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【摘 要】《姑娘的秋波》（Quel guardo）选自喜歌剧《唐·帕斯夸勒》（Don Pasquale），由欧洲浪漫主义时期意大利作曲家多尼采蒂（Gaetano Donizetti）（1797-1848）创作，是一首抒情花腔女高音独唱作品，具有较高的音乐欣赏价值，旋律热情动人、优美流畅，能够充分表现歌剧演员的声乐技巧。
【关键词】多尼采蒂；喜歌剧；唐·帕斯夸勒；姑娘的秋波
多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物，与G·罗西尼、V·贝利尼被称为美声学派三巨头。他善于通过音乐来塑造不同个性的人物形象，发展戏剧矛盾，细腻刻画人物的内心世界。其作品高难度的技巧以及华丽的花腔唱段，非常考验歌剧演员的实力。他的作品相较与罗西尼，具有简单、清晰的戏剧性，情感力量更直接、有力，戏剧性较强，且具有忧郁的气质，具有深度和戏剧力量。
经典歌剧咏叹调《姑娘的秋波》（Quel guardo）是喜歌剧《唐·帕斯夸勒》（Don Pasquale）（1843）中的代表性歌剧唱段。喜歌剧是指古典主义时期在意大利出现的一种新型的歌剧形式，又称“谐歌剧”。演员角色不多，对喜剧性的人物进行讽刺，脚本多采用现实题材，通常用方言写成，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。其咏叹调的旋律比较简单而动听，并使用宣叙调代替对白。意大利的喜歌剧（Opera Buffa）最早作为正歌剧的幕间剧出现。十八世纪一个意大利演出团赴巴黎演出《女仆作夫人》，从而引起喜歌剧之争，推动了喜歌剧的发展。
《唐·帕斯夸勒》（Don Pasquale）是一部三幕喜歌剧，采用剧作家卡玛拉诺的脚本，于1842年完成。1843年1月，在巴黎的意大利歌剧院首演。相较于先前创作的几部以爱情为主题的悲剧，这部作品则犹如爱情闹剧。
剧情概况是在19世纪的罗马，有一个富有的老妪夫叫唐帕斯夸勒，一心想再结婚，但却无理地反对侄子埃尔内斯托和一个年轻寡妇诺丽娜的婚事，并且威胁侄子如果结婚将取消一切继承权。为了教训这个顽固自私的老头儿，聪明的诺丽娜联合起马拉特斯塔医生（唐帕斯夸勒的好友），巧施妙计，先让马拉特斯塔医生去给唐帕斯夸勒提亲，说是给他介绍一位温柔漂亮的姑娘，如果觉得满意，便可以了解商量结婚的事宜，其实介绍的姑娘是由诺丽娜扮演的。当医生把诺丽娜带到唐帕斯夸勒家，老头儿立即被诺丽娜迷人的风姿、雅韵的举止和甜美的声音所打动。他迫不及待要结婚。这时诺丽娜提出要分得他一半家产等种种条件，他一一答应了，他们很快找到公证人做公证（其实是假的），并举行了婚礼。婚后诺丽娜一扫往日的温柔，变得凶悍粗暴，以种种方式折磨他。唐帕斯夸勒受不了诺丽娜的折磨，急于摆脱着个女人。他找到了医生马拉特斯塔，医生建议他把这个厉害的女人让给他的侄子，并且分给侄子一部分的财产，他只好同意。全剧在充满喜剧的气氛中结束。
《姑娘的秋波》（Quel guardo）是诺丽娜代表性的重要唱段。具有鲜明个性的音乐形象，通过音乐的律动，把姑娘活泼豪爽的个性，敢爱敢恨的果断，真实细腻的表现出来。让我们从歌声中，感受到一个泼辣、俏皮、风情万种的舞台形象。其音乐结构可归为带宣咏调的 分节歌形式，歌曲开始时Andante，优雅、舒展的圆舞曲的节奏让我们感受到了姑娘的优雅，内心对于爱情纯洁的向往以及小小的俏皮“姑娘的秋波温存，征服了骑士心灵，他跪着向姑娘说道：我对你多忠诚，他觉得从姑娘眼里，获得了幸福的保证，他心中充满激情，向姑娘表白爱情，发誓我永远爱你，决不再爱任何人。”然后音乐一转，节奏变为四二拍的Allegretto，随着诺莉娅的笑声，音乐转入轻重缓急富于对比变化的唱腔，充分发掘出了诺丽娜独特的个性，随着音乐的行进，对姑娘的形象特点进行再次渲染和强调，加上最后音乐高潮的迸发，使我们充分感受到了诺丽娜的泼辣、豪爽，风情万种，最终完成了具有鲜明、独特个性的舞台音乐形象。
咏叹调《姑娘的秋波》（Quel guardo）具有较高的音乐欣赏价值，旋律热情动人、优美流畅、结构完整，能够充分表现歌剧演员的声乐技巧。如何演唱好这首作品呢？歌唱不仅是音高、音量、花腔的炫技性表演，而是为了更好的、恰如其分的表现作品的内涵。所以说仅仅依靠高难度的音乐技巧是远远不够的，除了充分掌握声乐技巧 ，还要富于感情的去表现作品的情感、音乐，对人物个性要进行充分挖掘及深入了解，拒绝做发声技巧的机器。意大利语是世界上最美的歌唱语言，每一个元音都要字正腔圆，绝不能含糊不清，语言的熟练与正确是唱好作品的第一步；从音色上说，这首作品属于抒情花腔女高，既要求音色甜美，又必须做到花腔的连贯（legato），圆润饱满；对于旋律必须非常清楚，牢记于心，吃透作品本身，才能更加深入的挖掘作品的灵魂，即感情的深入、人物的个性分析。正确的姿态、强有力的呼吸支持、清晰的语言、正确的人物个性把握，才能声情并茂的演绎好作品。
参考文献：
[1]《西方声乐艺术史》官谨义著 人民音乐出版社
[2]《歌唱艺术》（美）韩德森著 程淑安 孙颖译 南京出版社
[3]《西方音乐通史》于润洋著 上海音乐出版社
[4]《欧洲音乐史》张洪岛主编 人民音乐出版社
[5]《外国歌剧选曲集》周枫 朱小强译编 上海音乐出版社
【关键词】多尼采蒂；喜歌剧；唐·帕斯夸勒；姑娘的秋波
多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物，与G·罗西尼、V·贝利尼被称为美声学派三巨头。他善于通过音乐来塑造不同个性的人物形象，发展戏剧矛盾，细腻刻画人物的内心世界。其作品高难度的技巧以及华丽的花腔唱段，非常考验歌剧演员的实力。他的作品相较与罗西尼，具有简单、清晰的戏剧性，情感力量更直接、有力，戏剧性较强，且具有忧郁的气质，具有深度和戏剧力量。
经典歌剧咏叹调《姑娘的秋波》（Quel guardo）是喜歌剧《唐·帕斯夸勒》（Don Pasquale）（1843）中的代表性歌剧唱段。喜歌剧是指古典主义时期在意大利出现的一种新型的歌剧形式，又称“谐歌剧”。演员角色不多，对喜剧性的人物进行讽刺，脚本多采用现实题材，通常用方言写成，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。其咏叹调的旋律比较简单而动听，并使用宣叙调代替对白。意大利的喜歌剧（Opera Buffa）最早作为正歌剧的幕间剧出现。十八世纪一个意大利演出团赴巴黎演出《女仆作夫人》，从而引起喜歌剧之争，推动了喜歌剧的发展。
《唐·帕斯夸勒》（Don Pasquale）是一部三幕喜歌剧，采用剧作家卡玛拉诺的脚本，于1842年完成。1843年1月，在巴黎的意大利歌剧院首演。相较于先前创作的几部以爱情为主题的悲剧，这部作品则犹如爱情闹剧。
剧情概况是在19世纪的罗马，有一个富有的老妪夫叫唐帕斯夸勒，一心想再结婚，但却无理地反对侄子埃尔内斯托和一个年轻寡妇诺丽娜的婚事，并且威胁侄子如果结婚将取消一切继承权。为了教训这个顽固自私的老头儿，聪明的诺丽娜联合起马拉特斯塔医生（唐帕斯夸勒的好友），巧施妙计，先让马拉特斯塔医生去给唐帕斯夸勒提亲，说是给他介绍一位温柔漂亮的姑娘，如果觉得满意，便可以了解商量结婚的事宜，其实介绍的姑娘是由诺丽娜扮演的。当医生把诺丽娜带到唐帕斯夸勒家，老头儿立即被诺丽娜迷人的风姿、雅韵的举止和甜美的声音所打动。他迫不及待要结婚。这时诺丽娜提出要分得他一半家产等种种条件，他一一答应了，他们很快找到公证人做公证（其实是假的），并举行了婚礼。婚后诺丽娜一扫往日的温柔，变得凶悍粗暴，以种种方式折磨他。唐帕斯夸勒受不了诺丽娜的折磨，急于摆脱着个女人。他找到了医生马拉特斯塔，医生建议他把这个厉害的女人让给他的侄子，并且分给侄子一部分的财产，他只好同意。全剧在充满喜剧的气氛中结束。
《姑娘的秋波》（Quel guardo）是诺丽娜代表性的重要唱段。具有鲜明个性的音乐形象，通过音乐的律动，把姑娘活泼豪爽的个性，敢爱敢恨的果断，真实细腻的表现出来。让我们从歌声中，感受到一个泼辣、俏皮、风情万种的舞台形象。其音乐结构可归为带宣咏调的 分节歌形式，歌曲开始时Andante，优雅、舒展的圆舞曲的节奏让我们感受到了姑娘的优雅，内心对于爱情纯洁的向往以及小小的俏皮“姑娘的秋波温存，征服了骑士心灵，他跪着向姑娘说道：我对你多忠诚，他觉得从姑娘眼里，获得了幸福的保证，他心中充满激情，向姑娘表白爱情，发誓我永远爱你，决不再爱任何人。”然后音乐一转，节奏变为四二拍的Allegretto，随着诺莉娅的笑声，音乐转入轻重缓急富于对比变化的唱腔，充分发掘出了诺丽娜独特的个性，随着音乐的行进，对姑娘的形象特点进行再次渲染和强调，加上最后音乐高潮的迸发，使我们充分感受到了诺丽娜的泼辣、豪爽，风情万种，最终完成了具有鲜明、独特个性的舞台音乐形象。
咏叹调《姑娘的秋波》（Quel guardo）具有较高的音乐欣赏价值，旋律热情动人、优美流畅、结构完整，能够充分表现歌剧演员的声乐技巧。如何演唱好这首作品呢？歌唱不仅是音高、音量、花腔的炫技性表演，而是为了更好的、恰如其分的表现作品的内涵。所以说仅仅依靠高难度的音乐技巧是远远不够的，除了充分掌握声乐技巧 ，还要富于感情的去表现作品的情感、音乐，对人物个性要进行充分挖掘及深入了解，拒绝做发声技巧的机器。意大利语是世界上最美的歌唱语言，每一个元音都要字正腔圆，绝不能含糊不清，语言的熟练与正确是唱好作品的第一步；从音色上说，这首作品属于抒情花腔女高，既要求音色甜美，又必须做到花腔的连贯（legato），圆润饱满；对于旋律必须非常清楚，牢记于心，吃透作品本身，才能更加深入的挖掘作品的灵魂，即感情的深入、人物的个性分析。正确的姿态、强有力的呼吸支持、清晰的语言、正确的人物个性把握，才能声情并茂的演绎好作品。
参考文献：
[1]《西方声乐艺术史》官谨义著 人民音乐出版社
[2]《歌唱艺术》（美）韩德森著 程淑安 孙颖译 南京出版社
[3]《西方音乐通史》于润洋著 上海音乐出版社
[4]《欧洲音乐史》张洪岛主编 人民音乐出版社
[5]《外国歌剧选曲集》周枫 朱小强译编 上海音乐出版社