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喜新厌旧是一般人的心理，但去年影视界却一反常态，盛刮起一股喜旧之风，且大有越刮越劲的趋势。
旧剧重播是这股风突出的现象之一。《红楼梦》《三国演义》《水浒》《西游记》是四大名著改编的电视剧，也是公认的精品，一直是反复重播的冠军，一年少说也要重播三四次。除此之外，那些二十年前曾热播的电视剧也成了香饽饽，什么《乌龙山剿匪记》《婉君》《梅花落》也从箱底翻了出来。更让人想不到的是，足球世界杯期间，四川卫视安排了《渴望》，安徽卫视安排了《上海一家人》，还出尽了风头，既吸引了老观众，还得到年轻人的青睐，破例地获得了高收视率。
自2000年重新翻拍的电视剧《钢铁是怎样炼成的》热播后，重新翻拍又成为喜旧的新景观。据统计，影视剧的翻拍居然占据50%以上，这惊人的数字很让人值得回味！远的不说，就以现在为例，各电视台正在热播的就有《铁道游击队》《野火春风斗古城》《杨乃武与小白菜》《冰山上的来客》等，还有《陈真》《舞台姐妹》《霓虹灯下的哨兵》正紧锣密鼓地开拍。而北京电视台与几家公司联手投巨资翻拍的50集《红楼梦》更是炒得热火朝天，看来，这股翻拍风还会继续下去。
旧剧重播，老剧翻拍之风越刮越烈，连一些影视界的风云人物也被吹得心动神摇，步起了后尘，冯小刚和张艺谋则是突出的代表。不过他们毕竟智商过人，另辟了蹊径，采用“拿来主义”用旧瓶装新酒。前有冯小刚“洋为中用”，把《哈姆雷特》改变为《夜宴》；后有张艺谋“今为古用”将《雷雨》换脸成《满城尽带黄金甲》，在题材选择上竟惊人的一致。这两部影片有“经典”的托垫，有“大腕”演员的加盟，聚足了人气，使这股“喜旧”之风飙升到新的高度！
应该承认，这股喜旧风迎合了观众怀旧的心理，客观上填补了银幕银屏的空白，在一定程度上丰富了观众的文化生活，甚至刺激了票房和收视率的神话。但且慢为此喝彩，短期炫耀的光环是很有限的，并不能掩盖影视界日益显现的乱象和隐忧。因为不论是重播翻拍以及“拿来”的大都是一些经典性的又经过观众认可的原创作品，它们已产生了巨大的影响和号召力，完成了自己的历史使命，我们能心安理得地仅仅靠它们来繁荣我们的影视事业吗？
是电影院电视台不想演播新的剧目？非也，原因是如今可供选择的优秀新作实在是太少了。以电视剧为例，据广电部公布的数据，我们每年生产的电视剧有1.2万部（集），但能在黄金时段播出的只有5000部（集），那7000部（集）只能闲置，更有些粗制滥造的更没人待见被打入“冷宫”，不知何时能见天日，何况每年都在成倍地积累。
我们如果再从播出的实效来看，一批翻拍的电视剧鲜有佳作，大多缺乏新意，既丢失了原作的韵味，也未创出新的境界，常常在遵循原作和立意创新的矛盾中徘徊，往往是轰轰烈烈地推出，冷冷清清地收场。以电视剧《杨乃武与小白菜》为例，15年前这部剧播出时收到家喻户晓的轰动效应。翻拍后的新剧却让观众大失所望。许多观众发出这样的责问：这“小白菜”怎么跟潘金莲差不多呢？这只是有代表性的一例。相当多的翻拍剧也都没能逃出同样“冷遇”的命运。
此外，影视界喜旧之风的劲吹也从一个侧面反映出一些风云人物的无奈，冯小刚和张艺谋正是如此。本来，他们在多年的从影实践中已积累了丰富的经验，应再接再厉为观众奉献更多更好的原创精品。但遗憾的是他们被“奥斯卡”情结“扭曲”了心态，不由自主地参与了“喜旧”的大合唱。
就说冯小刚吧，他可是电影圈内的一个奇才，以他独特的构思、奇巧的故事卖点，连续推出了《甲方乙方》《手机》《天下无贼》等脍炙人口的片子，可谓一路顺风青云，佳绩累累，称得上电影大餐的烹饪高手。他曾一再声称对奥斯卡不感兴趣，是个局外人，但这两年不知拨错了哪根神经，也想过一过“申奥”的洋瘾，但又苦于找不到捷径，最终才跟风地“喜旧”起来，“西餐中做”，给观众摆下豪华的“夜宴”，虽然观众领情地品尝，票房也不错，但看来美好的愿望最终又落了空！
再说张艺谋，这可是响当当的领军人物，从《红高粱》起始，接着拍了《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《一个也不能少》等片子，显示出老谋子的厚实功底，成为电影界的一张名片，造就了商业片的神话，享誉海内外。事业的成功也使他虚荣心日益膨胀，激发起登上奥斯卡领奖台的强烈欲望，他使出浑身解数，不惜挥金如土，“杀人如麻”，《英雄》《十面埋伏》却屡屡受挫，屡战屡败之后更不能改弦更张，这不，又拿来《雷雨》作为垫脚石，但又事与愿违，在不久前“金球”奖的提名中，《黄金甲》连提名都没混上，怕是奥斯卡也没戏了！
不过，应该承认，不论是冯小刚还是张艺谋，他们“喜旧”之举都获得某种程度的成功，舆论界铺天盖地的批评却带来“井喷”的票房，他们俩兴奋得都“偷着”乐了。但他们也许没有想到，这高明的“拿来主义”也给别人留下了质疑的把柄。因为严格地说，这种“拿来”情节是别人的，人物关系是别人的，甚至连一些台词都是原封不动地移植过来。只不过错换了时代，更改了名姓，再添上枝枝叶叶，实在有抄袭之嫌，这与“80后”的小作家郭敬明那本《梦里花落知多少》抄袭庄羽的《圈里圈外》又有什么区别！只不过莎士比亚、曹禺均已故去，不可能去起诉追究他们侵权而已！
2006年已过去了，虽然对去年这股“喜旧”风不应全盘否定，但纵观全局显然是弊大于利的。如果到了今年的岁末，再进行盘点回顾时，这股“喜旧”风依然劲吹，那么我们的剧作家、导演乃至演员能问心无愧吗？
旧剧重播是这股风突出的现象之一。《红楼梦》《三国演义》《水浒》《西游记》是四大名著改编的电视剧，也是公认的精品，一直是反复重播的冠军，一年少说也要重播三四次。除此之外，那些二十年前曾热播的电视剧也成了香饽饽，什么《乌龙山剿匪记》《婉君》《梅花落》也从箱底翻了出来。更让人想不到的是，足球世界杯期间，四川卫视安排了《渴望》，安徽卫视安排了《上海一家人》，还出尽了风头，既吸引了老观众，还得到年轻人的青睐，破例地获得了高收视率。
自2000年重新翻拍的电视剧《钢铁是怎样炼成的》热播后，重新翻拍又成为喜旧的新景观。据统计，影视剧的翻拍居然占据50%以上，这惊人的数字很让人值得回味！远的不说，就以现在为例，各电视台正在热播的就有《铁道游击队》《野火春风斗古城》《杨乃武与小白菜》《冰山上的来客》等，还有《陈真》《舞台姐妹》《霓虹灯下的哨兵》正紧锣密鼓地开拍。而北京电视台与几家公司联手投巨资翻拍的50集《红楼梦》更是炒得热火朝天，看来，这股翻拍风还会继续下去。
旧剧重播，老剧翻拍之风越刮越烈，连一些影视界的风云人物也被吹得心动神摇，步起了后尘，冯小刚和张艺谋则是突出的代表。不过他们毕竟智商过人，另辟了蹊径，采用“拿来主义”用旧瓶装新酒。前有冯小刚“洋为中用”，把《哈姆雷特》改变为《夜宴》；后有张艺谋“今为古用”将《雷雨》换脸成《满城尽带黄金甲》，在题材选择上竟惊人的一致。这两部影片有“经典”的托垫，有“大腕”演员的加盟，聚足了人气，使这股“喜旧”之风飙升到新的高度！
应该承认，这股喜旧风迎合了观众怀旧的心理，客观上填补了银幕银屏的空白，在一定程度上丰富了观众的文化生活，甚至刺激了票房和收视率的神话。但且慢为此喝彩，短期炫耀的光环是很有限的，并不能掩盖影视界日益显现的乱象和隐忧。因为不论是重播翻拍以及“拿来”的大都是一些经典性的又经过观众认可的原创作品，它们已产生了巨大的影响和号召力，完成了自己的历史使命，我们能心安理得地仅仅靠它们来繁荣我们的影视事业吗？
是电影院电视台不想演播新的剧目？非也，原因是如今可供选择的优秀新作实在是太少了。以电视剧为例，据广电部公布的数据，我们每年生产的电视剧有1.2万部（集），但能在黄金时段播出的只有5000部（集），那7000部（集）只能闲置，更有些粗制滥造的更没人待见被打入“冷宫”，不知何时能见天日，何况每年都在成倍地积累。
我们如果再从播出的实效来看，一批翻拍的电视剧鲜有佳作，大多缺乏新意，既丢失了原作的韵味，也未创出新的境界，常常在遵循原作和立意创新的矛盾中徘徊，往往是轰轰烈烈地推出，冷冷清清地收场。以电视剧《杨乃武与小白菜》为例，15年前这部剧播出时收到家喻户晓的轰动效应。翻拍后的新剧却让观众大失所望。许多观众发出这样的责问：这“小白菜”怎么跟潘金莲差不多呢？这只是有代表性的一例。相当多的翻拍剧也都没能逃出同样“冷遇”的命运。
此外，影视界喜旧之风的劲吹也从一个侧面反映出一些风云人物的无奈，冯小刚和张艺谋正是如此。本来，他们在多年的从影实践中已积累了丰富的经验，应再接再厉为观众奉献更多更好的原创精品。但遗憾的是他们被“奥斯卡”情结“扭曲”了心态，不由自主地参与了“喜旧”的大合唱。
就说冯小刚吧，他可是电影圈内的一个奇才，以他独特的构思、奇巧的故事卖点，连续推出了《甲方乙方》《手机》《天下无贼》等脍炙人口的片子，可谓一路顺风青云，佳绩累累，称得上电影大餐的烹饪高手。他曾一再声称对奥斯卡不感兴趣，是个局外人，但这两年不知拨错了哪根神经，也想过一过“申奥”的洋瘾，但又苦于找不到捷径，最终才跟风地“喜旧”起来，“西餐中做”，给观众摆下豪华的“夜宴”，虽然观众领情地品尝，票房也不错，但看来美好的愿望最终又落了空！
再说张艺谋，这可是响当当的领军人物，从《红高粱》起始，接着拍了《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《一个也不能少》等片子，显示出老谋子的厚实功底，成为电影界的一张名片，造就了商业片的神话，享誉海内外。事业的成功也使他虚荣心日益膨胀，激发起登上奥斯卡领奖台的强烈欲望，他使出浑身解数，不惜挥金如土，“杀人如麻”，《英雄》《十面埋伏》却屡屡受挫，屡战屡败之后更不能改弦更张，这不，又拿来《雷雨》作为垫脚石，但又事与愿违，在不久前“金球”奖的提名中，《黄金甲》连提名都没混上，怕是奥斯卡也没戏了！
不过，应该承认，不论是冯小刚还是张艺谋，他们“喜旧”之举都获得某种程度的成功，舆论界铺天盖地的批评却带来“井喷”的票房，他们俩兴奋得都“偷着”乐了。但他们也许没有想到，这高明的“拿来主义”也给别人留下了质疑的把柄。因为严格地说，这种“拿来”情节是别人的，人物关系是别人的，甚至连一些台词都是原封不动地移植过来。只不过错换了时代，更改了名姓，再添上枝枝叶叶，实在有抄袭之嫌，这与“80后”的小作家郭敬明那本《梦里花落知多少》抄袭庄羽的《圈里圈外》又有什么区别！只不过莎士比亚、曹禺均已故去，不可能去起诉追究他们侵权而已！
2006年已过去了，虽然对去年这股“喜旧”风不应全盘否定，但纵观全局显然是弊大于利的。如果到了今年的岁末，再进行盘点回顾时，这股“喜旧”风依然劲吹，那么我们的剧作家、导演乃至演员能问心无愧吗？