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【摘 要】中国曾有一个孤岛——上海，中国文坛上的张爱玲在此横空出世，她在作品中以独特敏锐的文笔塑造了生活在二十世纪的一群女性形象：她们或依赖男人最终失去自我；或心灵严重扭曲乃至变形：或命运如浮萍般不可把握，张爱玲用细腻深刻的文字描述那个时代女性的悲剧命运，成就了一部上个世纪女人“爱恨情愁”历史，成了中国女性文学乃至世界女性文学中的一支奇葩。
【关键词】女性形象；张爱玲；女人
张爱玲的文学作品学，从性情与文字的深度融通领域来看，她用她独异的魅力，倾倒了几乎所有的研究者，倾倒了几代人。张爱玲第一次在传统通俗文学的形式中，以女性的纤细与敏感，从生活中发现真谛，从男女性爱、亲子之爱的感情细微处揭示出人们的生存状态，展示了沪、港、洋场高等华人的空虚、腐烂、堕落、变态的灵魂，因变态的灵魂，因此写尽了人世沧桑、人情世态。
张爱玲小说中的女性基本上有三种类型：第一种是千方百计要依附于男人失去自我最终一无所得的女性；第二种是在无爱的社会里心灵扭曲变形的女性；第三种是在生活中如浮萍般漂浮命运不可把握的女性。
一、依附于男人失去自我的女性
第一种女性，心甘情愿地被囚禁被封闭在家庭的城堡之中，依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱第一”作为择爱的目的与标准，失去了追求自由的勇气和力量，成为了一只又一只“绣在屏风上的鸟”，囚禁在家庭的牢笼之中。如《倾城之恋》中的白流苏、《留情》中的敦凤、《茉莉香片》中的冯碧落、《沉香屑第一炉香》中的狠毒、残忍的母老虎梁太太等。
“现代婚姻是一种保险，由女人发明的。”或有意或无意，张爱玲笔下的许多女人都如笼中的鹦鹉，从不想高飞，也不尝试高飞，还竭力避免飞翔，甚至是在笼门大开的时候。《留情》中的女主角敦凤出身于旧式的家庭，寻找一个能给予她饮食依靠的男人就是她生活的全部目的。经过冒险的婚姻，这个36岁的寡妇，“完全是为了生活”嫁给了59岁的米先生，在乘车时“和自己的男人挨着肩膀，觉得很平安”，回到可靠的人手中，“很快乐”她以青春、爱情、幸福为代价，换来了衣食生活的无忧。正如敦凤心里想的“我还不都是为了钱？我照应他，也是为了我自己的打算，反正我们大家心里明白。”一纸婚书维系着他们之间的物质利益关系，结婚及再婚之后敦凤的想法是“曾经有过一个时期对杨太太这件事很感兴趣，现在她本身的情形与以前不同了，已是安然结了婚，对于婚姻外的关系不由得换了一副严厉的眼光。”这严厉的眼光其实就是在物质第一的基础上，别无所求。在灰色的老式洋房，阳台上挂着一只大鹦哥，凄厉地呱呱叫着，其实敦凤何尝不是那社会大牢笼中的一只鸟呢？
二、心灵扭曲变形的女性
张爱玲是一位绝世凄凉的作家。童年的坎坷使她过早的成熟，对于世间的纷繁洞悉得通体透明，而她又不是站在无上的高度来指点人间。她怀着一颗孤独荒凉的心，融人了茫茫人海中，从特立的角度书写另个类型的女人。这一类型的女人要么心智不全，要么是精明过火乃至走火入魔的变态女人。前者有沉香屑——第二炉香》中的愫纲，《心经》中的小寒，后者有《金锁记》中的曹七巧等等。
被傅雷誉为“我们文坛最美的收获之一”的《金锁记》之中，描写了一个富农寡妇因保护财富以及情欲追求未遂而造成的种种变态心理行为，触目惊心地揭露了金钱毁灭人性的罪恶。主人公曹七巧本是麻油店老板的女儿，由于哥哥攀附名门，将她嫁给患有“骨痨”的姜二少爷作妾。张爱玲在《金锁记》里影射七巧嫁入姜家的不堪生活：“她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。”经济上安稳的诱惑——实心金坠子的喻意，把女性钉在家中，自生自灭。还别有用心地把一丫鬟给长白做小，从而把媳妇折磨至死。从某种意义上说，七巧是值得同情的：她来自下层社会，被迫纳入了金钱的枷锁中，在上流社会里，为了维护自身的独立和尊严，不得不处处防范他人。最初失望于亲情，继而失望于爱情。她的心理也在无数次的失望中扭曲，变形，从一个受害者摇身变换成害人者，给身边的人带来了无尽的伤害，自己也堕落到万劫不复之境。这样可恶的现实，可悲的女人，唯独张爱玲才能塑造得出来。
三、浮萍般命运不可把握的女性
在张爱玲的小说里，还有一种女人，她们常常被人忽视，无足轻重，可有可无，生活的浮萍无根，任凭雨打风吹去，在看似顽强的生命意志背后，是对无法把握的生命的无可奈何。她们本身也自觉接受了这种低微的处境，是索性默默无闻的承受着张爱玲对她们赋予温柔的怜悯，然而也无话可说。如《花凋》中的川常，《金锁记》中长安，《连环套》中的霓喜等等。
四、张爱玲作品中女性形象的总体把握
作为一个天才的女作家，张爱玲笔下的文字极富自己的个性，她有着自己独特的视觉，独特的心灵体验，她对这个世界充满着感性的热情与冲动，也充满着理性的冷漠，她用一双超于人间的非世俗的眼来俯视这个世界，俯视繁华陈旧的上海。她用极其细腻刻毒的语言来写小说。她用一种极浅极淡的口吻，平静的讲述出那些故事，仿佛每个故事背后都隐藏着一个如影随形的鬼魂，让你感觉到张爱玲对这个世界的悲观、无奈，看到张爱玲内心深处对女人的可怜。
张爱玲作品中的女性，往往都是在命运的苦海里挣扎，翻腾，或者一任自己静静的沉下去，沉下去，沉到那黑暗、冰冷的海底。让我们深切感受到了她们的痛苦，她们的呼吸在震撼着我们的神经……女人是没有太多选择的，更没有抗争的力量。她作品中的女性形象不但在女性文学史上独树一帜，而且在整个中国现代文学史上也是独一无二不可替代的，并因此成为了世界女性文学中的一支奇葩。张爱玲属于过去，属于现在，也必定属于未来。
参考文献：
[1]王安忆，《世俗的张爱玲》哈尔滨出版社2003.
[2]张爱玲，《中短篇小说：1943年作品，张爱玲典藏全集》，哈尔滨出版社2003.
[3]林幸谦，《荒野中的女体—张爱玲女性主义批评Ⅰ》，广西师范大学出版社2003.
[4]张爱玲，《金锁记，速读中国现当代文学大师与名家丛书﹒张爱玲卷》，蓝天出版社2003.
【关键词】女性形象；张爱玲；女人
张爱玲的文学作品学，从性情与文字的深度融通领域来看，她用她独异的魅力，倾倒了几乎所有的研究者，倾倒了几代人。张爱玲第一次在传统通俗文学的形式中，以女性的纤细与敏感，从生活中发现真谛，从男女性爱、亲子之爱的感情细微处揭示出人们的生存状态，展示了沪、港、洋场高等华人的空虚、腐烂、堕落、变态的灵魂，因变态的灵魂，因此写尽了人世沧桑、人情世态。
张爱玲小说中的女性基本上有三种类型：第一种是千方百计要依附于男人失去自我最终一无所得的女性；第二种是在无爱的社会里心灵扭曲变形的女性；第三种是在生活中如浮萍般漂浮命运不可把握的女性。
一、依附于男人失去自我的女性
第一种女性，心甘情愿地被囚禁被封闭在家庭的城堡之中，依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱第一”作为择爱的目的与标准，失去了追求自由的勇气和力量，成为了一只又一只“绣在屏风上的鸟”，囚禁在家庭的牢笼之中。如《倾城之恋》中的白流苏、《留情》中的敦凤、《茉莉香片》中的冯碧落、《沉香屑第一炉香》中的狠毒、残忍的母老虎梁太太等。
“现代婚姻是一种保险，由女人发明的。”或有意或无意，张爱玲笔下的许多女人都如笼中的鹦鹉，从不想高飞，也不尝试高飞，还竭力避免飞翔，甚至是在笼门大开的时候。《留情》中的女主角敦凤出身于旧式的家庭，寻找一个能给予她饮食依靠的男人就是她生活的全部目的。经过冒险的婚姻，这个36岁的寡妇，“完全是为了生活”嫁给了59岁的米先生，在乘车时“和自己的男人挨着肩膀，觉得很平安”，回到可靠的人手中，“很快乐”她以青春、爱情、幸福为代价，换来了衣食生活的无忧。正如敦凤心里想的“我还不都是为了钱？我照应他，也是为了我自己的打算，反正我们大家心里明白。”一纸婚书维系着他们之间的物质利益关系，结婚及再婚之后敦凤的想法是“曾经有过一个时期对杨太太这件事很感兴趣，现在她本身的情形与以前不同了，已是安然结了婚，对于婚姻外的关系不由得换了一副严厉的眼光。”这严厉的眼光其实就是在物质第一的基础上，别无所求。在灰色的老式洋房，阳台上挂着一只大鹦哥，凄厉地呱呱叫着，其实敦凤何尝不是那社会大牢笼中的一只鸟呢？
二、心灵扭曲变形的女性
张爱玲是一位绝世凄凉的作家。童年的坎坷使她过早的成熟，对于世间的纷繁洞悉得通体透明，而她又不是站在无上的高度来指点人间。她怀着一颗孤独荒凉的心，融人了茫茫人海中，从特立的角度书写另个类型的女人。这一类型的女人要么心智不全，要么是精明过火乃至走火入魔的变态女人。前者有沉香屑——第二炉香》中的愫纲，《心经》中的小寒，后者有《金锁记》中的曹七巧等等。
被傅雷誉为“我们文坛最美的收获之一”的《金锁记》之中，描写了一个富农寡妇因保护财富以及情欲追求未遂而造成的种种变态心理行为，触目惊心地揭露了金钱毁灭人性的罪恶。主人公曹七巧本是麻油店老板的女儿，由于哥哥攀附名门，将她嫁给患有“骨痨”的姜二少爷作妾。张爱玲在《金锁记》里影射七巧嫁入姜家的不堪生活：“她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。”经济上安稳的诱惑——实心金坠子的喻意，把女性钉在家中，自生自灭。还别有用心地把一丫鬟给长白做小，从而把媳妇折磨至死。从某种意义上说，七巧是值得同情的：她来自下层社会，被迫纳入了金钱的枷锁中，在上流社会里，为了维护自身的独立和尊严，不得不处处防范他人。最初失望于亲情，继而失望于爱情。她的心理也在无数次的失望中扭曲，变形，从一个受害者摇身变换成害人者，给身边的人带来了无尽的伤害，自己也堕落到万劫不复之境。这样可恶的现实，可悲的女人，唯独张爱玲才能塑造得出来。
三、浮萍般命运不可把握的女性
在张爱玲的小说里，还有一种女人，她们常常被人忽视，无足轻重，可有可无，生活的浮萍无根，任凭雨打风吹去，在看似顽强的生命意志背后，是对无法把握的生命的无可奈何。她们本身也自觉接受了这种低微的处境，是索性默默无闻的承受着张爱玲对她们赋予温柔的怜悯，然而也无话可说。如《花凋》中的川常，《金锁记》中长安，《连环套》中的霓喜等等。
四、张爱玲作品中女性形象的总体把握
作为一个天才的女作家，张爱玲笔下的文字极富自己的个性，她有着自己独特的视觉，独特的心灵体验，她对这个世界充满着感性的热情与冲动，也充满着理性的冷漠，她用一双超于人间的非世俗的眼来俯视这个世界，俯视繁华陈旧的上海。她用极其细腻刻毒的语言来写小说。她用一种极浅极淡的口吻，平静的讲述出那些故事，仿佛每个故事背后都隐藏着一个如影随形的鬼魂，让你感觉到张爱玲对这个世界的悲观、无奈，看到张爱玲内心深处对女人的可怜。
张爱玲作品中的女性，往往都是在命运的苦海里挣扎，翻腾，或者一任自己静静的沉下去，沉下去，沉到那黑暗、冰冷的海底。让我们深切感受到了她们的痛苦，她们的呼吸在震撼着我们的神经……女人是没有太多选择的，更没有抗争的力量。她作品中的女性形象不但在女性文学史上独树一帜，而且在整个中国现代文学史上也是独一无二不可替代的，并因此成为了世界女性文学中的一支奇葩。张爱玲属于过去，属于现在，也必定属于未来。
参考文献：
[1]王安忆，《世俗的张爱玲》哈尔滨出版社2003.
[2]张爱玲，《中短篇小说：1943年作品，张爱玲典藏全集》，哈尔滨出版社2003.
[3]林幸谦，《荒野中的女体—张爱玲女性主义批评Ⅰ》，广西师范大学出版社2003.
[4]张爱玲，《金锁记，速读中国现当代文学大师与名家丛书﹒张爱玲卷》，蓝天出版社2003.