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摘 要 通过对直、曲线的的分析和运用，营造出浑四方“传龙壶”的新颖外观，并以象外之象的意境演绎出富有民族特色的龙精神，正直且刚毅。
关键词 传龙壶；抽象结构；方圆互寓的线条艺术；象外之象的意境
在中国传统文化中，龙有着重要的地位和深远的影响。对每一个炎黄子孙来说，龙不仅是一种形象符号，还代表了一种源远流长的共同情感。中华民族先民自古就骄傲地把自己看作龙的传人，龙的文化在中华大地上得到了广泛的传播和盛弘，其形象也遍布社会的各个角落，更是影响到了文化的各个层面。在中国也早有众多受到普遍欢迎的龙题材紫砂壶艺作品。
“传龙壶”（见图1）以方圆相寓的浑四方结构，形成抽象的龙形象。透过此壶外观结构，可以品味到“象外之象”意境中自强不息、正直刚毅的民族特性以及龙包藏宇宙、吞吐天地的宏大气象。
1 “传龙壶”的抽象结构
“传龙壶”将中华传统文化中的龙元素作为创意设计造型，运用了打泥片、镶身筒拍打成型的传统方器制作工艺。首先将拍打好的泥片裁切成上下平齐、左右两边曲弧均等划一的四块泥片，接着将四块泥片镶接成一个腰腹外突的四方鼓身筒。壶底设高四方圈足，平肩；四方壶囗与四方嵌盖吻合贴切；四方三弯嘴与四方耳形把前后呼应；嵌盖面上设一四方锥形钮，钮尖直指苍穹，横穿壶钮前后的圆孔内部贯通盖面气孔。
整器将传统的龙文化融入抽象的造型中，壶身敦朴大方、稳重端庄，嘴、把、钮则表现出升腾的气势以及蓬勃的朝气，充满飞龙腾跃而起的灵动和力量，旨在刻画出中国人心目中的龙。龙，能大能小，能升能隐：大则兴云吐雾，小则藏而不露；升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于波涛之间。龙之比于世，则为英雄胸怀大志，腹有良韬，顶天立地，世罕有匹。此壶即以龙入壶，重新诠释了龙文化的内涵。
2 “传龙壶”方圆互寓的线条艺术
通常情况下，要在紫砂壶上表现龙题材，花塑器较易实现，在光素器上表现则存在一定的难度。此壶属光素器范畴，灵活运用直、曲线的基本原理，通过方圆互寓形体中线条艺术的体现，从新的视角刻画龙的形象。首先对龙进行研究；龙形象的最终成型也代表了先古华夏族的融合过程。中华民族数千年来经历了残酷的生存斗争，不仅没有解体反而蒸蒸日上，就是因为整个民族因共同的精神纽带而团结到了一起。龙在其中起着维系团结的向心作用，故中华民族对龙的感情是真切深沉的。因此，不论是创作龙题材的花塑器还是光素器，都要把这份感情融入其中。
在陶瓷造型艺术中，龙的形象大多以曲线构成，有蛇身、兽腿、马头、牛耳、鬣尾、鹿角、鹰爪、虎掌、鱼鳞等基本特征，视觉形象直观鲜明。此壶则单纯以直、曲线排列组合，视觉上隐晦而抽象。壶身筒的横直线、几何曲线及方圈足直线、锥形钮斜直线，给人带来简明、规整、直接、坚毅等多方面的观感；而这些曲线给人留下的视觉印象则包括柔和、流畅、起伏、饱满等多方面。壶嘴、把大量应用自由曲线，其走向自由、变化丰富，性格活泼，富有流动感，在曲伸起伏、抑扬宛转、张弛急缓中表现出极强的个性和张力。因此，此壶综合利用了直、曲线所构成的线条艺术美感，这些线条所构成的抽象造型蕴涵了龙文化的丰富寓意，把腾龙矫健灵动的形象间接又生动地表现了出来，风格含蓄自然。
3 “传龙壶”象外之象的意境
一把紫砂壶作为赏用兼宜的实用工艺品，须具备一定的美感。壶艺家通过情与景的交融而创造出审美价值极高的意境。此壶意境源于通过间接形象而使情景交融的过程，是象外之象。因为意境由实境与虚境两部分构成，具体呈现在人们面前、实际存在且一目了然的一层境界称实境，这也是意境的基础。由实境产生的另一层境界称虚境——一个是有着抽象、无限、生动、真实、自然、能被感悟、独创、隽永、丰富深远等诸多特质的想象空间。
此壶方圆互寓，旨在将中国人龙的传人的心理认同通过壶艺予以弘扬。龙作为中华民族的象征，由于它的装饰性强，能适应各种变化，加之造型完美、姿态生动，给人以匀称、和谐、威武、劲健等美感。此壶意境上由实入虚，仿佛一条巨龙在碧海蓝天间遨游，体格雄健，器宇轩昂，雄姿英发，是中华民族祥和文化的肇端。此壶象境辩证统一，虚实得到完美交融，使人们得到美的享受的同时在精神上感到振奋，激发出“龙的传人”的民族自豪感。
4 结 语
“传龙壶”的创作实践证明，紫砂光素器虽然只能以直、曲线组合成直观简洁的造型，或圆、或方、或方圆相寓；但是却可通过线条艺术的指向，由实境产生象外之象的虚境，进而引发出无穷的精彩变化，原本间接而抽象的艺术形象因此变得直接而具象，打开了无限的艺术空间。
参 考 文 献
[1]杨永善.陶瓷造型艺术[M].高等教育出版社.2004
[2]郑军.中国传统吉祥寓意图谱[M].天津人民美术出版社.2008
关键词 传龙壶；抽象结构；方圆互寓的线条艺术；象外之象的意境
在中国传统文化中，龙有着重要的地位和深远的影响。对每一个炎黄子孙来说，龙不仅是一种形象符号，还代表了一种源远流长的共同情感。中华民族先民自古就骄傲地把自己看作龙的传人，龙的文化在中华大地上得到了广泛的传播和盛弘，其形象也遍布社会的各个角落，更是影响到了文化的各个层面。在中国也早有众多受到普遍欢迎的龙题材紫砂壶艺作品。
“传龙壶”（见图1）以方圆相寓的浑四方结构，形成抽象的龙形象。透过此壶外观结构，可以品味到“象外之象”意境中自强不息、正直刚毅的民族特性以及龙包藏宇宙、吞吐天地的宏大气象。
1 “传龙壶”的抽象结构
“传龙壶”将中华传统文化中的龙元素作为创意设计造型，运用了打泥片、镶身筒拍打成型的传统方器制作工艺。首先将拍打好的泥片裁切成上下平齐、左右两边曲弧均等划一的四块泥片，接着将四块泥片镶接成一个腰腹外突的四方鼓身筒。壶底设高四方圈足，平肩；四方壶囗与四方嵌盖吻合贴切；四方三弯嘴与四方耳形把前后呼应；嵌盖面上设一四方锥形钮，钮尖直指苍穹，横穿壶钮前后的圆孔内部贯通盖面气孔。
整器将传统的龙文化融入抽象的造型中，壶身敦朴大方、稳重端庄，嘴、把、钮则表现出升腾的气势以及蓬勃的朝气，充满飞龙腾跃而起的灵动和力量，旨在刻画出中国人心目中的龙。龙，能大能小，能升能隐：大则兴云吐雾，小则藏而不露；升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于波涛之间。龙之比于世，则为英雄胸怀大志，腹有良韬，顶天立地，世罕有匹。此壶即以龙入壶，重新诠释了龙文化的内涵。
2 “传龙壶”方圆互寓的线条艺术
通常情况下，要在紫砂壶上表现龙题材，花塑器较易实现，在光素器上表现则存在一定的难度。此壶属光素器范畴，灵活运用直、曲线的基本原理，通过方圆互寓形体中线条艺术的体现，从新的视角刻画龙的形象。首先对龙进行研究；龙形象的最终成型也代表了先古华夏族的融合过程。中华民族数千年来经历了残酷的生存斗争，不仅没有解体反而蒸蒸日上，就是因为整个民族因共同的精神纽带而团结到了一起。龙在其中起着维系团结的向心作用，故中华民族对龙的感情是真切深沉的。因此，不论是创作龙题材的花塑器还是光素器，都要把这份感情融入其中。
在陶瓷造型艺术中，龙的形象大多以曲线构成，有蛇身、兽腿、马头、牛耳、鬣尾、鹿角、鹰爪、虎掌、鱼鳞等基本特征，视觉形象直观鲜明。此壶则单纯以直、曲线排列组合，视觉上隐晦而抽象。壶身筒的横直线、几何曲线及方圈足直线、锥形钮斜直线，给人带来简明、规整、直接、坚毅等多方面的观感；而这些曲线给人留下的视觉印象则包括柔和、流畅、起伏、饱满等多方面。壶嘴、把大量应用自由曲线，其走向自由、变化丰富，性格活泼，富有流动感，在曲伸起伏、抑扬宛转、张弛急缓中表现出极强的个性和张力。因此，此壶综合利用了直、曲线所构成的线条艺术美感，这些线条所构成的抽象造型蕴涵了龙文化的丰富寓意，把腾龙矫健灵动的形象间接又生动地表现了出来，风格含蓄自然。
3 “传龙壶”象外之象的意境
一把紫砂壶作为赏用兼宜的实用工艺品，须具备一定的美感。壶艺家通过情与景的交融而创造出审美价值极高的意境。此壶意境源于通过间接形象而使情景交融的过程，是象外之象。因为意境由实境与虚境两部分构成，具体呈现在人们面前、实际存在且一目了然的一层境界称实境，这也是意境的基础。由实境产生的另一层境界称虚境——一个是有着抽象、无限、生动、真实、自然、能被感悟、独创、隽永、丰富深远等诸多特质的想象空间。
此壶方圆互寓，旨在将中国人龙的传人的心理认同通过壶艺予以弘扬。龙作为中华民族的象征，由于它的装饰性强，能适应各种变化，加之造型完美、姿态生动，给人以匀称、和谐、威武、劲健等美感。此壶意境上由实入虚，仿佛一条巨龙在碧海蓝天间遨游，体格雄健，器宇轩昂，雄姿英发，是中华民族祥和文化的肇端。此壶象境辩证统一，虚实得到完美交融，使人们得到美的享受的同时在精神上感到振奋，激发出“龙的传人”的民族自豪感。
4 结 语
“传龙壶”的创作实践证明，紫砂光素器虽然只能以直、曲线组合成直观简洁的造型，或圆、或方、或方圆相寓；但是却可通过线条艺术的指向，由实境产生象外之象的虚境，进而引发出无穷的精彩变化，原本间接而抽象的艺术形象因此变得直接而具象，打开了无限的艺术空间。
参 考 文 献
[1]杨永善.陶瓷造型艺术[M].高等教育出版社.2004
[2]郑军.中国传统吉祥寓意图谱[M].天津人民美术出版社.2008