翻开许多优秀作品，名家笔下的“曲法”无不令人赞叹不已。
　　
　　一、巧合法
　　
　　恩格斯说过，文学作品要有“情节的巧妙安排”，鲁迅先生也曾将构思中的“巧”列为创作的经验之一。在文学作品中，凭借意料之外的因素而创造人物奇遇或情节叠出的巧合，会给作品带来曲折多姿的艺术魅力。曹禺的《雷雨》，思想深邃，情节动人，人物关系复杂，他们的悲欢离合无不烙上“巧”的印记。诸如鲁侍萍三十年前在周家当佣人，并与周公子周朴园发生了关系；三十年后，他的女儿四凤也在周家当佣人，并与周家公子周萍发生了关系。这是一个何等相似的巧合！三十年前鲁侍萍被周朴园逼迫投江去自尽；三十年后，周朴园为掩盖事情真相，又把四凤解雇了。这又是一个何等相似的巧合！作品正是通过如此众多的巧合，勾画出一幕幕封建大家庭罪恶生活的复杂画面，从而深刻地揭示出了封建大家庭里下层使女的悲惨命运。《相声传统作品选》里有篇单口相声《连升三级》，运用巧合法推动情节发展，堪称绝妙；不学无术“连名字也写不上来”的张好古赴京赶考，可因晚了，城门已关，正好“西直门外进水车”，趁机溜进，一巧；进城后碰上魏忠贤的马，本要遭杀，可魏一时高兴，想要“看看他”，又想“问问他”，一看一问，因祸得福，倒送张一纸名片，二巧；监考官见了名片，误以为张是魏的亲戚，便代笔效劳，白送他一个第二名，三巧；有了第二名，获得魏的青睐，被百官保荐做了翰林；四巧；做了翰林，得以给魏祝寿，获联一副，后魏倒台，成为反魏的依据，被连升三级，五巧。如此一个“巧”，巧得出奇，巧得有趣，恰似一根链条，环环相扣，节节相连，使情节层层推出，多彩多姿，完成了对“一群混蛋”的丑像塑造，实在妙极！
　　
　　二、突转法
　　
　　高明的文学大家，为了让作品产生异峰突起、震撼人心的艺术魅力，往往在情节和人物发展到最后，来一个逆向运动，使读者始料不及，从而收到奇妙的艺术效果。这便是运用了突转法。欧·亨利的《警察与赞美诗》运用此法出神入化：穷汉苏比，为求蹲监狱过冬，故意制造一系列犯罪事件——骗食、砸橱窗、再骗食、扰乱治安、调戏妇女、讹诈雨伞，六起六落，警察不予理睬，终于求捕不能。可是，当苏比受教堂赞美诗感化，决心改弦易辙,“重新做一个好样儿的人”时,警察却以莫须有的罪名逮捕了他,并判了三个月监禁使人瞠目结舌!作家的这一“突转”之笔,使前面的六起六落的同向情节,来了一个一百八十度的大转弯,犹如一道溪流突然跃入悬崖,激起美妙壮观的飞花，该作品正是藉此映现出了一个是非颠倒、善恶不分的龌龊世界！而莫泊桑的《项链》却是借助事物进行“突转”：小说以项链为线索，按“借项链”、“丢项链”、“赔项链”的顺序发展，读者的思路沿着小说的情节顺势而下，可到最后，作家反弹一笔，揭明借去的项链是假的，让小说异锋突起，力重千钧，就像平静的水面激起翻腾的波浪，正所谓“出尽风头仅一夜，吃尽苦头竟十年”，这样的“突转”之笔，极大地增强了作品的喜剧色彩和悲剧内核的双重涵量，也使读者交织起轻松的笑意和沉重的叹息这两种情感，不由得体察到人情关系的虚假，进而认识到社会本质的虚假。
　　
　　三、断续法
　　
　　古人讲文法，分析为四种，“曰伏、曰应、曰断、曰续。……伏处不必即应，断处亦不必即续，此要诀也。”（林纾《春觉斋论文》）鲁迅先生是运用断续法的高手。请看《祝福》的三断三续：祥林嫂第一次被雇到鲁家，不久便被婆家抢走，抢走后情况怎样？作家没有接着写，只是交待“祥林嫂事件便告终结，不久也就忘记了”，一断；待到第二年“卫老婆子来拜年”，才由她之口说出祥林嫂抢后被逼嫁、生孩子等情况，一续。“从此之后，四婶也就不再提起祥林嫂了”，又一断。“但有一年的秋季，大约是得到祥林嫂好运的消息之后又过了两个年头”，祥林嫂“又站在四叔家的堂前了”，再接上对祥林嫂的叙写，又一续。此后又过了两个年头，祥林嫂成了“木偶人”，被赶出鲁家，此后的情况又没有接着写，三断；当“我”回到鲁镇后，才又接上祥林嫂成了乞丐死在雪地里的叙写，三续（即倒叙前的开头文字）。如此三断三续，笔如游龙，不仅节省了大量篇幅，使故事紧凑集中，而且又使作品显出伏脉千里、波峰浪谷互为叠出的艺术特色来。断续法的另一种形式是使用插笔，王愿坚的《普通劳动者》是使用插笔的典范。小说本是描述林将军参加十三陵水库举建劳动经过的情形的，可文中却巧妙地穿插了下列几个内容：一是将军九年前指挥的一场战斗；二是将军二十八年前的矿工生涯；三是将军在东渡黄河的战斗中被打断了一根肋骨。这些内容的插入，不仅让作品显出离合变化、往复百折之美，而且把昨天和今天联系了起来，昭示出将军昨天的不平凡经历和辉煌功绩，表明今天的将军是带着当年的风尘来参加劳动的。这样，其“普通”中透视出来的伟大形象就更加光彩照人。
　　总之，园林艺术贵曲，文学创作亦然。“巧合”、“突转”、“断续”使众多文学作品催生出令人喝彩的艺术魅力。■