【摘 要】
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新中国成立伊始，我国在音乐表演、音乐创作等方面均有了长足的发展，音乐表演美学也不甘雌伏。自1954年开创《音乐译文》这一刊物以来，音乐表演美学研究的星星之火燃起，音乐表演美学领域的发展有了燎原之势。我国音乐美学家致力于音乐表演美学的工作，包括：翻译外文著作、全国各地高校演讲、出版音乐美学类书籍等。随着国外音乐表演美学著作的相继传入，我国的音乐表演美学家们致力于各国音乐表演美学著作的翻译与出版，国内
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新中国成立伊始，我国在音乐表演、音乐创作等方面均有了长足的发展，音乐表演美学也不甘雌伏。自1954年开创《音乐译文》这一刊物以来，音乐表演美学研究的星星之火燃起，音乐表演美学领域的发展有了燎原之势。我国音乐美学家致力于音乐表演美学的工作，包括：翻译外文著作、全国各地高校演讲、出版音乐美学类书籍等。随着国外音乐表演美学著作的相继传入，我国的音乐表演美学家们致力于各国音乐表演美学著作的翻译与出版，国内学者对音乐表演美学的关注度不断提高，带动了国内音乐表演美学专著的发表，以及相关活动的组织与开展。笔者就国外各音乐表演美学家的理论、国内各音乐表演美学家的理论以及笔者自己的观点进行论述。
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