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摘 要：类型电影是对基本涵盖了所有电影的影片形态的总结，即使有些影片的模式和美学意义相近，但是依然会受到观众的青睐，其背后的审美心理很值得探究。本文在分析类型片审美特点的基础上，将从审美心理的发展变化过程，谈谈类型电影的审美机制和审美心理。
关键词：审美心理 过程 类型电影
在电影研究中，根据不同的电影所呈现出来的形式风格、思想主题和审美特点，研究学者在分类原则的基础上，把那些特征鲜明的影片进行归类和划分，如西部片、爱情片、悬疑片等。某些类型电影的思想主题和形式风格如此接近，却永远会受到观众的青睐，这是受类型片自身的审美机制和观众审美心理双重因素的影响。审美心理会有一个渐变的过程，在类型电影的观赏过程中，观众审美心理的变化也就成为研究类型电影审美机制的关键。
一、类型电影的美学特点分析
分析类型电影的审美机制和观众观赏影片过程中的心理变化，首先要掌握类型电影的特点，从所有类型电影的形式元素和主题风格上把握类型电影的结构，在此基础上探析类型电影的美学特征和观众的审美心理变化。
（一）传达人类的价值观念和情结的银幕神话 根据类型电影的研究总结，所有的类型电影都遵循三个基本要素，即公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。从电影初次产生到迎来黄金时代，类型电影的这三个要素在电影创作者和观众之间一次次交流的基础上逐渐明显并最终确立。在此过程中，观众在观看某一类影片时，必然会形成某种审美上和情感上的心理期待，从而获得审美享受，感情得到释放。这种审美上和心理上的期待，往往是出于人类自身对其所认可的价值观念和内心情结的期待。比如，在爱情片的审美欣赏过程中，由于人类都渴望“有情人终成眷属”和“心上人踩着五彩祥云来接我”这样的感情归宿，爱情片往往是大团圆的结局，抑或是给予观众以“真爱”的寄托，从而让观众感动、思考，并最终获得审美满足。同时，影片在演绎和放映过程中，剧中人物的分合和剧情的曲折，会形成一种固定的模式，从而在凝练现实的基础上给观众以模式化的银幕想象。
（二）创作过程中对审美趣味和观赏性模式的追寻 类型电影的创作人员在影片创作过程中，已经开始对此种影片的审美趣味和模式进行了探索和追寻，这种探索和追寻一方面是出于剧作本身的考虑，更重要的是出于对观赏过程中观众心理的照顾。创作者会在汲取以往创作经验和考量观众审美反应的基础上，努力达到观众与影片之间和谐的观赏——反应机制。换句话说，作为一种类型的影片，越是能够满足观众对这种类型电影的心理预期和要求，影片就会越成功。以西部片为例，西部片的产生正是基于美国的拓荒、进取的民族心理，也是在“西进运动”的故事架构下，反映和呼唤美国的公平正义，同时对游走在法律边缘的正义之士（主要以牛仔为代表）的一种认可。经过不断地创作和修正，西行的众人——遇险——伸张正义，这样一个基本的架构就形成了固定的叙事策略，而影片开始时，牛仔纵马而来、广袤的沙漠奇观、野蛮的印第安人等成为影片视像上的固定奇观。即使西部片在后来的发展过程中摒弃或者脱离了其黄金时代的创作传统，其基本的叙事模式和形式风格却保留了下来。
二、审美心理的过程分析
（一）审美期待 审美期待的过程是在审美活动开始之前，审美心理是从日常心理向审美心理的转化阶段，而且审美期待本身也是一种可变化的心理状态。也可以认为审美期待也就是一种审美态度，是指主体在审美经验和审美动机的基础上，对某一确定的审美对象的精神准备阶段或准备就绪的状态。在此阶段，审美主体会对审美对象有心理上的预期、精神上的准备及审美经验上的想象。
（二）审美感知 审美感知既是审美的展开也是审美的实现，审美感知的过程长短和审美获得的程度，一方面取决于审美客体的构成程度，比如复杂性等；另一方面也取决于审美主体的审美心理和个人经验，包括情感、想象、理解能力等。在此过程中，审美主体会根据自身的条件和习惯对审美客体进行美学价值的判定，审美客体本身的优劣长短也会影响到审美客体在以往经验的基础上对其做出的判断和反应。审美客体的价值高低或者说精彩程度可以依托审美主体的感觉、心理等把审美活动推向高潮，比如“忘情于山水之间”。
（三）审美愉悦 审美心理过程的第三个阶段是审美愉悦，这是指当具体的审美对象的创造或鉴赏完成之后，审美心理得到某种满足而产生的对审美经验的积聚和沉淀，对审美情境的寻索和玩味，以及对审美理想的充实和提升。可以说审美愉悦是审美心理过程的结束，但同时也是审美能力和经验的优化过程。在此阶段，审美客体会根据审美主体的美学价值和美学意义做出基于自身审美经验和水平的总结，并得到心灵、情感上的解放、充实，并把这种审美过程纳入到自己的审美经验之中，形成自己的审美积淀。
审美心理的三个过程既是渐次的、不可分割的延续性关系，也是独立的审美阶段，三个阶段的完整结合才构成了审美心理的完整过程。
三、类型电影的审美心理过程分析
（一）对电影的审美期待 审美主体对类型电影的审美期待，首先建立在对以往此类影片的审美经验上，特别是当审美主体已经知道影片类型的情况下。还以爱情片为例，在影片放映之前，人们对男女主人公的身份，相遇的场景以及感情的变化都会有一定的想象，这种想象首先就是建立在爱情片的故事模式上的，所有的爱情片都会遵循“相遇——发展——团圆”这样一种基本的模式，而观众的期待正是建立在这种模式之上。此外，在观众已经获得某种类型片的叙事结构和形式风格的基础上，在期待的过程中还会期待“不同”，即在固定模式下，审美主体想要获得不一样的审美体验，因此爱情片中就会出现忘年恋、跨国恋等多种爱情形式，从而提高观众的审美期待。
（二）对电影的审美感知 对影片的审美感知即观影过程，观影的过程是审美主体和审美客体之间的直接交流。对类型影片来说，某一类型有没有达到该类型固有的叙事结构和形式风格，成为观众判断影片优劣的重要标准之一。这种固有的叙事结构和形式风格不是指一成不变的老生常谈，而是指在公式化的情节、定型化的人物和图解式的视觉形象的基础上，使影片更有新意，更能满足人们的情感需求，更能引起观众的注意力。那些经典的类型片电影，无不是在固有的类型形态下，更多地满足了观众对影片新奇的视觉体验和对影片主题广泛深刻的要求。约翰·福特的西部片之所以备受推崇，不仅在于他的影片能够给人以紧张刺激的审美体验，更在于影片中所包含的关于正义、家国、种族的思考和争议。
（三）类型电影的审美愉悦 类型电影的审美愉悦，不仅体现在人们对电影观看之后的讨论、回想和玩味，更多的是在某种类型的框架之内，对影片的感受、积淀和体验。影片结束后，观众不仅体会到此种类型电影所带来的审美感受，也会关注在此种类型电影中，影片所传达出的不一样的审美情趣和主题意旨。比如，约翰·福特的西部片之所以更受欢迎，不仅在于其完成了西部片的所有固定元素，还在于它承载了种族、家国、正义等主题以及影片拥有丰富多样的电影场景。其时，在观看影片之前，观众会主动选择某一类型的影片，比如失恋的人可能会选择爱情片，失意的人会选择励志片或者娱乐片，观影之后，观众也会各取所需，在影片营造的幻境和自身的体验和思考中，获得对爱情的信心和对人生的希望。
四、结语
总体而言，类型电影之所以在固定化的故事模式和审美意趣下还能够使人们保持期待和热情，就在于它一方面以程式化的结构和审美造成了审美主体（观众）的期待，另一方面又通过在其固定模式下的创新满足人们的新奇感受。此外，观众对不同类型电影的审美需求，也是这些类型电影得以长期制作并历久不衰的重要因素。
参考文献：
[1] 彭吉象.电影审美心理的奥秘[J].当代电影，1989（4）：30-40.
[2] 曾耀农.论审美心理过程及其特点[J].北京联合大学学报，2001（45）：40-44.
[3] 田燕.浅析类型电影的美学特性及其表现形式[J].陕西广播电视大学学报，2015（2）：81-83.
关键词：审美心理 过程 类型电影
在电影研究中，根据不同的电影所呈现出来的形式风格、思想主题和审美特点，研究学者在分类原则的基础上，把那些特征鲜明的影片进行归类和划分，如西部片、爱情片、悬疑片等。某些类型电影的思想主题和形式风格如此接近，却永远会受到观众的青睐，这是受类型片自身的审美机制和观众审美心理双重因素的影响。审美心理会有一个渐变的过程，在类型电影的观赏过程中，观众审美心理的变化也就成为研究类型电影审美机制的关键。
一、类型电影的美学特点分析
分析类型电影的审美机制和观众观赏影片过程中的心理变化，首先要掌握类型电影的特点，从所有类型电影的形式元素和主题风格上把握类型电影的结构，在此基础上探析类型电影的美学特征和观众的审美心理变化。
（一）传达人类的价值观念和情结的银幕神话 根据类型电影的研究总结，所有的类型电影都遵循三个基本要素，即公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。从电影初次产生到迎来黄金时代，类型电影的这三个要素在电影创作者和观众之间一次次交流的基础上逐渐明显并最终确立。在此过程中，观众在观看某一类影片时，必然会形成某种审美上和情感上的心理期待，从而获得审美享受，感情得到释放。这种审美上和心理上的期待，往往是出于人类自身对其所认可的价值观念和内心情结的期待。比如，在爱情片的审美欣赏过程中，由于人类都渴望“有情人终成眷属”和“心上人踩着五彩祥云来接我”这样的感情归宿，爱情片往往是大团圆的结局，抑或是给予观众以“真爱”的寄托，从而让观众感动、思考，并最终获得审美满足。同时，影片在演绎和放映过程中，剧中人物的分合和剧情的曲折，会形成一种固定的模式，从而在凝练现实的基础上给观众以模式化的银幕想象。
（二）创作过程中对审美趣味和观赏性模式的追寻 类型电影的创作人员在影片创作过程中，已经开始对此种影片的审美趣味和模式进行了探索和追寻，这种探索和追寻一方面是出于剧作本身的考虑，更重要的是出于对观赏过程中观众心理的照顾。创作者会在汲取以往创作经验和考量观众审美反应的基础上，努力达到观众与影片之间和谐的观赏——反应机制。换句话说，作为一种类型的影片，越是能够满足观众对这种类型电影的心理预期和要求，影片就会越成功。以西部片为例，西部片的产生正是基于美国的拓荒、进取的民族心理，也是在“西进运动”的故事架构下，反映和呼唤美国的公平正义，同时对游走在法律边缘的正义之士（主要以牛仔为代表）的一种认可。经过不断地创作和修正，西行的众人——遇险——伸张正义，这样一个基本的架构就形成了固定的叙事策略，而影片开始时，牛仔纵马而来、广袤的沙漠奇观、野蛮的印第安人等成为影片视像上的固定奇观。即使西部片在后来的发展过程中摒弃或者脱离了其黄金时代的创作传统，其基本的叙事模式和形式风格却保留了下来。
二、审美心理的过程分析
（一）审美期待 审美期待的过程是在审美活动开始之前，审美心理是从日常心理向审美心理的转化阶段，而且审美期待本身也是一种可变化的心理状态。也可以认为审美期待也就是一种审美态度，是指主体在审美经验和审美动机的基础上，对某一确定的审美对象的精神准备阶段或准备就绪的状态。在此阶段，审美主体会对审美对象有心理上的预期、精神上的准备及审美经验上的想象。
（二）审美感知 审美感知既是审美的展开也是审美的实现，审美感知的过程长短和审美获得的程度，一方面取决于审美客体的构成程度，比如复杂性等；另一方面也取决于审美主体的审美心理和个人经验，包括情感、想象、理解能力等。在此过程中，审美主体会根据自身的条件和习惯对审美客体进行美学价值的判定，审美客体本身的优劣长短也会影响到审美客体在以往经验的基础上对其做出的判断和反应。审美客体的价值高低或者说精彩程度可以依托审美主体的感觉、心理等把审美活动推向高潮，比如“忘情于山水之间”。
（三）审美愉悦 审美心理过程的第三个阶段是审美愉悦，这是指当具体的审美对象的创造或鉴赏完成之后，审美心理得到某种满足而产生的对审美经验的积聚和沉淀，对审美情境的寻索和玩味，以及对审美理想的充实和提升。可以说审美愉悦是审美心理过程的结束，但同时也是审美能力和经验的优化过程。在此阶段，审美客体会根据审美主体的美学价值和美学意义做出基于自身审美经验和水平的总结，并得到心灵、情感上的解放、充实，并把这种审美过程纳入到自己的审美经验之中，形成自己的审美积淀。
审美心理的三个过程既是渐次的、不可分割的延续性关系，也是独立的审美阶段，三个阶段的完整结合才构成了审美心理的完整过程。
三、类型电影的审美心理过程分析
（一）对电影的审美期待 审美主体对类型电影的审美期待，首先建立在对以往此类影片的审美经验上，特别是当审美主体已经知道影片类型的情况下。还以爱情片为例，在影片放映之前，人们对男女主人公的身份，相遇的场景以及感情的变化都会有一定的想象，这种想象首先就是建立在爱情片的故事模式上的，所有的爱情片都会遵循“相遇——发展——团圆”这样一种基本的模式，而观众的期待正是建立在这种模式之上。此外，在观众已经获得某种类型片的叙事结构和形式风格的基础上，在期待的过程中还会期待“不同”，即在固定模式下，审美主体想要获得不一样的审美体验，因此爱情片中就会出现忘年恋、跨国恋等多种爱情形式，从而提高观众的审美期待。
（二）对电影的审美感知 对影片的审美感知即观影过程，观影的过程是审美主体和审美客体之间的直接交流。对类型影片来说，某一类型有没有达到该类型固有的叙事结构和形式风格，成为观众判断影片优劣的重要标准之一。这种固有的叙事结构和形式风格不是指一成不变的老生常谈，而是指在公式化的情节、定型化的人物和图解式的视觉形象的基础上，使影片更有新意，更能满足人们的情感需求，更能引起观众的注意力。那些经典的类型片电影，无不是在固有的类型形态下，更多地满足了观众对影片新奇的视觉体验和对影片主题广泛深刻的要求。约翰·福特的西部片之所以备受推崇，不仅在于他的影片能够给人以紧张刺激的审美体验，更在于影片中所包含的关于正义、家国、种族的思考和争议。
（三）类型电影的审美愉悦 类型电影的审美愉悦，不仅体现在人们对电影观看之后的讨论、回想和玩味，更多的是在某种类型的框架之内，对影片的感受、积淀和体验。影片结束后，观众不仅体会到此种类型电影所带来的审美感受，也会关注在此种类型电影中，影片所传达出的不一样的审美情趣和主题意旨。比如，约翰·福特的西部片之所以更受欢迎，不仅在于其完成了西部片的所有固定元素，还在于它承载了种族、家国、正义等主题以及影片拥有丰富多样的电影场景。其时，在观看影片之前，观众会主动选择某一类型的影片，比如失恋的人可能会选择爱情片，失意的人会选择励志片或者娱乐片，观影之后，观众也会各取所需，在影片营造的幻境和自身的体验和思考中，获得对爱情的信心和对人生的希望。
四、结语
总体而言，类型电影之所以在固定化的故事模式和审美意趣下还能够使人们保持期待和热情，就在于它一方面以程式化的结构和审美造成了审美主体（观众）的期待，另一方面又通过在其固定模式下的创新满足人们的新奇感受。此外，观众对不同类型电影的审美需求，也是这些类型电影得以长期制作并历久不衰的重要因素。
参考文献：
[1] 彭吉象.电影审美心理的奥秘[J].当代电影，1989（4）：30-40.
[2] 曾耀农.论审美心理过程及其特点[J].北京联合大学学报，2001（45）：40-44.
[3] 田燕.浅析类型电影的美学特性及其表现形式[J].陕西广播电视大学学报，2015（2）：81-83.