生活制造的
那时我们喜欢的是黄昏，荒郊和忧伤 如今我们向往清晨，市区和宁静 没有一个白昼和白昼之后的夜晚是寻常的 没有一个男人和女人的结合是多余的 上坡的路和下坡的路是同一条路 我们的开始便是我们的结束 残忍的季节即将到来 土地里也没有培育出丁香花 没有布宜诺斯艾利斯的黄昏的街道 也没有博尔赫斯的庭院和栅栏 但这里有一场永恒的日落 在这个金色的傍晚 天际间呈现出一排柔润的绯红 夜色初
你是天上藏有河潭的高原 我抬着自己的双腿倒立 抬高脚尖，紧绷 之后，然后，再然后 体温到了天有银河之美潭 地有浪漫之花朵溪流 此时，我的天河已成潭 樱花夹道的小路说，夏日之前 要减减肥，要穿着花花的溪流 去天街寻找到隔河相望 故事披着桂花九月 继续，再继续养肥溪流潺潺 我喝高原秋荷肥硕的酒 听她喊“儿啊，贵州高原不算太高， 但比跪着的人要高出很多很多” 高原在星辰里扬
国际上至今还没有被普遍认同的“机器人”的定义， 较被广泛接受的定义是由国际标准化组织给出的——一种能够通过编程和自动控制来执行作业或移动任务的机器。 很多人以为只有外表像人的才是机器人，但按照国际标准化组织的这个定义， 其实无人机、机械臂、机器狗等也是机器人。 机器人的分类有很多种，一种常见的分类是按用途，比如：工业机器人、农业机器人、家用机器人、医用机器人、军用机器人、抢险救灾机器人，等