手记： 近几年，以一个城市或者一个风景区为主题的摄影比赛越来越多。比赛主办者的目的很简单，就是要通过摄影比赛宣传本地，扩大知名度，树立本地形象。在这方面，河南焦作市就尝到了甜头。通过举办“2002中国焦作山水国际摄影节”，焦作大大提高了旅游收入。2003年焦作的旅游业综合收入达到31.1亿元,旅游经济占全市国民生产总值的比重由1999年的不足1%上升到2003年的9.4%。为了进一步发展旅游业，焦作于2003年年底举办了“焦作山水风光全国摄影大赛”。比赛的主办者目的明确，那么参赛者该如何参加这类以宣传地方特色为目的的摄影比赛呢？本期就以这次“焦作山水摄影比赛”为例说说其中的道理。
　　
　　卢立文（本次比赛组织者和评委，焦作市摄影家协会主席）
　　办比赛的目的 举办此次摄影大赛的目的，就是为了更多更好地发现反映焦作山水的摄影佳作。焦作的摄影人常年生活在这块土地上，对发现和凝固焦作山水最美的瞬间自然有得天独厚的条件，也确实拍摄出了不少佳作。但也正是由于我们长年生活在这个地方，因此在欣赏焦作山水的角度上以及摄影创作的思路上不免难以创新，因此需要大量外地的摄影家和摄影爱好者来焦作发现新的角度，采用新的创作手法，创作出更多更好的焦作山水风光摄影佳作，以此来更好地宣传焦作山水，提高焦作的知名度。
　　


　　来稿情况 本次比赛参赛作者来自北京、山东、山西、江苏、上海、广东等19个省区市，其中本地参赛作者108人，外地参赛作者183人，有如此多的外地作者和作品参赛，出乎大赛组委会预料，这充分反映了各地摄影家对此次大赛的认可，也表明拥有较高品位的焦作山水已经成为在全国初具影响力的摄影创作热土。从作品本身来看，呈现出较明显的两极分化现象，即水平一般的作品多，而高水平的作品相对较少，但这些高水平的作品又和本地作者的视角以及创作手法不同，表现出了外地作者的独特美学观点和表现手法，而那些一般化的作品在很大程度上也不是因为作者水平不高，恐怕和他们在焦作的时间短、创作受到局限有很大关系。此次比赛的来稿应该说基本上达到了预期的目的。这首先表现在来稿数量上，3600多幅参赛作品是大赛组委会所没有预想到的，这就是成功。其次是各个景区都有一些质量较高的作品，确保了三个景区评比时获奖作品的质量，也为各景区提供了一些过去难得的作品。第三是在表现手法上有突破。
　　


　　杨大洲（本次比赛的评委，自由摄影师）
　　来稿特点我对这次比赛总体印象感觉不错。好印象首先不是来自作品的创作水平，而是来自照片反映的风景。我从没有去过焦作，这次作为评委看到这么多反映焦作的摄影作品感到很惊讶，我没有想到焦作还有这么漂亮的地方，超乎我的想象。而且，看了照片以后我有了想去那里看一看的想法。其次，这次比赛的作品水平比较高，至少这些获奖作品有相当高的水准。起码打动了一个像我这样走遍中国大多数地方的人要去这个地方看看，作品达不到一定水平肯定不行。因为，再好的风景，照片表达不出来也起不到宣传和感染人的作用。参加比赛的绝大多数作者能够理解这样一个宗旨，因此大多数来稿主题明确。来稿可以分三类，一是自我表现的作品，有很强的抒情性；二是客观介绍风景的作品；三是将前两者很好结合的作品。
　　
　　评选标准我平时看照片总是把主观感觉放在第一位，其次才考虑技术。但这次作为评委就不一样了。因为比赛的主题是焦作山水，所以作品要明确表达这个主题。最好能让熟悉焦作风景的人一看就知道，某张作品拍摄于焦作的什么景点。
　　作品点评《神农山之魂》和《叠翠》两幅作品首先给人以很强的审美感受，构图饱满，层次感强。在形式感背后，让人看过有回味，有联想。再者，它们在技术上也挑不出毛病。这可能是它们能脱颖而出的原因吧。《绿茵深处》虽然是一幅小品，但背景运用得很好，很有韵味。画面清新透明有一种优雅的音乐感。
　　


　　作者自述
　　对规则的理解
　　徐永健： 此次比赛是全国性的区域风光摄影大赛，要求艺术性强的风光作品而不是记录景点的介绍性图片。焦作的风光景区主要有云台山、青龙峡、青天河、神农山四大部分，每个景区都有各自的特点，神农山雄险奇峻，青龙峡原始清幽，云台山三步一瀑、五步一潭的景色在北方十分少见，红石峡、泉瀑峡、潭瀑峡两侧石壁上的青苔水帘更为奇特，而这又是容易被人忽视的地方。
　　王树贵:此次参赛获奖的最大秘诀是我对比赛要求的全方位理解。作为一名焦作人，近年来我几乎走遍了焦作的山山水水，对于焦作山水的理解，既有表象的认识，又有内涵的把握，因此，创作起来比较得心应手。摄影是一种艺术表现形式，它离不开表达思想和情感的因素，也就是作品必须渗透作者的感受和理解，表达出应有的个性色彩。通过摄影创作这种生动直观的艺术手法，向全国乃至世界展示焦作山水的迷人风采，也正是主办方举办此次大赛的初衷和落脚点。
　　刘建明： 焦作四景区的自然风光是自然旅游资源，比赛对作品的创作时间没有限制，相对来说比赛条件比较宽松。
　　


　　构思与拍摄
　　徐永健： 考虑到这些，决定避开人们常拍的碧潭、飞瀑，以小见大，把拍摄重点放到云台山的青苔水帘上。最后我选择在潭瀑峡内拍摄了《叠翠》这幅作品。使用佳能EOS1D相机、70——200mmISL镜头（200端）加2×II增倍镜、光圈22、1/2秒的速度。这幅作品之所以能获一等奖，我觉得应以下三点原因：其一、构图、色彩较完美，形式感特别强。其二、内容独特，充分体现了云台山青山绿水的特点。其三、抓住了评委的视线，可能评委认为在诸多云台山风光图片中，《叠翠》最有新鲜感。
　　王树贵: 焦作山水融雄、险、奇、绝、旷、幽、奥、秀于一景，集南北方山水景观之大成于一体，为摄影者提供了无限创作素材和想象空间。《绿茵深处》除了正常的表现焦作山水的唯美之外，我着重在把握其内涵，挖掘其灵魂，表现其“灵气”方面下了大力气。为了拍摄这幅作品，我曾数十次到云台山进行创作，选址、选时、思考、想象……力求把焦作山水的特点体现出来，以表达焦作山水的真与美，唤起人们对大自然的向往和热爱。在拍摄技巧上，我运用反转片真实地还原绿色，用慢速来营造如梦如幻的意境，使作品在写实的基础上，同时产生抽象的效果，虚实结合，形神兼备，亦真亦幻。
　　刘建明： 焦作的风光基本上都处于太行山区，而太行山的险、俊、奇、美用摄影去表现难度较大，大部分作品流于平淡、中庸，我想表现太行山的雄伟、俊美、大气的特点，这是我创作的基本出发点。从壮观的景色到微观的景物，都细细品味、斟酌，发现在恶劣天气条件下焦作山水最富感染力，所以我的大部分作品都是在恶劣天气条件下创作的，尤其是夏秋季节的风雨过后，可以拍摄到精彩的画面。