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设计在地，激发灵感
在这个全新的时代，无数的新鲜事物被创造出来，那些悬挂的毛笔、落灰的脸谱、斑驳的棋盘、空落落的四合院等老旧物件与生活方式已逐渐淡出大众的视野，“80后”已然开始怀念过去的记忆，并思索如何在当代生活中唤醒东方之美。柴晓东带领国际家具设计品牌格度（grado）的一批中国年轻设计师，以记忆和生活中的东方美好为灵感来源，通过现代前沿的生产技艺，赋予抽象事物以功能化特征，从而更好地融入现代人的工作与生活。
14年前从决定从事家具设计行业开始，柴晓东就明白这个事业没法依靠一个人或某个人的力量去推动，他希望成为某个领域的牵头人，给予新生代设计师们一个“看得到”的设计未来。“家具行业实际是个存在了上千年的传统行业，中国拥有不输于任何国家的家具匠人。工业化时代的设计、文化与技术都能为家具行业赋能，这也是传統制造业新的出路。”
满怀理想的柴晓东，从米兰理工大学辍学后回国创业，先后尝试了室内设计行业、工业设计行业，直到明确想通过创立一个品牌去打造家具设计行业的样板。格度，就诞生于这样的契机之下。
从2015年开始，柴晓东开始思考“设计在地性”，希望将设计和浙江杭州的东方元素相结合。他将西湖十景之一的“花港观鱼”中的“花家山下流花港，花著鱼身鱼嘬花”的景象转变为现实化的设计作品——Koi锦鲤屏风。为了达到轻量化且能够大面积悬挂的要求，作品使用了PP塑料作为主材，红白交织的元素，像极了鱼儿相拥觅食的场景，给空间增添了生机与律动。锦鲤屏风这一极具地域文化特征的设计在米兰设计周、德国科隆等国际舞台上大获追捧，并于2017年荣获德国红点设计奖。
锦鲤屏风的成功，像是打开了全新的思维局面。柴晓东带领格度团队开始去重新审视原本忽视的原生环境，在杭州市区各处走街串巷，找寻新的创作灵感。
杭城之思，吐故纳新
在杭州采集到的数千张素材照片中，格度设计团队将油纸伞作为重要的创作元素。为此，柴晓东前往杭州余杭，向油纸伞非遗传承人刘开良老先生学艺。传统油纸伞的制作工序长达70多道，这显然需要在创作元素提纯上做大量的减法，而最终，团队提取了辐射向心圆的几何形态。
“有什么用？用在哪儿？怎么用？”设计元素确定后，格度团队在着手创作之前提出了疑问。在他们看来，设计和艺术的不同点在于，设计是解决问题的方式，在解决问题之前得先知道问题是什么。
确定了屏风这一品类后，他们希望有别于传统屏风的遮掩功能，尝试使用PET玻璃纤维材料，达到室内减噪的功能。确定主材后，如何用一些传统材料去弱化现代材料的“现代感”？黄铜辅件的加入成了整件作品的点睛之笔，Mood纸伞屏风由此诞生。作品在2017年米兰设计周初次亮相，意大利设计周同时发出“简单、雅致、不失深度”的评价。纸伞屏风也相继获得了中国红星设计奖、中国红棉设计至尊奖等。
几年时间，格度设计团队不断吸引了一些优秀设计师的加入。
毕业于中国美术学院的刘文群，追随柴晓东加入格度设计团队，短短时间内从设计助理一跃成为能独当一面的设计总监。刘文群生于江南，对竹子司空见惯。她想以竹椅为原型，又不想以竹子为原料，否则只是换了个形态的传统竹椅罢了。“这不得不要求我去重新思考家具在现代空间中的演变与进化。”传统匠人将竹子加热弯曲，在不使用任何黏合剂的情况下，仅通过原料的穿插组合，形成稳固的结构，她想用木材来达到这种效果。既是木椅又流露出竹椅的流畅形体，索利（Soli）椅就是传统工艺与现代设计的一次大胆尝试。
索利椅的外观造型结合了“天圆地方”的概念，外部看上去细腻圆润，内部实则做了平面化的处理。椅子坐感舒适，符合人体工程学。脚架穿插的连接形态像是一个“人”字伫立在空间中，简单地展示出作品的稳定性。刘文群希望基于东西方传统文化的思维碰撞，结合现代精湛的制造工艺，使作品迭代更新，适用于现代生活空间。
发现灵感，重塑设计
“好的设计不仅吸引人们的眼球，还能丰富人的精神世界。”这是格度团队中大部分年轻人的笃信。
作为新生代设计师，“95后”设计师费孟琪试图着眼于生活日常，将儿时常见的物件用现代的设计语言去表达，重塑老家具在年轻人心目中的形象。她设计了适用于多种空间的瓦利（Valley）长凳。费孟琪不太想用隐晦的方式去表达这一元素，他更希望人们见到这件全新的作品时有一种久违的熟悉感。
“90后”设计师王冰雯从中国美术学院毕业后，一直从事于办公家具行业。她认为如今“功能主义”至上的办公家具，结构上大多千篇一律，外观上总是一板一眼，感受不到作品的“灵魂”。为此，王冰雯以中国佛学宗教中的佛祖为原型，设计了坐佛沙发。设计上提倡简化与凝练，让作品拥有稳重、内敛的气质。“坐佛这件作品，我们希望以东方传统文化为出发点，同时又能把这种文化与当代生活方式相结合，使之以更国际化的形态呈现。”王冰雯带领的7人团队经过反复设计，把传统的海绵包裹木框技术进行了革新，同时结合现代跑车座椅的PU聚氨酯冷发泡技术，将传统融入现代科技。靠背上设计了一条向下的斜边，有几分中国传统服饰的韵味，扶手微微上翘，温婉宽厚，表达了禅意中的包容之意。
相似的工艺运用在设计工作室“Hi Thanks Bye”设计的元宝沙发中。2017年，Topher Kong和Stein Wang从安大略艺术设计学院工业设计专业毕业后，决定成立设计工作室Hi Thanks Bye。格度创始人柴晓东在“设计上海”与两位设计师相遇，合作的契机在于他们想要传达“情绪设计”。Topher Kong认为设计不一定是一板一眼的，它可以带有鲜明的情绪特征，无论是引人思考还是诙谐幽默的设计，当人们看到作品就能产生一种情绪。格度设计团队给到他们一个以“元宝”为主的设计思路。相较于传统“钱财庸俗”的观念，他们更希望能将钱财作为一种普世且中性的观念。“这其实是件很有趣的事，中国人经历了2 000多年的重农抑商，但是对于财富的渴望依然像是根植于骨子里的东西。打个比方，中国人拜年最常说的一句话不是‘新年快乐’，而是‘恭喜发财’。”柴晓东解释道。元宝沙发将艺术性和功能性融为一体，让中国韵味的产品设计有了新的味道。
无论是格度团队或是如今的新生代设计师，他们都普遍认为，家具不仅是普通的用具，也代表了一种永恒不朽的精神传承。时间的积累再加上坚持不变的匠心，才能成就一件件优秀的家具作品。
在这个全新的时代，无数的新鲜事物被创造出来，那些悬挂的毛笔、落灰的脸谱、斑驳的棋盘、空落落的四合院等老旧物件与生活方式已逐渐淡出大众的视野，“80后”已然开始怀念过去的记忆，并思索如何在当代生活中唤醒东方之美。柴晓东带领国际家具设计品牌格度（grado）的一批中国年轻设计师，以记忆和生活中的东方美好为灵感来源，通过现代前沿的生产技艺，赋予抽象事物以功能化特征，从而更好地融入现代人的工作与生活。
14年前从决定从事家具设计行业开始，柴晓东就明白这个事业没法依靠一个人或某个人的力量去推动，他希望成为某个领域的牵头人，给予新生代设计师们一个“看得到”的设计未来。“家具行业实际是个存在了上千年的传统行业，中国拥有不输于任何国家的家具匠人。工业化时代的设计、文化与技术都能为家具行业赋能，这也是传統制造业新的出路。”
满怀理想的柴晓东，从米兰理工大学辍学后回国创业，先后尝试了室内设计行业、工业设计行业，直到明确想通过创立一个品牌去打造家具设计行业的样板。格度，就诞生于这样的契机之下。
从2015年开始，柴晓东开始思考“设计在地性”，希望将设计和浙江杭州的东方元素相结合。他将西湖十景之一的“花港观鱼”中的“花家山下流花港，花著鱼身鱼嘬花”的景象转变为现实化的设计作品——Koi锦鲤屏风。为了达到轻量化且能够大面积悬挂的要求，作品使用了PP塑料作为主材，红白交织的元素，像极了鱼儿相拥觅食的场景，给空间增添了生机与律动。锦鲤屏风这一极具地域文化特征的设计在米兰设计周、德国科隆等国际舞台上大获追捧，并于2017年荣获德国红点设计奖。
锦鲤屏风的成功，像是打开了全新的思维局面。柴晓东带领格度团队开始去重新审视原本忽视的原生环境，在杭州市区各处走街串巷，找寻新的创作灵感。
杭城之思，吐故纳新
在杭州采集到的数千张素材照片中，格度设计团队将油纸伞作为重要的创作元素。为此，柴晓东前往杭州余杭，向油纸伞非遗传承人刘开良老先生学艺。传统油纸伞的制作工序长达70多道，这显然需要在创作元素提纯上做大量的减法，而最终，团队提取了辐射向心圆的几何形态。
“有什么用？用在哪儿？怎么用？”设计元素确定后，格度团队在着手创作之前提出了疑问。在他们看来，设计和艺术的不同点在于，设计是解决问题的方式，在解决问题之前得先知道问题是什么。
确定了屏风这一品类后，他们希望有别于传统屏风的遮掩功能，尝试使用PET玻璃纤维材料，达到室内减噪的功能。确定主材后，如何用一些传统材料去弱化现代材料的“现代感”？黄铜辅件的加入成了整件作品的点睛之笔，Mood纸伞屏风由此诞生。作品在2017年米兰设计周初次亮相，意大利设计周同时发出“简单、雅致、不失深度”的评价。纸伞屏风也相继获得了中国红星设计奖、中国红棉设计至尊奖等。
几年时间，格度设计团队不断吸引了一些优秀设计师的加入。
毕业于中国美术学院的刘文群，追随柴晓东加入格度设计团队，短短时间内从设计助理一跃成为能独当一面的设计总监。刘文群生于江南，对竹子司空见惯。她想以竹椅为原型，又不想以竹子为原料，否则只是换了个形态的传统竹椅罢了。“这不得不要求我去重新思考家具在现代空间中的演变与进化。”传统匠人将竹子加热弯曲，在不使用任何黏合剂的情况下，仅通过原料的穿插组合，形成稳固的结构，她想用木材来达到这种效果。既是木椅又流露出竹椅的流畅形体，索利（Soli）椅就是传统工艺与现代设计的一次大胆尝试。
索利椅的外观造型结合了“天圆地方”的概念，外部看上去细腻圆润，内部实则做了平面化的处理。椅子坐感舒适，符合人体工程学。脚架穿插的连接形态像是一个“人”字伫立在空间中，简单地展示出作品的稳定性。刘文群希望基于东西方传统文化的思维碰撞，结合现代精湛的制造工艺，使作品迭代更新，适用于现代生活空间。
发现灵感，重塑设计
“好的设计不仅吸引人们的眼球，还能丰富人的精神世界。”这是格度团队中大部分年轻人的笃信。
作为新生代设计师，“95后”设计师费孟琪试图着眼于生活日常，将儿时常见的物件用现代的设计语言去表达，重塑老家具在年轻人心目中的形象。她设计了适用于多种空间的瓦利（Valley）长凳。费孟琪不太想用隐晦的方式去表达这一元素，他更希望人们见到这件全新的作品时有一种久违的熟悉感。
“90后”设计师王冰雯从中国美术学院毕业后，一直从事于办公家具行业。她认为如今“功能主义”至上的办公家具，结构上大多千篇一律，外观上总是一板一眼，感受不到作品的“灵魂”。为此，王冰雯以中国佛学宗教中的佛祖为原型，设计了坐佛沙发。设计上提倡简化与凝练，让作品拥有稳重、内敛的气质。“坐佛这件作品，我们希望以东方传统文化为出发点，同时又能把这种文化与当代生活方式相结合，使之以更国际化的形态呈现。”王冰雯带领的7人团队经过反复设计，把传统的海绵包裹木框技术进行了革新，同时结合现代跑车座椅的PU聚氨酯冷发泡技术，将传统融入现代科技。靠背上设计了一条向下的斜边，有几分中国传统服饰的韵味，扶手微微上翘，温婉宽厚，表达了禅意中的包容之意。
相似的工艺运用在设计工作室“Hi Thanks Bye”设计的元宝沙发中。2017年，Topher Kong和Stein Wang从安大略艺术设计学院工业设计专业毕业后，决定成立设计工作室Hi Thanks Bye。格度创始人柴晓东在“设计上海”与两位设计师相遇，合作的契机在于他们想要传达“情绪设计”。Topher Kong认为设计不一定是一板一眼的，它可以带有鲜明的情绪特征，无论是引人思考还是诙谐幽默的设计，当人们看到作品就能产生一种情绪。格度设计团队给到他们一个以“元宝”为主的设计思路。相较于传统“钱财庸俗”的观念，他们更希望能将钱财作为一种普世且中性的观念。“这其实是件很有趣的事，中国人经历了2 000多年的重农抑商，但是对于财富的渴望依然像是根植于骨子里的东西。打个比方，中国人拜年最常说的一句话不是‘新年快乐’，而是‘恭喜发财’。”柴晓东解释道。元宝沙发将艺术性和功能性融为一体，让中国韵味的产品设计有了新的味道。
无论是格度团队或是如今的新生代设计师，他们都普遍认为，家具不仅是普通的用具，也代表了一种永恒不朽的精神传承。时间的积累再加上坚持不变的匠心，才能成就一件件优秀的家具作品。