【摘 要】纸质材料以其独特的材质特性及视觉魅力，充实了现代纤维设计的创作观念、表现形式，在现代纤维造型中发挥着无可比拟的表现力。
　　【关键词】纸质材料；纤维艺术；表现力
　　纸是生活中司空见惯的东西，其材质便于塑型，韧性较好的特点在纤维艺术中独具一格，但其自身也有一些弱点，例如：易破裂，脆性大，强度低，耐湿性、耐腐性都比较差，并且不易保存，一直限制了纸质材料在纤维艺术设计中的运用。艺术家们通过裱糊、剪贴、撕扯、折叠、手绘、拼贴、染色，或者亲自打浆成型的方法，来制作各种造型空间的纤维艺术作品，发挥纸质纤维的肌理表现力。
　　纸是中国人发明创造的，它的出现改变了中国乃至世界人类文明，促进了人们信息传播的方式，在纤维艺术中它也历经了编织艺术、软雕塑艺术、装置艺术三个时期的演变，在此间发挥了不可估量的表现魅力。
　　一、纸质材料在编织艺术中的平面表现
　　纤维艺术最早的发展就是从编织艺术开始的，经天纬地便是对经纬编织的形象比喻，对于人类的生产、生活不可或缺。在造型形式上以及制作手法上都比较简练，但其中所蕴含的艺术家思想，朴实的传统工艺，具有民族地域特色的情感表达等是不可小觑的。艺术家们利用纸质材料的可塑性，将其捻成纸绳、撕成纸条，或纺编成织物进行平面造型，在制作时也可将其折叠、染色、裱糊等方式，发挥其肌理效果，使艺术形态更加栩栩如生。纸质材料其风格的质朴、简洁、概括，无论是传统的编织技艺还是创新发展的编织艺术形式，都具有很大的艺术发展空间。例如在第三届国际纤维艺术展上李俊峰的作品《物语》就是用报纸和将画好的水墨画撕成大小不等的碎片，进行分解重构，采用拼贴、粘连的方式创造出了一种全新的视觉形象。他在用新的发现的眼光去寻找可能带来的新的视觉冲击，他是在借助纤维艺术这种载体对传统绘画进行突破。
　　二、纸质材料在软雕艺术中的立体表现
　　软雕塑较编织艺术在空间造型上有所突破，可以是半立体和立体形式。它是现代纤维艺术的一种表现形式，融合了现代技术手段和传统工艺技法，更是现代人们审美兴趣、创作观念的一种革新。软雕塑最主要的表现是：它的创作与设计构思，是从周围环境中撷取材料与灵感，使纤维材料的艺术构成呈现多元化的特征。从而创造了与绘画效果完全不同的造型、色彩和质地。
　　纸质材料在软雕塑艺术中的体现也逐渐由简单的认知向内在属性的探究、情感化的发展。艺术家们不仅仅是对纸质材料的表面认知，还要在造型中究其性能、组织结构，进行重新审视，然后采用编织、缠绕、缝缀、拼贴等技艺，结合染、绘、喷、印等手法，将材料的魅力展现极致。
　　万曼是中国“软雕塑”创始人，他所倡导的现代壁挂创作活动，打开了学院体制内的现代艺术创作，带来了艺术材料和形态研究的突破。在万曼的个人作品中，他对各种“软材料”（纸、棕、麻、松紧带等）都有着极为现代的运用和表现。作品《对比》所用材料：纸、棉线、剑麻、树脂。通过麻、树脂、棉线的编织形成线与面，和纸质材料的点形成对比，在视觉上形成主次韵律，对材料精湛的驾驭能力，以及情感的流露无不让欣赏者感叹。
　　三、纸质材料在装置艺术中的空间表现
　　装置艺术对于大多数人来说较为陌生，装置艺术始于60年代，与同时期的“波普艺术”、“极少主义”，“观念艺术”等有联系。是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。
　　随着人们观念的提升和审美需求的提高，越来越多的人开始接受这种设计形态。艺术家们在纸质材料的探索上也要追寻新的表达方式，来适应时代的进步。时代的发展其实也在考验着艺术家们思想观念的敏锐性，无论在形式创作上，还是在观念变化上都应具备时代脉搏，且能引领人们思想，启迪社会的进步。新的思维形态的形成，必将会使纸质材料在纤维艺术空间塑造上超越传统方式，追求更加独特性、多样性和现代性的审美表现。
　　中央美术学院设计系教师滕菲的材料作品，钟情于材料（包括自然材料与人工材料）的装置化表现，尤其对纸材料的研究尤有心得。在滕菲的作品中，东西方文化的精髓与交融，通过深切的体验自然地流露与弥漫。不同质地的废纸、旧报纸、元书纸、包装纸等，会因不同的肌理和色调而呈现出不同的纸浆形态，纸浆的色调和形态又可通过不同纸浆的调合混用加以控制。独具匠心的设计意识和偶然效果的充分利用，贯穿于“纸”生成的整个过程。在这里，各种材料犹如颜料与笔触，任由艺术家去判断、去处理，当然这种判断与处理涵盖了艺术的经验在其中。
　　纸质材料在纤维艺术空间的塑造中艺术家更多的是想表达作品所承载的观念。例如，清华大学教师常洁的作品《新闻一号》，作者利用生活中常见的报纸作为媒材，先将其卷成细长筒状，然后做成金字塔形的木龙骨结构，并根据金字塔造型的尺寸将报纸卷筒用刀切割成由长至短的规格，再在金字塔的表面粘贴切割好的纸筒，最后完成立体形象的塑造。作品表现了信息时代新闻对人们感官的狂轰乱炸，却又以反常的堆砌形式即代表古埃及文明的金字塔型来表示文化的深厚与积淀，以此来传递人们渴望复归没有喧哗与嘈杂的悠远古代的心思。又如第三届国际纤维艺术展上蒋怡的作品《衍》选择纸、麻、化纤、丝线等综合材料进行试验性的立体造型探索，她将麻和丝线用透明的硫酸纸一层一层的黏贴包裹起来，形成线与线的交叉叠落，巧妙的光源装置让自然飘洒的丝线，在通体透明的作品中若明若暗、虚实相生，如同凝固在玻璃容器中的彩色纹理。
　　中国是古老文明的发源地，纤维艺术家们传承着东方文化独有的情怀和含蓄的意趣，在借助于传统工艺技法和当代科技的完美结合下，为世界纤维艺术带去了一缕清新的和风。
　　现代纤维艺术对纸质材料的运用早已脱离了原本价值，而是向观念、试验性的情感属性演化，成为一种承载现代人审美情感的文化载体。其材料本身的特点更是艺术家们进行试验探索的乐趣所在。无论是编织类的平面形式，还是软雕塑、装置艺术的立体空间造型研究，纸质材料的易塑造性都能在纤维艺术造型中发挥超强魅力，表现形式的多样：可折、可叠、可撕、可捻、可粘、可画、可染、可打孔、可熏燎、可制浆等为艺术设计师们提供更多创作空间。
　　当然，在创作时对纸质材料的选择也要符合创意特点，要选择适合造型变化的，如果用材不当，哪怕艺术形象再好，也会使人觉得别扭。所以，我们要重视纸质材料属性的把握，从实际出发加以选择、利用，因材施艺，增强其审美价值。在彰显艺术个性的同时，也要服务于人们，让更多的人通过欣赏去了解作品本身的艺术魅力、思想情感产生共鸣。还要追随时代的脉搏，敏锐洞察发展方向，不断更新创作观念，了解新科技的优势。这样才能在观念上和意识形态上为纤维艺术的发展提供更大的可能性。