在中国历史上，宋朝是个很有个性的王朝。她有着空前绝后繁荣的经济，却在边功上难有建树。内忧外患、“积贫积弱”的宋朝，民族矛盾、阶级矛盾日益激化，社会危机、朝政危机此起彼伏。现实激发了作者的创作情绪和创作灵感，他们内心的忧愁无奈，以及很多复杂的情感都需要一种方式，任其尽情宣泄，而一代宋词，就在宋朝这样特定的社会环境与文化氛围中产生并繁荣发展起来了。而正因为有了宋王朝这样特定的历史背景，所以，“愁”就成了宋王朝的主题，自然也就成了宋词的主题。
　　翻开宋词，描写“愁”的词句扑眼而来：
　　“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”（李煜《相见欢》）
　　“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）
　　“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”（范仲淹《苏遮幕》）
　　“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”（柳永《蝶恋花》）
　　“自在飞花轻似梦，无边飞雨细如愁。”（秦观《浣溪沙》）
　　“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”（晏殊《踏莎行》）
　　“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”（冯延巳《鹊踏枝》）
　　“何处合成愁？离人心上秋。”（吴文英《唐多令》）
　　“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修《踏莎行》）
　　“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”（辛弃疾《菩萨蛮》）
　　“一杯愁绪，几年离索。”（陆游《钗头凤》）
　　“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”（陆游《卜算子》）
　　这仅仅是翻阅宋词时所见一斑，但从这一斑中可窥知全豹，宋词中描写愁情的词句可说是比比皆是。本来，“愁”乃词人骚客之通病，愁因别离而生，因思乡而起，因相思而浓；到了宋朝，愁又因国仇而重。其中李煜的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”（《相见欢》）；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）；李清照的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”《武陵春》；贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）等，都是描写愁的著名词句。这些词句运用了形象化的思维形式，把愁绪写得生动可感，强烈地震撼着读者的心灵。我们只采撷其中的几句来欣赏品味。
　　南唐后主李煜，虽然不一定能算作宋人，却实实在在地开了宋词“愁”之先河。他由一国之君沦为阶下囚，身份地位的巨变，让他的心情及对生活的感悟发生了天翻地覆的变化。昔日的锦衣玉食，昔日的轻歌曼舞，昔日的花团锦簇，都已化为了过眼的云烟，回首往事，怎不让人垂泪神伤？李煜把这无边的愁绪、亡国的痛楚诉之于词，无不字字血泪，使人顿生锥心之怆痛。无形的愁绪在他笔下变得有形了，就像那凌乱的丝线一样，剪也剪不断，理也理不清；更为奇特的是，他以东流的“一江春水”比喻亡国后自己愁绪的汹涌繁盛，绵延不断，淋漓尽致地表达了自己阶下囚生活的凄苦悲愁。读罢，不由觉得滚滚东流的江水都成了后主眼里的泪水。
　　与后主词风相似的，还有一位女词人，她就是李清照。李清照的创作经历可分为前后两期，她的愁情之作大多作于后期。那时金兵已入据中原，李清照流寓南方，极尽漂泊之累；又恰逢其夫赵明诚病故，再添孤独之苦。家愁国恨齐涌心头，她寂寞无助，“人比黄花瘦”（《醉花阴》）。想从前，生活无忧，夫妻恩爱；而如今，孤苦伶仃，无人倾诉；“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）啊！所以她笔下的愁情真切哀婉，愁深，愁重，似有千钧之力，哪怕是“双溪蚱蜢舟”也“载不动”这许多的愁，而且这“愁”是如影随形，挥之不去的，“才下眉头，却上心头”，真是“怎一个愁字了得”。她以女性词人特有的细腻笔触，化无形为有形，抒写了国破家亡后愁绪的厚重和自己所感受到的难以承受的重压。而这重压就像压在读者的心头一样，让人感到字字带泪，句句渗血。
　　在北宋还有一位词人——贺铸，他一生为官，却一生不得美官。仕途不畅，感情失意，也让他愁绪满怀。他的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”一句，成了写“愁”的千古绝唱。他巧设了三个比喻，把内心的忧愁比作萋萋烟草，风中飞絮，霏霏梅雨，把无形的愁绪化作可看、可感的形象，写出了愁绪的铺天盖地和挥之不去，从而表现愁之深、之广、之绵绵无绝。也正因了这句词，贺铸有了“贺梅子”的雅称。我们今天读来，也不能不为贺梅子拍案叫绝。
　　其实，上面撷取的只是几个典型的词句，但我们却能从中体会出宋词人深沉的哀愁。这哀愁因了宋词人的匠心，因了宋王朝的飘摇而令人更加的刻骨。可以说，宋词人愁之深沉全赖于宋王朝愁之深沉。宋王朝的愁，积淀了千千万万人的愁，历久弥坚，千年不变，以至我们今天品味，还是满心的愁怨。
　　
　　贾庆玲，教师，现居河北乐亭。