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摘 要：应用方言的喜剧小品是小品与相声的艺术结合体。不难看到，在每年的央视、地方重大文艺晚会中，喜剧小品总是以带有浓厚方言味道的表现形式给观众带来耳目一新的审美感受。在喜剧小品中应用方言，可以极尽夸张之能事，传达出一种特有的喜剧效果，让难登大雅之堂的喜剧小品精彩纷呈，体现出语言艺术的无限魅力。本文尝试研究方言在喜剧小品中的应用，希望能起到抛砖引玉的作用。
关键词：方言；喜剧小品；应用
一、前言
众所周知，我国地大物博、幅员辽阔，有着五十六个民族，由此形成了语言丰富、多种方言交叉使用的现象。在一些地区，即使只隔一条河、一座山，人们就使用完全不同的方言。正是这种现象，为我国的艺术创作提供了良好的素材，成了喜剧小品语料的重要来源，也使得我国的喜剧小品更加贴近生活。本文尝试研究方言在喜剧小品中的应用，希望能起到抛砖引玉的作用。
二、方言在喜剧小品中的应用现状
应用方言的喜剧小品是小品与相声的艺术结合体。不难看到，在每年的央视、地方重大文艺晚会中，喜剧小品总是以带有浓厚方言味道的表现形式给观众带来耳目一新的审美感受。这种使用方言的喜剧小品具有独特的风格，与相声有着异曲同工之妙，但也与相声有着些许差别。这类喜剧小品通过大多数观众能接受的方言表达内容，形成了一种独特的文艺题材，是相声与小品艺术完美结合的艺术表现形式。
如今，方言在喜剧小品中的应用已经屡见不鲜，逐渐形成了一些具有代表性的流派，比如以郭达等为代表的西北方言小品，以二人转为代表的东北喜剧小品，还有以中江表妹、沈伐为代表的川派小品等，无一不独具魅力，给观众带来全新的身心享受。
三、方言在喜剧小品中的典型应用
在喜剧小品中应用方言，可以极尽夸张之能事，传达出一种特有的喜剧效果，让难登大雅之堂的喜剧小品精彩纷呈，体现出语言艺术的无限魅力。如今，在喜剧小品中应用方言，大致可分为以下几种方式：
1.对选词进行配韵，使小品语言呈现音乐化特征
在很多情况下，小品设计者精心选择地方熟悉的打油诗、民谣、顺口溜等富有节奏感的语音内容，对其加以提炼和升华，在尊重原词的基础上进行适当加工，使小品词汇组合能体现语言的音乐美，从而提升艺术感染力。这是喜剧小品的语言实现层次提升的重要路径。如今，适当选择各个地方的方言词语作为喜剧小品中的韵脚已经是一种十分常见的现象。
2.运用超出常规搭配的方式体现小品语言的陌生化特征
喜剧小品要想获得成功，必须给观众带来一种新奇感。为此，其语言可以使用超出常规的搭配，尽量实现语言的陌生化，让观众既感到熟悉，又感到陌生，从而将注意力集中在小品中。陌生化并不难理解，就是让观众对接收到的内容形成一种常识偏离，在指称方面，使那些已经被人们广泛接受的东西富有新的意义，产生新的生命力，创造出一种新的审美价值。
3.借助富有特征的艺术形象体现小品语言的个性化特征
为了加强与观众的互动，提升艺术表现力，喜剧小品往往不对作品中的人物做过于复杂的介绍，直接通过形象性的表演动作，或者表演人物最标志性的几句话，使人物鲜活地展现在观众面前。要实现这个目的，可以使用鲜明的方言词语，使观众快速了解人物性格和身份。通过借助方言，可以塑造典型人物、演绎幽默故事，借助一股生动力量打动观众。
四、在喜剧小品中应用方言应该注意的地方
在喜剧小品中应用方言可以体现音乐化、陌生化和个性化的效果。确实，方言的使用，提升了小品的感染力，丰富了小品的内涵。当然，方言的使用，对规范语言造成了冲击，所以在喜剧小品中应用方言仍有值得注意的地方，体现在以下几个方面：
1.深入挖掘方言的内涵，赋予其新的语义
方言是民间民俗文化的重要载体，传递着各个民族的风情文化。喜剧小品要获得最佳效果，必须不断挖掘地方方言资源，从中汲取营养，扩充小品内涵。比如以风靡大江南北的东北方言“忽悠”为例，这个方言词语不仅登上了央视春晚，还出现于多部电视喜剧小品中，成了“行骗”与“骗子”的代名词。其实一开始，东北方言中的“忽悠”不具备“行骗”的用法，是将“恭维”、“不干实事”等几个语义一起加在“忽悠”一词中，久而久之就使得“忽悠”有了新意义，更体现了东北方言的幽默特点，将其应用于喜剧小品中，言简意赅而又意味深长。
2.把握好词语的通用化程度，以大众可接受程度为标准
创作喜剧小品时，方言不可滥用。方言入戏必须经过严格筛选和把关，还要考虑观众对这些方言约定俗成的可接受性，减少哗众取宠之嫌，能用普通话的地方尽量用普通话。毕竟喜剧小品要走向全国，不能将其成功寄托在那些过于土俗、冷僻的方言上。
3.慎用同形异义词，精心选择方言词语
中国词语博大精深，同形异义词并不少见。比如喜剧演员李琦曾经唱过一首东北民歌：“大姑娘美、大姑娘浪。”在东北方言中的，“浪”是指“风流、活泼”，但是在普通话中，“浪”是指“淫荡、风骚”，很显然，在喜剧小品中应用“浪”不太妥当。喜剧小品要慎重选择方言词语，不能造成歧义，导致观众理解错误。
五、结束语
喜剧小品要凸显艺术魅力和动情效果，必须妥善应用方言，不可哗众取宠，也不可过于滥用，否则会适得其反，走向偏端。正所谓“过犹不及”，把握好方言使用的度，是喜剧小品必须做到的事情。
参考文献：
[1] 王燕芳；从关联理论角度解读赵本山小品中言语幽默的形成技巧[D]；武汉理工大学；2010年
[2] 邓沁；赵本山小品中的面子言语行为研究[D]；湘潭大学；2011年
[3] 刘延广；框架转换理论视角下的赵本山小品幽默研究[D]；河北大学；2011年
[4] 费红霞；从关联理论看小品言语幽默的制造策略[D]；广州大学；2010年
[5] 程英；模因论视角下的赵本山小品言语幽默研究[D]；北京林业大学；2012年
[6] 谭婷；语言语境视角下语言变异的幽默效果研究[D]；湖南工业大学；2012年
[7] 谭婷；肖建安；；幽默语言中语音偏离现象的语境视角[J]；衡水学院学报；2011年06期
关键词：方言；喜剧小品；应用
一、前言
众所周知，我国地大物博、幅员辽阔，有着五十六个民族，由此形成了语言丰富、多种方言交叉使用的现象。在一些地区，即使只隔一条河、一座山，人们就使用完全不同的方言。正是这种现象，为我国的艺术创作提供了良好的素材，成了喜剧小品语料的重要来源，也使得我国的喜剧小品更加贴近生活。本文尝试研究方言在喜剧小品中的应用，希望能起到抛砖引玉的作用。
二、方言在喜剧小品中的应用现状
应用方言的喜剧小品是小品与相声的艺术结合体。不难看到，在每年的央视、地方重大文艺晚会中，喜剧小品总是以带有浓厚方言味道的表现形式给观众带来耳目一新的审美感受。这种使用方言的喜剧小品具有独特的风格，与相声有着异曲同工之妙，但也与相声有着些许差别。这类喜剧小品通过大多数观众能接受的方言表达内容，形成了一种独特的文艺题材，是相声与小品艺术完美结合的艺术表现形式。
如今，方言在喜剧小品中的应用已经屡见不鲜，逐渐形成了一些具有代表性的流派，比如以郭达等为代表的西北方言小品，以二人转为代表的东北喜剧小品，还有以中江表妹、沈伐为代表的川派小品等，无一不独具魅力，给观众带来全新的身心享受。
三、方言在喜剧小品中的典型应用
在喜剧小品中应用方言，可以极尽夸张之能事，传达出一种特有的喜剧效果，让难登大雅之堂的喜剧小品精彩纷呈，体现出语言艺术的无限魅力。如今，在喜剧小品中应用方言，大致可分为以下几种方式：
1.对选词进行配韵，使小品语言呈现音乐化特征
在很多情况下，小品设计者精心选择地方熟悉的打油诗、民谣、顺口溜等富有节奏感的语音内容，对其加以提炼和升华，在尊重原词的基础上进行适当加工，使小品词汇组合能体现语言的音乐美，从而提升艺术感染力。这是喜剧小品的语言实现层次提升的重要路径。如今，适当选择各个地方的方言词语作为喜剧小品中的韵脚已经是一种十分常见的现象。
2.运用超出常规搭配的方式体现小品语言的陌生化特征
喜剧小品要想获得成功，必须给观众带来一种新奇感。为此，其语言可以使用超出常规的搭配，尽量实现语言的陌生化，让观众既感到熟悉，又感到陌生，从而将注意力集中在小品中。陌生化并不难理解，就是让观众对接收到的内容形成一种常识偏离，在指称方面，使那些已经被人们广泛接受的东西富有新的意义，产生新的生命力，创造出一种新的审美价值。
3.借助富有特征的艺术形象体现小品语言的个性化特征
为了加强与观众的互动，提升艺术表现力，喜剧小品往往不对作品中的人物做过于复杂的介绍，直接通过形象性的表演动作，或者表演人物最标志性的几句话，使人物鲜活地展现在观众面前。要实现这个目的，可以使用鲜明的方言词语，使观众快速了解人物性格和身份。通过借助方言，可以塑造典型人物、演绎幽默故事，借助一股生动力量打动观众。
四、在喜剧小品中应用方言应该注意的地方
在喜剧小品中应用方言可以体现音乐化、陌生化和个性化的效果。确实，方言的使用，提升了小品的感染力，丰富了小品的内涵。当然，方言的使用，对规范语言造成了冲击，所以在喜剧小品中应用方言仍有值得注意的地方，体现在以下几个方面：
1.深入挖掘方言的内涵，赋予其新的语义
方言是民间民俗文化的重要载体，传递着各个民族的风情文化。喜剧小品要获得最佳效果，必须不断挖掘地方方言资源，从中汲取营养，扩充小品内涵。比如以风靡大江南北的东北方言“忽悠”为例，这个方言词语不仅登上了央视春晚，还出现于多部电视喜剧小品中，成了“行骗”与“骗子”的代名词。其实一开始，东北方言中的“忽悠”不具备“行骗”的用法，是将“恭维”、“不干实事”等几个语义一起加在“忽悠”一词中，久而久之就使得“忽悠”有了新意义，更体现了东北方言的幽默特点，将其应用于喜剧小品中，言简意赅而又意味深长。
2.把握好词语的通用化程度，以大众可接受程度为标准
创作喜剧小品时，方言不可滥用。方言入戏必须经过严格筛选和把关，还要考虑观众对这些方言约定俗成的可接受性，减少哗众取宠之嫌，能用普通话的地方尽量用普通话。毕竟喜剧小品要走向全国，不能将其成功寄托在那些过于土俗、冷僻的方言上。
3.慎用同形异义词，精心选择方言词语
中国词语博大精深，同形异义词并不少见。比如喜剧演员李琦曾经唱过一首东北民歌：“大姑娘美、大姑娘浪。”在东北方言中的，“浪”是指“风流、活泼”，但是在普通话中，“浪”是指“淫荡、风骚”，很显然，在喜剧小品中应用“浪”不太妥当。喜剧小品要慎重选择方言词语，不能造成歧义，导致观众理解错误。
五、结束语
喜剧小品要凸显艺术魅力和动情效果，必须妥善应用方言，不可哗众取宠，也不可过于滥用，否则会适得其反，走向偏端。正所谓“过犹不及”，把握好方言使用的度，是喜剧小品必须做到的事情。
参考文献：
[1] 王燕芳；从关联理论角度解读赵本山小品中言语幽默的形成技巧[D]；武汉理工大学；2010年
[2] 邓沁；赵本山小品中的面子言语行为研究[D]；湘潭大学；2011年
[3] 刘延广；框架转换理论视角下的赵本山小品幽默研究[D]；河北大学；2011年
[4] 费红霞；从关联理论看小品言语幽默的制造策略[D]；广州大学；2010年
[5] 程英；模因论视角下的赵本山小品言语幽默研究[D]；北京林业大学；2012年
[6] 谭婷；语言语境视角下语言变异的幽默效果研究[D]；湖南工业大学；2012年
[7] 谭婷；肖建安；；幽默语言中语音偏离现象的语境视角[J]；衡水学院学报；2011年06期