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心中要有观众'
命运并不对谁格外垂青，只是有些人不因道路的曲折漫长，而忘却自己出发时的初衷。
上世纪九十年代初，《泉水叮咚》导演石晓华想做一部中国版的《成长的烦恼》，他把目光对准了有着文学梦的年轻人。那时的王丽萍已有不少文学作品获奖，同时也是位成绩不错的记者。文学功底不错，又有职业的敏锐，经家中长辈介绍认识石晓华，得到了这部系列剧五集的编剧工作，并全部被采用。虽然连署名的资格都没有，但这次尝试给足了她对文字的自信，也开始在编剧行业踏出第一步。
王丽萍说在编剧专业技巧上，没有人手把手教过她，因不是科班出身，她一路摸索，走过不少弯路，但失败让她很快知道哪些路是行不通的。反而那段不短的记者生涯，对她的创作至关重要。
她记得在《安徽日报》做记者时，有次报了一个省城夜生活的选题，多数人惯性的做法是写娱乐生活，而王丽萍却跑了合肥的各个建筑工地，去挖掘夜班工人的生活状态。
“记者工作训练人的敏锐度和思维能力。现在我也很敏感，一件事发生了会想为什么发生，事件背后隐藏着什么？”多年来，王丽萍一直保持着对新闻的亲近，有读报看杂志的习惯，并且格外留意新闻标题。“好的标题可以把整件事说明白，这对我是一种训练，可以在最短的时间内讲清楚自己要说的故事。”
天下的故事千千万，写什么才衬手呢？“女性，自然最擅长入手的是自己熟悉的生活，我一开始创作就是写家庭生活，并没有多大的障碍。”
话虽如此，其实王丽萍收集生活素材的手段很多。她是上海不少法制和婚恋类节目的策划和嘉宾。比如已有16年历史的《相约星期六》，深受上海观众喜欢，她不仅做策划，还经常与栏目组共同出去采访，接触不同领域的人，而这类节目在上海的收视一直很高。她认为，这必然是老百姓关心的东西，电视剧不要求特别写实，但可以去表现这些现实。
“我跟编剧同行交流时常说，不论写什么，心中都要有观众，我们不是写给自己看的。”王丽萍说。
《婆婆媳妇小姑》是王丽萍编剧的第二部戏，当时是1996年，由江海洋执导。这部剧开创了家庭剧的新模式，在当年就拿了奖。1998年，王丽萍与先生共同创作了电视剧《岁月如歌》，写上海知青回城后的生活，在上海本土创造了收视神话，也得到了专业人士的肯定。之后，片约纷至，王丽萍越写越多。她坦陈，因为追赶时间和数量，也的确有些质量欠佳。直到《保姆》，她迎来一次创作上的小高峰，这部剧在上海的收视超过春晚，王丽萍也因此荣获“白玉兰最佳编剧奖”。这时的王丽萍，技巧、故事表现，甚至对市场的把握也已经成熟，此后《媳妇的美好时代》大热，也就顺理成章。
“这些年的积累和摸索，如何在冷门里找热门，在热门里找新意，经验多到会让人偷懒，但我不想重复自己。其实我不排除自己挺有运气，写到现在，越来越想到责任感这三个字，有团队和演员开始依赖你的时候，就要给自己施压了。”
美好的造个小梦'
编剧是啥？“无事生非”、“唯恐天下不乱”……当然，还有，美好的造个小梦。
2010年，王丽萍编剧的《媳妇的美好时代》，不说是万人空巷，但反响极大。在第16届上海电视节上获得三项大奖，王丽萍荣膺“最佳编剧”。大会组委会给她的评语是：王丽萍在此剧的创作中，坚持一贯的现实主义方向，持续关注生活发展，该剧视角新颖，摆脱了传统的家庭观念，人物独特，不流于俗套的伦理是非。此后，该剧又获得电视剧界“金鹰”、“飞天”、“华鼎”等大奖。
“美好”，正是这部作品的关键词。王丽萍说，“剧本好，导演好，演员好，好的发行渠道和好的播出平台，每个人每件事都调整到了最好的状态，是偶然与必然的相遇”。
造这个美好的小梦时，安徽卫视正在重播她十年前的老剧《婆婆媳妇小姑》，收视率竟然年度第二。“没想到十年后这种题材仍然大受欢迎，我想怎么找到时代的契合点？现在人们工作压力大，上一天班很辛苦，不想看纠结的戏，而温暖和美好又是这个时代最难得的。我就想写一个开开心心的，能让全家老少围坐在一起看的剧。而且我的人生走到这个阶段，更想表达人与人之间的温情，想表现人世间的明亮。”
这一次王丽萍写得比较久，比较慢，大概写了一年多时间。写之前没有跟任何人签约，她怕先找了合作方，在创作中会不可避免地受到干扰。等剧本完整出来，她亲自去找制作方，后来选择了华录百纳。“拍摄过程也很舒缓，大家像上班一样拍了几个月，演员们的状态都很好，这的确是难得一遇的有向心力的创作团队。”
《媳妇的美好时代》热度似乎至今未退，海清扮演的“毛豆豆”更由此成为大受欢迎的“国民媳妇”。华录百纳打铁趁热，又接连推出《媳妇的美好宣言》，虽然话题和收视表现不如前一部，但仍旧延续了前一部美好温暖的主题。
“做第二部的时候，大家觉得‘媳妇效应’热度不减，但我不得不说，任何东西的成功是有偶然性的。我不想把这两部戏做对比，要说责任肯定我的责任最大，不要给演员压力，想达到同样的高度的确很难。所以，第三部我要缓缓节奏，想好了再做。”
跟风的过程其实也是一个大浪淘沙的过程，这也逼着很多编剧去思考，如何在观众看疲了一个东西后，去想法寻找新鲜的东西。
这样的挑战，王丽萍也给了自己。今年春节，她与一些朋友聚会时，有电视台在重播她的《双城生活》，大家进而聊到创作角度。王丽萍说，越是具有话题性的东西越具有排他性，而谁能抓住先机，谁就有可能赢。
她现在自信的是新作《我家的春秋冬夏》，将探索一个全新的话题——黄昏恋。
“黄昏恋有非常苍凉和无奈的一面。在中国，所有的黄昏恋都不被看好，子女们也很难理解。演员杨立新跟我说，有场戏他都演得头皮发麻。我写这部戏时非常严谨，参观了很多老人院，也去老人院做义工。其实我们很多人都感同身受，大家一起聊天时，都在想要不要去老人院先定个位子，好以后凑一桌麻将，说明每个人都希望老有所养。我想用一个真实和真诚的态度来表现他们的婚姻状态，也让年轻人们更关爱老人。”王丽萍说，声音虽轻柔，却透露着不容轻忽的力量。
正如她所说，年轻时，是不知不觉；有点儿经历后，要先知先觉。
我还可以做得更好！'
Q&A'
Circle：在编剧这条路上，谁对你的帮助最大？
王：我有一位朋友的母亲，原是《文汇报》的一位副总编辑，她总是说真话，给我非常大的帮助。有时候我觉得一部戏不太好，不太敢打给她，她也会主动打来电话给我，帮我分析哪里有问题。其实写作的人很脆弱，我也喜欢听到赞美，但你身边有这样一个人，你知道她会给你最真实的反馈，她的真话会对你的成长有提升，就会觉得很珍贵。
Circle：创作瓶颈如何克服？
王：每个阶段都不同，以前写不出来的时候觉得痛苦。现在，比如我马上要开的一部戏，我觉得越改越好，其实很多人说不用改可以拍了，但我觉得还要改。原来我是很惧怕改本子的，现在有了这个新的认识，原来自己的确可以更好。人对自己的挑战是不断的，我还可以做得更好！
Circle：平时的工作时间如何安排？
王：我容易失眠，再说一个女人要体贴家人，不能影响他们休息，所以多年来我养成的习惯，都是早起写作，那时候的感觉特别好，这种习惯已经成了生活的一部分。像这几天，其实一直是从早上八点写到晚上，家人对我非常包容，孩子也很照顾我的情绪。除了其他的工作安排，每天至少都要写四个小时以上。
Circle：会尝试做其他题材的戏吗？
王：其他题材也有一点兴趣，比如年代戏和军旅戏。因为我做过军人，而且一直想写个老上海的电视剧，这些都慢慢来吧。我认为写作好比谈恋爱，要重视自己的感觉。今年计划还蛮多的，暂时没去想这部分。
命运并不对谁格外垂青，只是有些人不因道路的曲折漫长，而忘却自己出发时的初衷。
上世纪九十年代初，《泉水叮咚》导演石晓华想做一部中国版的《成长的烦恼》，他把目光对准了有着文学梦的年轻人。那时的王丽萍已有不少文学作品获奖，同时也是位成绩不错的记者。文学功底不错，又有职业的敏锐，经家中长辈介绍认识石晓华，得到了这部系列剧五集的编剧工作，并全部被采用。虽然连署名的资格都没有，但这次尝试给足了她对文字的自信，也开始在编剧行业踏出第一步。
王丽萍说在编剧专业技巧上，没有人手把手教过她，因不是科班出身，她一路摸索，走过不少弯路，但失败让她很快知道哪些路是行不通的。反而那段不短的记者生涯，对她的创作至关重要。
她记得在《安徽日报》做记者时，有次报了一个省城夜生活的选题，多数人惯性的做法是写娱乐生活，而王丽萍却跑了合肥的各个建筑工地，去挖掘夜班工人的生活状态。
“记者工作训练人的敏锐度和思维能力。现在我也很敏感，一件事发生了会想为什么发生，事件背后隐藏着什么？”多年来，王丽萍一直保持着对新闻的亲近，有读报看杂志的习惯，并且格外留意新闻标题。“好的标题可以把整件事说明白，这对我是一种训练，可以在最短的时间内讲清楚自己要说的故事。”
天下的故事千千万，写什么才衬手呢？“女性，自然最擅长入手的是自己熟悉的生活，我一开始创作就是写家庭生活，并没有多大的障碍。”
话虽如此，其实王丽萍收集生活素材的手段很多。她是上海不少法制和婚恋类节目的策划和嘉宾。比如已有16年历史的《相约星期六》，深受上海观众喜欢，她不仅做策划，还经常与栏目组共同出去采访，接触不同领域的人，而这类节目在上海的收视一直很高。她认为，这必然是老百姓关心的东西，电视剧不要求特别写实，但可以去表现这些现实。
“我跟编剧同行交流时常说，不论写什么，心中都要有观众，我们不是写给自己看的。”王丽萍说。
《婆婆媳妇小姑》是王丽萍编剧的第二部戏，当时是1996年，由江海洋执导。这部剧开创了家庭剧的新模式，在当年就拿了奖。1998年，王丽萍与先生共同创作了电视剧《岁月如歌》，写上海知青回城后的生活，在上海本土创造了收视神话，也得到了专业人士的肯定。之后，片约纷至，王丽萍越写越多。她坦陈，因为追赶时间和数量，也的确有些质量欠佳。直到《保姆》，她迎来一次创作上的小高峰，这部剧在上海的收视超过春晚，王丽萍也因此荣获“白玉兰最佳编剧奖”。这时的王丽萍，技巧、故事表现，甚至对市场的把握也已经成熟，此后《媳妇的美好时代》大热，也就顺理成章。
“这些年的积累和摸索，如何在冷门里找热门，在热门里找新意，经验多到会让人偷懒，但我不想重复自己。其实我不排除自己挺有运气，写到现在，越来越想到责任感这三个字，有团队和演员开始依赖你的时候，就要给自己施压了。”
美好的造个小梦'
编剧是啥？“无事生非”、“唯恐天下不乱”……当然，还有，美好的造个小梦。
2010年，王丽萍编剧的《媳妇的美好时代》，不说是万人空巷，但反响极大。在第16届上海电视节上获得三项大奖，王丽萍荣膺“最佳编剧”。大会组委会给她的评语是：王丽萍在此剧的创作中，坚持一贯的现实主义方向，持续关注生活发展，该剧视角新颖，摆脱了传统的家庭观念，人物独特，不流于俗套的伦理是非。此后，该剧又获得电视剧界“金鹰”、“飞天”、“华鼎”等大奖。
“美好”，正是这部作品的关键词。王丽萍说，“剧本好，导演好，演员好，好的发行渠道和好的播出平台，每个人每件事都调整到了最好的状态，是偶然与必然的相遇”。
造这个美好的小梦时，安徽卫视正在重播她十年前的老剧《婆婆媳妇小姑》，收视率竟然年度第二。“没想到十年后这种题材仍然大受欢迎，我想怎么找到时代的契合点？现在人们工作压力大，上一天班很辛苦，不想看纠结的戏，而温暖和美好又是这个时代最难得的。我就想写一个开开心心的，能让全家老少围坐在一起看的剧。而且我的人生走到这个阶段，更想表达人与人之间的温情，想表现人世间的明亮。”
这一次王丽萍写得比较久，比较慢，大概写了一年多时间。写之前没有跟任何人签约，她怕先找了合作方，在创作中会不可避免地受到干扰。等剧本完整出来，她亲自去找制作方，后来选择了华录百纳。“拍摄过程也很舒缓，大家像上班一样拍了几个月，演员们的状态都很好，这的确是难得一遇的有向心力的创作团队。”
《媳妇的美好时代》热度似乎至今未退，海清扮演的“毛豆豆”更由此成为大受欢迎的“国民媳妇”。华录百纳打铁趁热，又接连推出《媳妇的美好宣言》，虽然话题和收视表现不如前一部，但仍旧延续了前一部美好温暖的主题。
“做第二部的时候，大家觉得‘媳妇效应’热度不减，但我不得不说，任何东西的成功是有偶然性的。我不想把这两部戏做对比，要说责任肯定我的责任最大，不要给演员压力，想达到同样的高度的确很难。所以，第三部我要缓缓节奏，想好了再做。”
跟风的过程其实也是一个大浪淘沙的过程，这也逼着很多编剧去思考，如何在观众看疲了一个东西后，去想法寻找新鲜的东西。
这样的挑战，王丽萍也给了自己。今年春节，她与一些朋友聚会时，有电视台在重播她的《双城生活》，大家进而聊到创作角度。王丽萍说，越是具有话题性的东西越具有排他性，而谁能抓住先机，谁就有可能赢。
她现在自信的是新作《我家的春秋冬夏》，将探索一个全新的话题——黄昏恋。
“黄昏恋有非常苍凉和无奈的一面。在中国，所有的黄昏恋都不被看好，子女们也很难理解。演员杨立新跟我说，有场戏他都演得头皮发麻。我写这部戏时非常严谨，参观了很多老人院，也去老人院做义工。其实我们很多人都感同身受，大家一起聊天时，都在想要不要去老人院先定个位子，好以后凑一桌麻将，说明每个人都希望老有所养。我想用一个真实和真诚的态度来表现他们的婚姻状态，也让年轻人们更关爱老人。”王丽萍说，声音虽轻柔，却透露着不容轻忽的力量。
正如她所说，年轻时，是不知不觉；有点儿经历后，要先知先觉。
我还可以做得更好！'
Q&A'
Circle：在编剧这条路上，谁对你的帮助最大？
王：我有一位朋友的母亲，原是《文汇报》的一位副总编辑，她总是说真话，给我非常大的帮助。有时候我觉得一部戏不太好，不太敢打给她，她也会主动打来电话给我，帮我分析哪里有问题。其实写作的人很脆弱，我也喜欢听到赞美，但你身边有这样一个人，你知道她会给你最真实的反馈，她的真话会对你的成长有提升，就会觉得很珍贵。
Circle：创作瓶颈如何克服？
王：每个阶段都不同，以前写不出来的时候觉得痛苦。现在，比如我马上要开的一部戏，我觉得越改越好，其实很多人说不用改可以拍了，但我觉得还要改。原来我是很惧怕改本子的，现在有了这个新的认识，原来自己的确可以更好。人对自己的挑战是不断的，我还可以做得更好！
Circle：平时的工作时间如何安排？
王：我容易失眠，再说一个女人要体贴家人，不能影响他们休息，所以多年来我养成的习惯，都是早起写作，那时候的感觉特别好，这种习惯已经成了生活的一部分。像这几天，其实一直是从早上八点写到晚上，家人对我非常包容，孩子也很照顾我的情绪。除了其他的工作安排，每天至少都要写四个小时以上。
Circle：会尝试做其他题材的戏吗？
王：其他题材也有一点兴趣，比如年代戏和军旅戏。因为我做过军人，而且一直想写个老上海的电视剧，这些都慢慢来吧。我认为写作好比谈恋爱，要重视自己的感觉。今年计划还蛮多的，暂时没去想这部分。