“China”一词有瓷器的意思，精美的瓷器几千年来让古中国扬名海外。或许正因为历史太过辉煌，收藏界历来厚古而薄今，高古瓷器一直是瓷器收藏的绝对主流，当代陶瓷艺术品尽管不乏精品，却一直难登“大雅之堂”。
　　事实上，无论是在制造工艺还是造型艺术上，比起高古瓷器，当代陶艺都毫不逊色。首先，古代官窑瓷器虽然精美，但技术水平不足，无法精确控制窑温，不能保证烧制达到最佳状态，远逊于当代。在造型艺术上，当代陶艺也是得天独厚。古代传统陶艺分工极细，景德镇每一位陶瓷艺人一生只会一种工序，各司其职的制造工艺，阻碍了陶艺家自我思想的表达。随着现代科技应用，陶艺家能够独自完成从泥料到成品的整个制造工艺，个体的自我表达成为可能。
　　另一方面，当代陶艺大师多是美术科班出身，艺术修养比起古代匠人不可同日而语，作品风格也更加多样，实现了传统与现代的融合，也出现了打破传统、批判现实的新鲜气息。如清华大学美术学院教师白明，原是画家的他艺术修养颇高，其陶艺一部分是从传统文化而来的青花瓷，另一方面则是颇具前卫观念的抽象造型陶瓷。个性张扬、自我表达是现代陶艺家的标志，也正是这种表达，终于使陶瓷制品脱离了实用概念，进入了观念化、艺术化的境界。
　　2007年北京翰海秋拍和2008年中国嘉德春拍，都推出了现当代陶瓷专场，其导向意义不容忽视，它意味着传统收藏惯性被渐渐打破，当代陶艺收藏市场正在兴起。应该说，陶艺收藏市场正处于刚刚起步阶段，还没有形成像收藏当代油画艺术品那样的大气候。
　　在这个起步阶段，许多名家还不为大众甚至收藏界所熟悉，当代陶艺的价值被低估，价格相对便宜，大师最好的作品也不过百万，相对当代油画，价格差距还是非常大。陶艺大师周国桢和著名画家靳尚谊曾是大学同学，二人在各自的领域内都是声誉卓著的顶级艺术家，但靳尚谊的油画已经卖到了每幅100多万元，而周国桢的瓷器只有十余万元一件。
　　正因为当代陶艺目前价位低，市场刚刚兴起，其升值空间也就非常值得期待。一位有十多年陶艺收藏和投资经历的王先生，曾对媒体这样表达自己的“先知先觉”，“当时几千元买来的作品，现在每件基本都在十万元以上，有的甚至高达百万，现在这些作品如果上了拍卖会，价格肯定更高!”