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用“当代建筑的狂欢”来形容威尼斯建筑双年展并不为过。已经有一百多年历史的威尼斯双年展所包含的国际视觉艺术双年展与建筑双年展分单、双年轮流举行，堪称国际展示当代艺术的最高殿堂。威尼斯建筑双年展在30 多年的历程中，已经成为世界建筑艺术和学术界最具影响力的盛事。
编辑 _ 欧阳婷 撰文_ 阿开 美编 _ 吴炜
今年的威尼斯建筑双年展从6月一直贯穿到11月底，总策展人由荷兰建筑大师雷姆·库哈斯担任，他最为中国观众所熟知的作品莫过于北京的央视新址。库哈斯此次为双年展和中央馆提出了“基本法则”的主题，将重心聚焦在对于建筑史传统的重新回顾和诠释。“‘基本法则’专注于历史—专注于在任何时间、任何空间，可被任何建筑师运用于任何建筑的基本元素，以及过去一百年里民族建筑的进化史。”库哈斯这样阐释他的想法。
为此他亲自策划了展览《建筑元素》及《意大利的世界》。《建筑元素》将带领人们“透过显微镜来看待建筑”，深度剖析墙壁、天花板、楼梯、阳台等基本建筑元素与社会、历史、文化的关系。《意大利世界》则通过舞蹈、戏剧、音乐、电影等反映意大利目前的社会局势，以启迪意大利建筑的未来。库哈斯带领来自哈佛大学的学生及一个具有相当规模的合作者团队，设置了一系列房间，代表建筑的各个基本元素——门、楼梯、墙壁、阳台等——以及它们的现代版本。这是一个3D的谷歌系统，向世人展示建筑的过去和现在。
威尼斯建筑双年展的核心位于双年展花园的中央场馆。刚走进入口，观众就来到了圆顶大厅，追溯到1909年的辉煌璀璨的蓝金色穹顶近来刚刚被修整过。在穹顶的下面，库哈斯安装了一块类似于现代医院的天花板，这是一层哑光的面板，在其上部充斥着管道和机械设备，其空间几乎和下部人类活动区域一样大。
展览同样追溯了门的发展演变过程，从装饰性、仪式性的框架结构，到会发出空洞声响的现代安保门框。一面高墙上挂满了各种奇妙的窗户，它们来自布鲁金的收藏，在它们边上陈列着借自比利时著名的索宾柯门窗工厂的试验机器，机器上的窗户有节奏地开合，似乎永不停息。
展览中不乏乐趣，例如，有一部电影片段组成的视频，里面全是各类建筑的蒙太奇——高悬的飞檐，洞开的大门内充满了惊喜和发现，大银幕对于打碎玻璃这个桥段的永无止境的迷恋。观众同样可以体验到科学博物馆所能提供的乐趣，例如身临其境般来到1902年（或是1906年）的伦敦霍洛维路地铁站，那里有一段螺旋自动扶梯正在运作。
威尼斯建筑双年展的另外一个重要元素是国家馆，分别由每个国家各自策展，分布在花园的各个位置。此次双年展最特殊的地方也在于此——打破了以往由国家馆自行决定主题的模式，库哈斯给出了“命题作文”的题目——“1914-2014：吸收现代性”。库哈斯说，“一百年以前，国家与国家，地区与地区之间，建筑的区别还极为显著，而今天，随着战争、政治、环境与社会的变迁，建筑的民族特色正逐渐被现代化浪潮所淹没。所有国家馆都将围绕同一个主题，以各自的方式，共同叙述这个变迁的过程与其间的细节。”他希望各个国家馆的展览呈现他们各自在过去一个世纪中对于现代性的吸收，“就像一个拳击手接受一记重拳”。
这不同寻常的做法也让本届威尼斯建筑双年展国家馆的质量明显提高，这是很多人的共识。比如英国馆展示了威廉·布莱克在诗集《耶路撒冷》中的变革梦想如何显影在混凝土住宅、新城镇、音乐和电影中。展览提供了一系列的可口文化零食，也展现了英国文化中的重要元素。
韩国的回应也相当有趣。韩国馆今年的主题是“朝鲜半岛乌瞰图”，总结一百年里朝鲜半岛的建筑历史。韩国馆总策划人曹敏硕说，他盼望有一天能同时挂出韩国和朝鲜的国旗举行一场普普通通的建筑展会。届时展会的主题定为“鸟瞰图”而不是“乌瞰图”（两国可进入对方领空拍摄真正的“鸟瞰”），通过展览使人们认识到过去以韩朝分裂为主题的作品获奖而为此感到高兴本身是多么愚蠢的行为，并令人们想起我们曾经如何看待在虚拟世界里韩朝之间的隔阂。评委会称，韩国馆“展现了韩国建筑和城市崭新而丰富的知识，是惊人的成果。”韩国馆也因此荣膺今年的最高荣誉奖——金狮奖。
对于库哈斯提出的两个题目，中国国家馆策展人姜珺说，“这两个题目特别好，‘基本法则’是不变的东西，另外一个题目‘吸收现代性’，是变的东西。中国人讲以不变应万变，实际上是以‘基本法则’来应对现代性。”
中国馆提出了“山外山”的展览主题。“山外山”来自中国文化中的意象，既取其天外有天之意，亦指中国传统中所遵循的自然法则。展览由多相工作室、都市实践建筑设计事务所、OPEN建筑事务所共三家建筑事务合作，基于台基、屋体、院宅等基本建筑概念采用3种材料和构造体系合作搭建一个整体。同时，这种团队合作的方式也符合库哈斯对于此次双年展的期望，他曾提出希望呈现一个“有关建筑而不是建筑师的展览”，将人们的关注点回归到建筑本身。
另外，中国馆还特别设立了“时间廊、文献室”展区，包含近三百项中国近现代建筑案例、珍贵书籍资料，集中展现建筑风格变化的历史脉络。展区中五百余种“案例卡”上记载了各种建筑案例，以“堆山”的方式铺陈在室内，供参观者免费索取。策展人姜珺解释说，“将西方的元素融入中国的格局，或者说重现变证丛生的现代化历程背后不变的传统意象，也可以被视为是另一种山外山。也许是一个房子背后的另一个房子，也可以是中国馆背后的意大利馆，重峦叠嶂、隔山相望，最重要的还是相互理解，相互补给，这是我们通过这个馆想要表达的含义。”
与以往的威尼斯建筑双年展不同，本届双年展并未向当代建筑明星致意，没有当代建筑的灿烂星光，不过，这却使得它充满了别样的趣味。这不是一趟乏味的巡游，因为它多少启发了我们的思维，虽然它并没有提供答案，但却提出了不少的问题。
编辑 _ 欧阳婷 撰文_ 阿开 美编 _ 吴炜
今年的威尼斯建筑双年展从6月一直贯穿到11月底，总策展人由荷兰建筑大师雷姆·库哈斯担任，他最为中国观众所熟知的作品莫过于北京的央视新址。库哈斯此次为双年展和中央馆提出了“基本法则”的主题，将重心聚焦在对于建筑史传统的重新回顾和诠释。“‘基本法则’专注于历史—专注于在任何时间、任何空间，可被任何建筑师运用于任何建筑的基本元素，以及过去一百年里民族建筑的进化史。”库哈斯这样阐释他的想法。
为此他亲自策划了展览《建筑元素》及《意大利的世界》。《建筑元素》将带领人们“透过显微镜来看待建筑”，深度剖析墙壁、天花板、楼梯、阳台等基本建筑元素与社会、历史、文化的关系。《意大利世界》则通过舞蹈、戏剧、音乐、电影等反映意大利目前的社会局势，以启迪意大利建筑的未来。库哈斯带领来自哈佛大学的学生及一个具有相当规模的合作者团队，设置了一系列房间，代表建筑的各个基本元素——门、楼梯、墙壁、阳台等——以及它们的现代版本。这是一个3D的谷歌系统，向世人展示建筑的过去和现在。
威尼斯建筑双年展的核心位于双年展花园的中央场馆。刚走进入口，观众就来到了圆顶大厅，追溯到1909年的辉煌璀璨的蓝金色穹顶近来刚刚被修整过。在穹顶的下面，库哈斯安装了一块类似于现代医院的天花板，这是一层哑光的面板，在其上部充斥着管道和机械设备，其空间几乎和下部人类活动区域一样大。
展览同样追溯了门的发展演变过程，从装饰性、仪式性的框架结构，到会发出空洞声响的现代安保门框。一面高墙上挂满了各种奇妙的窗户，它们来自布鲁金的收藏，在它们边上陈列着借自比利时著名的索宾柯门窗工厂的试验机器，机器上的窗户有节奏地开合，似乎永不停息。
展览中不乏乐趣，例如，有一部电影片段组成的视频，里面全是各类建筑的蒙太奇——高悬的飞檐，洞开的大门内充满了惊喜和发现，大银幕对于打碎玻璃这个桥段的永无止境的迷恋。观众同样可以体验到科学博物馆所能提供的乐趣，例如身临其境般来到1902年（或是1906年）的伦敦霍洛维路地铁站，那里有一段螺旋自动扶梯正在运作。
威尼斯建筑双年展的另外一个重要元素是国家馆，分别由每个国家各自策展，分布在花园的各个位置。此次双年展最特殊的地方也在于此——打破了以往由国家馆自行决定主题的模式，库哈斯给出了“命题作文”的题目——“1914-2014：吸收现代性”。库哈斯说，“一百年以前，国家与国家，地区与地区之间，建筑的区别还极为显著，而今天，随着战争、政治、环境与社会的变迁，建筑的民族特色正逐渐被现代化浪潮所淹没。所有国家馆都将围绕同一个主题，以各自的方式，共同叙述这个变迁的过程与其间的细节。”他希望各个国家馆的展览呈现他们各自在过去一个世纪中对于现代性的吸收，“就像一个拳击手接受一记重拳”。
这不同寻常的做法也让本届威尼斯建筑双年展国家馆的质量明显提高，这是很多人的共识。比如英国馆展示了威廉·布莱克在诗集《耶路撒冷》中的变革梦想如何显影在混凝土住宅、新城镇、音乐和电影中。展览提供了一系列的可口文化零食，也展现了英国文化中的重要元素。
韩国的回应也相当有趣。韩国馆今年的主题是“朝鲜半岛乌瞰图”，总结一百年里朝鲜半岛的建筑历史。韩国馆总策划人曹敏硕说，他盼望有一天能同时挂出韩国和朝鲜的国旗举行一场普普通通的建筑展会。届时展会的主题定为“鸟瞰图”而不是“乌瞰图”（两国可进入对方领空拍摄真正的“鸟瞰”），通过展览使人们认识到过去以韩朝分裂为主题的作品获奖而为此感到高兴本身是多么愚蠢的行为，并令人们想起我们曾经如何看待在虚拟世界里韩朝之间的隔阂。评委会称，韩国馆“展现了韩国建筑和城市崭新而丰富的知识，是惊人的成果。”韩国馆也因此荣膺今年的最高荣誉奖——金狮奖。
对于库哈斯提出的两个题目，中国国家馆策展人姜珺说，“这两个题目特别好，‘基本法则’是不变的东西，另外一个题目‘吸收现代性’，是变的东西。中国人讲以不变应万变，实际上是以‘基本法则’来应对现代性。”
中国馆提出了“山外山”的展览主题。“山外山”来自中国文化中的意象，既取其天外有天之意，亦指中国传统中所遵循的自然法则。展览由多相工作室、都市实践建筑设计事务所、OPEN建筑事务所共三家建筑事务合作，基于台基、屋体、院宅等基本建筑概念采用3种材料和构造体系合作搭建一个整体。同时，这种团队合作的方式也符合库哈斯对于此次双年展的期望，他曾提出希望呈现一个“有关建筑而不是建筑师的展览”，将人们的关注点回归到建筑本身。
另外，中国馆还特别设立了“时间廊、文献室”展区，包含近三百项中国近现代建筑案例、珍贵书籍资料，集中展现建筑风格变化的历史脉络。展区中五百余种“案例卡”上记载了各种建筑案例，以“堆山”的方式铺陈在室内，供参观者免费索取。策展人姜珺解释说，“将西方的元素融入中国的格局，或者说重现变证丛生的现代化历程背后不变的传统意象，也可以被视为是另一种山外山。也许是一个房子背后的另一个房子，也可以是中国馆背后的意大利馆，重峦叠嶂、隔山相望，最重要的还是相互理解，相互补给，这是我们通过这个馆想要表达的含义。”
与以往的威尼斯建筑双年展不同，本届双年展并未向当代建筑明星致意，没有当代建筑的灿烂星光，不过，这却使得它充满了别样的趣味。这不是一趟乏味的巡游，因为它多少启发了我们的思维，虽然它并没有提供答案，但却提出了不少的问题。