拙论《万壑松风图》与《画山水序》

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《画山水序》作为我国最早的一部山水画论,不仅对宋代山水画产生了很大的影响,而且对后世的绘画也都具有珍贵的指导意义.创作了《万壑松风图》的李唐曾供职于南北两宋宫廷画院,其艺术修养之高不可忽视.李唐一生颠沛流离,曾到过河北、山东等地,这也为他后来的创作积累了丰富的经验.
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艺术境界的生成,最早源自老子庄子对于世界的理解,源自天地间可悟可感而不可言说的“气韵”的生成,追求一种超世空灵的至高境界,是一种对“道”的追求.魏晋时期,谢赫在《古画品录》中首次提出了“气韵生动”并将其运用于绘画创作中,作为品评绘画作品的最高准则.“气韵”论在其产生和发展过程中随时代发展经历着复杂的演变,它在不同时期体现不同的时代特征.谢赫以后的画家和画论家开始从不同角度丰富和发展气韵的内容.“气韵”论发展到唐代,不仅作为品评人物画的标准,也成为文人雅士一种内在的天赋.到宋代,与宋代的社会文化相结合逐步繁
石涛遍览名山大川,赏尽天下奇景,在学习瞻仰了前辈大师的绘画作品后,逐步摆脱原来的思想,渐渐发展出自己的绘画风格,在扎实的绘画功底上融入了自己恣意洒脱的个性.石涛在艺术上的成就和他敢于创新的精神对后世产生了深远的影响.因此,研究石涛绘画艺术的变迁,对于进一步认识中国绘画艺术具有重要的作用.
色彩在中国工笔画的创作过程中占有非常重要的地位.从西方绘画的传入可以看出,历史因素让越来越多的工笔画画家意识到西方绘画在色彩方面的优势,于是开始有选择地借鉴,这为提升工笔画的审美价值创造了有利的环境.随后从对色彩的认识、色彩的情感、色调和对比关系的变化四方面,分析了西方绘画色彩对于中国工笔画色彩的影响,指出中国工笔画画师在借鉴西方绘画色彩时,并非直接进行照搬,而是根据自己需要进行有针对性的选择,因此现代工笔画既保留了传统工笔画的意境优势,又兼顾了西方绘画对于色彩的运用,其艺术价值有了明显的提高.
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随着近代西方绘画造型观不断进入中国,当代工笔人物画创作越来越受到西画造型观的影响,其拓宽了工笔人物画的创作道路.同时,也出现了将中国工笔人物画的线条美感与西方绘画语言相结合的艺术家,促进了中西画法的结合.中国画特有的线条艺术与西方绘画中的写实造型观相结合,不仅可以丰富画面的艺术表现力,还可以呈现出一种全新的面貌.基于此,结合西方绘画中的种种造型观来探讨当代工笔人物画创作受西方绘画的影响及其借鉴的方法.
抗战时期,傅抱石在山水画题材、构图、语言、绘画材料等方面都进行了不同程度的创新实践,这种创新与巴蜀地区的地理环境、人文环境有着密切的关联,是极具地域特色的一种山水画创新实践现象.因此,从傅抱石巴蜀时期山水画的题材、构图、语言创新、材质运用几个方面,分层论述抗战时期傅抱石山水画创新实践的巴蜀因素,凸显傅抱石巴蜀时期山水画的创新价值.
随着水彩画在中国的不断发展,黑龙江水彩画已成为中国水彩画的一个重要组成部分.近年来,黑龙江水彩艺术立足于黑龙江地域文化,在题材、地方民俗、表现形式等方面探索出了自己的特色,运用独特的艺术语言风格形成了一定的创作思想与模式,将东西方不同的思维方式和绘画方式相互渗透融合,渐渐成为中国水彩画民族化和地域性的代表,充分体现了黑龙江地域文化的水彩特色.基于此,分析黑龙江水彩画发展的历史背景,从黑龙江地域文化的角度阐述黑龙江水彩画的特色.探讨黑龙江地域文化对艺术家创作表现题材、地方民俗、表现形式等方面的影响,推动黑龙
当谈到现当代水墨艺术大家时,周韶华无疑是代表人物之一.其艺术思想、画面语言给当代水墨画带来了历史性的革新与发展,为中国现代水墨画的发展书写了新的篇章.以迹象论的视角出发,追溯周韶华迹象意识的本源,对比分析同时代画家的思想主张与画面迹象特点,进一步理解周韶华作品中迹象与绘画诸因素之间的关系,通过实例分析其创新实践之路及作迹之法,希望获得一定的创作启发.