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[题目]
介绍你所知道的某一剧种，最好是你的家乡戏。要做到条理清楚，言简意明。题目自拟，600字左右。
[病文]
谈谈京剧
张润泽
清朝中叶，京剧诞生了。京剧将行当分为生、旦、净、丑四大类型。看起来似乎比较简单，但它在每个大类之中，又包含若干小类。京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐元素，由唱腔、打击乐、曲牌3个部分组成。
唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。行当分为生、旦、净、丑四大类型，以生行为主。
二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪90年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京胡由“5－2”定弦变为“1－5”定弦)是反二黄。与二黄相比较，降低了调门，扩展了音区，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。
西皮是一种比较活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、回龙、散板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，其板式有二六、散板、摇板。
还有一种四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。
在二百多年的发展历程中，京剧在唱腔、念白及字韵上越来越北京化，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。京剧是集歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学等于一体的特殊戏剧形式，因此又被称为“东方歌剧”。
[诊断]
京剧虽是国粹，但它的概况、特点等并不是尽人皆知，尤其是它的曲调、唱腔等专业性内容更是被我们这些门外汉所不知。因此，写作这类作文存在一些问题是在所难免的。下面我们就谈谈原作存在的问题及其修改方向。
一是标题欠妥。“谈谈京剧”太大太空，不要说中学生，就是老师也很难写好这个题目。看原文可知其说明对象实为“京剧的唱腔”，如改成这一题目就准确了。如果便选准了切入点，下面也就好写了，与此相去甚远的内容也就可以适当地删去了。
二是结构较乱。全文读下来，给人一种不自然、不顺畅之感，像是许多关于京剧唱腔的材料的生硬拼接，缺乏整体感。比如第二段总写“唱腔以板腔体的西皮、二黄为主”，下面分写时却先介绍二黄，再介绍西皮，接着又介绍二黄，东一榔头西一捧槌的，感觉很乱。抓住一条线，顺次介绍，才能给人清晰、明确的印象。
三是部分话言有待推敲。如果把第二段视为“总说”，第二段至第六段都是围绕“唱腔”分说的话，那么第二段中“行当分为生、旦、净、丑四大类型，以生行为主”一句就站不住脚了。另外选一句还与第一段重复，就是有删去的必要了。类似的话言均应调整。
[升格]
京剧的唱腔
张润泽
京剧音乐属皮黄系统，同时又吸收并融合了昆曲、梆子等声腔的音乐元素，由唱腔、打击乐、曲牌3个部分组成。其中，京剧的唱腔又以板腔体的西皮、二黄为主。
西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板等多种样式。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，板式仅有二六、散板和摇板3种。
二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型剧情。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板，以及20世纪90年代以来新增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京剧由“5－2”定弦变为“1－5”定弦)是反二黄。与二黄相比，它降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫二黄平板，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。其原是曲牌体，后逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三及流水板。高拨子，亦称拨子。是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，适于表现悲愤的情绪。
以上诸腔为各行当角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些属于特定角色行当通用的腔调，如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板和原板。
[启示]
升格文以“京剧的唱腔”为趣，采用先总说后分说的结构形式，条理清晰，结构紧凑，籽京剧唱腔的分类及特点介绍得明确透彻、通俗易懂。
通过上文的升格实践，我们可以总结出以下应对此类作文的技巧。
其一，说明文也要讲究结构艺术。一般来说，说明文常采用先总后分、先整体后局部的结构形式。因为从人的认识规律与习惯看，对于一个陌生对象，总要先从整体上大致了解。然后再具体细致地落实到各个局部。采取这种结构形式，可以在读者的头脑中形成一个总体轮廓，然后通过分说添加血肉，进一步在读者脑海中形成清晰、具体的印象。
其二，选准说明角度，安排好说明顺序。有的说明对象适宜从时间角度写，有的适宜从空间角度写，还有的适宜从角度、多侧面写。说明顺序包括时间顺序、空间顺序和逻辑顺序，说明事物发展状态的，一般按时间顺序来写。如果说明对象的各个部分存在主次、轻重、深浅、因果等关系，则一定要按逻辑顺序来写。
其三，说明的话言要准确、简明、形象。准确就是不夸大，不缩小，是就是，非就非，应准确使用“全部、都、大约、几乎”这类修饰词语。简明，就是简洁明了，不拖泥带水，一个词能说明的，不用两个词；一句话能说明的，不用两句话。对于一些抽象的事物，可借助比喻、拟人等修辞手法形象地表现出来，便于读者理解。
(指导教师／冯汝汉)
编辑／申冬梅
介绍你所知道的某一剧种，最好是你的家乡戏。要做到条理清楚，言简意明。题目自拟，600字左右。
[病文]
谈谈京剧
张润泽
清朝中叶，京剧诞生了。京剧将行当分为生、旦、净、丑四大类型。看起来似乎比较简单，但它在每个大类之中，又包含若干小类。京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐元素，由唱腔、打击乐、曲牌3个部分组成。
唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。行当分为生、旦、净、丑四大类型，以生行为主。
二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪90年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京胡由“5－2”定弦变为“1－5”定弦)是反二黄。与二黄相比较，降低了调门，扩展了音区，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。
西皮是一种比较活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、回龙、散板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，其板式有二六、散板、摇板。
还有一种四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。
在二百多年的发展历程中，京剧在唱腔、念白及字韵上越来越北京化，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。京剧是集歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学等于一体的特殊戏剧形式，因此又被称为“东方歌剧”。
[诊断]
京剧虽是国粹，但它的概况、特点等并不是尽人皆知，尤其是它的曲调、唱腔等专业性内容更是被我们这些门外汉所不知。因此，写作这类作文存在一些问题是在所难免的。下面我们就谈谈原作存在的问题及其修改方向。
一是标题欠妥。“谈谈京剧”太大太空，不要说中学生，就是老师也很难写好这个题目。看原文可知其说明对象实为“京剧的唱腔”，如改成这一题目就准确了。如果便选准了切入点，下面也就好写了，与此相去甚远的内容也就可以适当地删去了。
二是结构较乱。全文读下来，给人一种不自然、不顺畅之感，像是许多关于京剧唱腔的材料的生硬拼接，缺乏整体感。比如第二段总写“唱腔以板腔体的西皮、二黄为主”，下面分写时却先介绍二黄，再介绍西皮，接着又介绍二黄，东一榔头西一捧槌的，感觉很乱。抓住一条线，顺次介绍，才能给人清晰、明确的印象。
三是部分话言有待推敲。如果把第二段视为“总说”，第二段至第六段都是围绕“唱腔”分说的话，那么第二段中“行当分为生、旦、净、丑四大类型，以生行为主”一句就站不住脚了。另外选一句还与第一段重复，就是有删去的必要了。类似的话言均应调整。
[升格]
京剧的唱腔
张润泽
京剧音乐属皮黄系统，同时又吸收并融合了昆曲、梆子等声腔的音乐元素，由唱腔、打击乐、曲牌3个部分组成。其中，京剧的唱腔又以板腔体的西皮、二黄为主。
西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板等多种样式。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，板式仅有二六、散板和摇板3种。
二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型剧情。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板，以及20世纪90年代以来新增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京剧由“5－2”定弦变为“1－5”定弦)是反二黄。与二黄相比，它降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫二黄平板，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。其原是曲牌体，后逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三及流水板。高拨子，亦称拨子。是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，适于表现悲愤的情绪。
以上诸腔为各行当角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些属于特定角色行当通用的腔调，如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板和原板。
[启示]
升格文以“京剧的唱腔”为趣，采用先总说后分说的结构形式，条理清晰，结构紧凑，籽京剧唱腔的分类及特点介绍得明确透彻、通俗易懂。
通过上文的升格实践，我们可以总结出以下应对此类作文的技巧。
其一，说明文也要讲究结构艺术。一般来说，说明文常采用先总后分、先整体后局部的结构形式。因为从人的认识规律与习惯看，对于一个陌生对象，总要先从整体上大致了解。然后再具体细致地落实到各个局部。采取这种结构形式，可以在读者的头脑中形成一个总体轮廓，然后通过分说添加血肉，进一步在读者脑海中形成清晰、具体的印象。
其二，选准说明角度，安排好说明顺序。有的说明对象适宜从时间角度写，有的适宜从空间角度写，还有的适宜从角度、多侧面写。说明顺序包括时间顺序、空间顺序和逻辑顺序，说明事物发展状态的，一般按时间顺序来写。如果说明对象的各个部分存在主次、轻重、深浅、因果等关系，则一定要按逻辑顺序来写。
其三，说明的话言要准确、简明、形象。准确就是不夸大，不缩小，是就是，非就非，应准确使用“全部、都、大约、几乎”这类修饰词语。简明，就是简洁明了，不拖泥带水，一个词能说明的，不用两个词；一句话能说明的，不用两句话。对于一些抽象的事物，可借助比喻、拟人等修辞手法形象地表现出来，便于读者理解。
(指导教师／冯汝汉)
编辑／申冬梅