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摘要：情景喜剧在中国电视网络中越来越火热，热播的情景喜剧大受观众们的喜爱。而对于美国和中国的情景喜剧来说，两个国家所生产的情景喜剧存在着差异，无论是播出时长、形式还是故事内容和人物角色设计，都有着各自的处理方式。
关键词：情景喜剧
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-54-2
20世纪90年代中期，中国电视荧屏出现了第一部美剧《大西洋底来的人》。随着时间的推进，越来越多的美国电视剧进入中国电视剧市场，不同种类的电视剧冲击着中国观众的视觉。在结合中国自身的发展和外来电视剧的影响之下，中国开始创造中国式的电视剧市场。1995年左右，《老友记》这部美国情景喜剧受到了广大中国观众的追捧。也就是从那时候起，“情景喜剧”这种类型的美国电视剧第一次出现在了中国人的脑海中。
在那时，中国的电视剧市场并没有一部真正意义上的自己的情景喜剧，直到在美国攻读硕士的中国导演英达1987年回国发展，他萌发了拍摄中国式的情景喜剧。从《鲁豫有约》的采访中得知，当时英达随口而来的一句“我爱我家”成了中国第一部情景喜剧的片名。从那天之后，情景喜剧在中国逐渐发展起来，《家有儿女》《炊事班的故事》《武林外传》等情景喜剧火热起来，受到了观众的一致好评。
美国情景喜剧产生比中国早，所以在制作上比中国有经验，生产量也很大。对于中美两国的情景喜剧来说，它们有着一些共同点，但由于国别差异，所产的电视剧类型也同样有着差异性。以下将通过对美国的情景喜剧《破产姐妹》和中国的情景喜剧《爱情公寓》进行比较。
一、播出时长和播出形式
对于美国的情景喜剧属于周播剧，每次播放一集，时长在30分钟左右（包含广告），一般来说剧的长度为22分钟左右。而每集的故事又是独立的，播出时伴随着观众真实的笑声。如《生活大爆炸》《破产姐妹》等都是22分钟左右的播出时长。
在中国，电视剧的产量较大，所以大部分的电视剧都是日播且每次播出至少都是两集。在每集的时长上，中国的情景喜剧大多都是40分钟左右。比如《爱情公寓》、《武林外传》等。
二、故事主题和题材
从故事主题和题材上来说，两国的选题大多都是生活化的，更贴近观众的生活与工作，让观众在观看之时通过情景喜剧中更生活化的情节中得到休息放松。《破产姐妹》是最近美国热播的情景喜剧，主要是围绕两个不同身份的餐厅服务员的日常生活来展开叙述。两个女服务员在同一家餐厅工作，从而认识成为了好姐妹。为了麦克斯的cupcakes的事业，两个人不断的努力去打工赚钱去开始自己的事业。她们的生活工作打拼中充满了困难，但是她们都没有放弃，而是微笑着去迎接她们。这样的主题它来自于生活，同时又给处于生活中的观众们更多的信心去面对生活。在每一集中她们总是有一个核心的事件要去处理，有时难以理解有时又充满困难，但是她们总能创造出让人意想不到的结果，而这中间充满着笑料。她们的坚持、微笑感染着观众。她们的故事也激励着在实现梦想途中受挫的观众。
《爱情公寓》的选题就更为宽泛了，它讲述了一群少男少女在爱情公寓的生活以及工作等。《爱情公寓》更贴近生活，它把少男少女每日的生活感情状况真实的演出，对于年轻一代的观众来说这样的剧情更接地气。主演们的不同身份也就好像这个社会上青年人的不同身份，他们有失落、不满、挫折等等，虽然居住在这里，偶尔开开玩笑，偶尔逗逗乐，但是在这个充满了“爱”的公寓里，最终都没有人堕落下去，他们以自己的力量温暖着大家。这样的故事情节，难免会引起观众的共鸣，在哭过笑过之后，他们也没有忘记对于当下不如意的反思。
生活化的题材是中美两国情景喜剧常用的题材，它能够直接或者间接地反应我们的现实社会生活。因而最贴近的生活剧情最能够引起观众的共鸣，带动观众的情绪，最后能让观众通过电视剧获得收获，无论是愉悦的心情还是生活工作的动力。
三、人物设计和拍摄场景
根据定义来说，特定的人物和特定的场景是情景喜剧的两大特征。情景剧需要喜剧的元素，所以在人物设计上每个人都有着自己的标志个性，他们语言总是充满幽默，动作夸张。在《破产姐妹》中，麦克斯是一个现实主义、乐观、大胆且喜欢讽刺其他人的服务员，她的强项是制作cupcakes，但是从小的成长环境却让她对于自己的事业却没有信心，她经常说一些黄色语言。在她人物的设计上，有优点也有缺点，而这样的设计正好符合人的两面性，更为真实。她身上的喜剧元素往往是一些黄色语言和她对于过往生活的不如意及工作事业上的自卑。《破产姐妹》需要观众从人物个性上去发现笑点，同样的，《爱情公寓》人物的设计上也是颇费了一番心思，每个角色都有自己的特点。比如展博，他单纯善良，充满智慧，却没有自信不擅言谈，在女孩儿面前腼腆羞涩。展博身上的笑点往往也是因为人物的个性而出现，例如展博第一次送礼物给宛瑜就是变形金刚，让观众为此哈哈大笑。虽然送礼物是为了能够约会宛瑜，但是他送给宛瑜变形金刚这一举动让观众哭笑不得。情景喜剧需要每个人的个性特点来支撑整个剧情，还要时不时地制造笑点。
特定的环境同样也是情景喜剧的基本元素之一。在《破产姐妹》中餐厅和家是常出现的环境，《爱情公寓》中常出现的环境同样也是在家、楼下的餐厅、曾老师的工作电台等。
四、喜剧效果
由于中美两国文化的差异，两国的情景喜剧所展现的喜剧效果也是不同的。美国是一个言论自由的国家，所以，在他们的情景喜剧中可以有很多自由的话题。比如对国家领导的调侃，对社会不良现象进行犀利的评论，对当下流行的话题探讨。在《破产姐妹》中，两位主角总是探讨一些当下流行的话题。所以，美国的情景喜剧的喜剧效果体现在开放且跳跃的话题上，言语的自由让喜剧效果增强。比如《破产姐妹》中，奥勒格和索菲之间的喜剧效果全部都是性方面的笑话，两个人之间的话题总是关于性，而且索菲对于她和奥勒格之间的关系总是有着自己的想法，但是奥勒格大胆的性格总是直接说着他和索菲的性生活。一个不承认他们之间的关系，一个又总是大胆的表现他们的关系，这样一来，开放的话题通过两个人的不同表现产生喜剧效果。然而，由于中国的保守思想传承已久，公共场合中对于这种关于性的话题是不能提起的。所以在情景喜剧中，这样的话题是不会出现的。在《爱情公寓》中，在唐悠悠给胡一菲出了一道让观众往性方面想的问题，但是编剧却瞬时让这道题的答案变回一个正常的能出现在公共场合的答案。在《爱情公寓》中，特有的一个喜剧效果体现方式是人物有内心独白的视频，在主人公说了一段话之后，会有一个人物内心独白的视频，内心展现的想法和刚刚说的话截然不同，这样一来就造成了喜剧的效果。
对于美国来说，情景喜剧是美国电视剧市场中一个非常重要的类型，所以，情景喜剧在美国是长盛不衰的。在中国，这个新兴的电视剧类型受到了人们的追捧，但是它不是主要的电视剧类型。在中国，儿童和中老年人是收看电视剧的主力军，而情景喜剧这个类型的受众大多都是年轻人。在中国大产量的电视剧行业中，还没等观众从上一部电视剧中平静下来，又会有下一部新上映的电视剧去影响他们。相比美国的情景喜剧，我们中国的情景喜剧还需要更加的努力：在语言上，语言的形式首先应该统一，中国是一个多民族的国家，各地的方言统一成普通话之后就应该以普通话为主发展自己的中国式幽默，而不是一味的通过方言去制造笑料，这会让观众产生审美疲劳和厌倦感。在制作上，一个好的剧本是一个好的电视作品的开端，结合中国本土特色文化，创造出中国式幽默的原创性剧本，从剧本质量上开始提高。在剧本的创作上，通过一系列考验磨难而收获到“报酬”从而体现这个故事的价值，而不再是一些鸡毛蒜皮的小事去制造笑料，有价值的故事也更能让观众产生更深刻的共鸣。题材的选择上应该更具有吸引力，而不是选择单一的受众群体。
对于中国的电视剧市场来说，还有很多的新兴类型在发展。情景喜剧制作周期短，在生产规模上可以提高，但是要创造出能让观众欢笑而又感动的片子还需要编剧们多多吸收国外情景喜剧的精髓，多研究属于自己国家的情景喜剧。相信在未来情景喜剧一定会在国内的电视剧市场繁荣起来。
作者简介：
牟文静，西南大学传媒学院。
关键词：情景喜剧
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-54-2
20世纪90年代中期，中国电视荧屏出现了第一部美剧《大西洋底来的人》。随着时间的推进，越来越多的美国电视剧进入中国电视剧市场，不同种类的电视剧冲击着中国观众的视觉。在结合中国自身的发展和外来电视剧的影响之下，中国开始创造中国式的电视剧市场。1995年左右，《老友记》这部美国情景喜剧受到了广大中国观众的追捧。也就是从那时候起，“情景喜剧”这种类型的美国电视剧第一次出现在了中国人的脑海中。
在那时，中国的电视剧市场并没有一部真正意义上的自己的情景喜剧，直到在美国攻读硕士的中国导演英达1987年回国发展，他萌发了拍摄中国式的情景喜剧。从《鲁豫有约》的采访中得知，当时英达随口而来的一句“我爱我家”成了中国第一部情景喜剧的片名。从那天之后，情景喜剧在中国逐渐发展起来，《家有儿女》《炊事班的故事》《武林外传》等情景喜剧火热起来，受到了观众的一致好评。
美国情景喜剧产生比中国早，所以在制作上比中国有经验，生产量也很大。对于中美两国的情景喜剧来说，它们有着一些共同点，但由于国别差异，所产的电视剧类型也同样有着差异性。以下将通过对美国的情景喜剧《破产姐妹》和中国的情景喜剧《爱情公寓》进行比较。
一、播出时长和播出形式
对于美国的情景喜剧属于周播剧，每次播放一集，时长在30分钟左右（包含广告），一般来说剧的长度为22分钟左右。而每集的故事又是独立的，播出时伴随着观众真实的笑声。如《生活大爆炸》《破产姐妹》等都是22分钟左右的播出时长。
在中国，电视剧的产量较大，所以大部分的电视剧都是日播且每次播出至少都是两集。在每集的时长上，中国的情景喜剧大多都是40分钟左右。比如《爱情公寓》、《武林外传》等。
二、故事主题和题材
从故事主题和题材上来说，两国的选题大多都是生活化的，更贴近观众的生活与工作，让观众在观看之时通过情景喜剧中更生活化的情节中得到休息放松。《破产姐妹》是最近美国热播的情景喜剧，主要是围绕两个不同身份的餐厅服务员的日常生活来展开叙述。两个女服务员在同一家餐厅工作，从而认识成为了好姐妹。为了麦克斯的cupcakes的事业，两个人不断的努力去打工赚钱去开始自己的事业。她们的生活工作打拼中充满了困难，但是她们都没有放弃，而是微笑着去迎接她们。这样的主题它来自于生活，同时又给处于生活中的观众们更多的信心去面对生活。在每一集中她们总是有一个核心的事件要去处理，有时难以理解有时又充满困难，但是她们总能创造出让人意想不到的结果，而这中间充满着笑料。她们的坚持、微笑感染着观众。她们的故事也激励着在实现梦想途中受挫的观众。
《爱情公寓》的选题就更为宽泛了，它讲述了一群少男少女在爱情公寓的生活以及工作等。《爱情公寓》更贴近生活，它把少男少女每日的生活感情状况真实的演出，对于年轻一代的观众来说这样的剧情更接地气。主演们的不同身份也就好像这个社会上青年人的不同身份，他们有失落、不满、挫折等等，虽然居住在这里，偶尔开开玩笑，偶尔逗逗乐，但是在这个充满了“爱”的公寓里，最终都没有人堕落下去，他们以自己的力量温暖着大家。这样的故事情节，难免会引起观众的共鸣，在哭过笑过之后，他们也没有忘记对于当下不如意的反思。
生活化的题材是中美两国情景喜剧常用的题材，它能够直接或者间接地反应我们的现实社会生活。因而最贴近的生活剧情最能够引起观众的共鸣，带动观众的情绪，最后能让观众通过电视剧获得收获，无论是愉悦的心情还是生活工作的动力。
三、人物设计和拍摄场景
根据定义来说，特定的人物和特定的场景是情景喜剧的两大特征。情景剧需要喜剧的元素，所以在人物设计上每个人都有着自己的标志个性，他们语言总是充满幽默，动作夸张。在《破产姐妹》中，麦克斯是一个现实主义、乐观、大胆且喜欢讽刺其他人的服务员，她的强项是制作cupcakes，但是从小的成长环境却让她对于自己的事业却没有信心，她经常说一些黄色语言。在她人物的设计上，有优点也有缺点，而这样的设计正好符合人的两面性，更为真实。她身上的喜剧元素往往是一些黄色语言和她对于过往生活的不如意及工作事业上的自卑。《破产姐妹》需要观众从人物个性上去发现笑点，同样的，《爱情公寓》人物的设计上也是颇费了一番心思，每个角色都有自己的特点。比如展博，他单纯善良，充满智慧，却没有自信不擅言谈，在女孩儿面前腼腆羞涩。展博身上的笑点往往也是因为人物的个性而出现，例如展博第一次送礼物给宛瑜就是变形金刚，让观众为此哈哈大笑。虽然送礼物是为了能够约会宛瑜，但是他送给宛瑜变形金刚这一举动让观众哭笑不得。情景喜剧需要每个人的个性特点来支撑整个剧情，还要时不时地制造笑点。
特定的环境同样也是情景喜剧的基本元素之一。在《破产姐妹》中餐厅和家是常出现的环境，《爱情公寓》中常出现的环境同样也是在家、楼下的餐厅、曾老师的工作电台等。
四、喜剧效果
由于中美两国文化的差异，两国的情景喜剧所展现的喜剧效果也是不同的。美国是一个言论自由的国家，所以，在他们的情景喜剧中可以有很多自由的话题。比如对国家领导的调侃，对社会不良现象进行犀利的评论，对当下流行的话题探讨。在《破产姐妹》中，两位主角总是探讨一些当下流行的话题。所以，美国的情景喜剧的喜剧效果体现在开放且跳跃的话题上，言语的自由让喜剧效果增强。比如《破产姐妹》中，奥勒格和索菲之间的喜剧效果全部都是性方面的笑话，两个人之间的话题总是关于性，而且索菲对于她和奥勒格之间的关系总是有着自己的想法，但是奥勒格大胆的性格总是直接说着他和索菲的性生活。一个不承认他们之间的关系，一个又总是大胆的表现他们的关系，这样一来，开放的话题通过两个人的不同表现产生喜剧效果。然而，由于中国的保守思想传承已久，公共场合中对于这种关于性的话题是不能提起的。所以在情景喜剧中，这样的话题是不会出现的。在《爱情公寓》中，在唐悠悠给胡一菲出了一道让观众往性方面想的问题，但是编剧却瞬时让这道题的答案变回一个正常的能出现在公共场合的答案。在《爱情公寓》中，特有的一个喜剧效果体现方式是人物有内心独白的视频，在主人公说了一段话之后，会有一个人物内心独白的视频，内心展现的想法和刚刚说的话截然不同，这样一来就造成了喜剧的效果。
对于美国来说，情景喜剧是美国电视剧市场中一个非常重要的类型，所以，情景喜剧在美国是长盛不衰的。在中国，这个新兴的电视剧类型受到了人们的追捧，但是它不是主要的电视剧类型。在中国，儿童和中老年人是收看电视剧的主力军，而情景喜剧这个类型的受众大多都是年轻人。在中国大产量的电视剧行业中，还没等观众从上一部电视剧中平静下来，又会有下一部新上映的电视剧去影响他们。相比美国的情景喜剧，我们中国的情景喜剧还需要更加的努力：在语言上，语言的形式首先应该统一，中国是一个多民族的国家，各地的方言统一成普通话之后就应该以普通话为主发展自己的中国式幽默，而不是一味的通过方言去制造笑料，这会让观众产生审美疲劳和厌倦感。在制作上，一个好的剧本是一个好的电视作品的开端，结合中国本土特色文化，创造出中国式幽默的原创性剧本，从剧本质量上开始提高。在剧本的创作上，通过一系列考验磨难而收获到“报酬”从而体现这个故事的价值，而不再是一些鸡毛蒜皮的小事去制造笑料，有价值的故事也更能让观众产生更深刻的共鸣。题材的选择上应该更具有吸引力，而不是选择单一的受众群体。
对于中国的电视剧市场来说，还有很多的新兴类型在发展。情景喜剧制作周期短，在生产规模上可以提高，但是要创造出能让观众欢笑而又感动的片子还需要编剧们多多吸收国外情景喜剧的精髓，多研究属于自己国家的情景喜剧。相信在未来情景喜剧一定会在国内的电视剧市场繁荣起来。
作者简介：
牟文静，西南大学传媒学院。