2014年春晚，青年歌手霍尊的“中国风”歌曲《卷珠帘》博得广泛好评。“中”“西”相融的“中国风”是近年来相当流行的一种音乐形式，受到大众尤其是青少年观众的喜爱。“中国风”，究竟“中国”在哪里呢？
　　“中国风”之曲调
　　带有传统中国味的歌曲，往往要参考中国传统的“五声调式”。五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由宫、商、角、徵、羽五个音构成。五音分别对应西方音乐中的“do re mi sol la ”，视需求加入的“fa”和“si”音，被称为“清角”和“变宫”。依循这个方式谱出的曲，旋律一般比较平和，符合中国传统音乐“绕梁三日”“余韵悠长”的审美。举个例子，传统的江苏民歌《茉莉花》，整首歌曲中都没有“fa”和“si”，曲调因此显得婉转流畅，特别符合人们对“江南”的心理定位。
　　“中国风”歌曲则在这个基础上，有了更多的发挥，既可以添加Rap、R&B、Hip-Hop、爵士等西方因子，更可以缀入戏曲、民歌等传统元素，通过编曲糅合为全新的东西。比如，陶喆的《Susan说》，把传统京剧《女起解》和R&B风格结合在一起，歌曲中间插入京剧名段，用通俗唱法模仿京剧唱法唱出名段“苏三离了洪洞县”，接着又在Rap唱段中再次说唱京剧歌词。
　　“中国风”之配器
　　民族乐器的运用，常使“中国风”更有“中国味”。“中国风”歌曲中大量运用中国传统民族乐器（古筝、二胡、琵琶、竹笛、古琴等），与西方乐器（钢琴、小提琴、吉他等）和电子音乐融合。周杰伦《东风破》中的琵琶、二胡，《菊花台》中的古筝等等，都使得歌曲既有一听便知的“中国”烙印，也使乐器本身的独特音色得到了充分的展示。不少人正是因为歌曲中的一小段solo乃至短短的一个乐句，喜欢上了民族音乐，甚至开始学习演奏民族乐器。
　　“中国风”之词韵
　　我们把一首歌归入“中国风”，最大的原因是：歌词够“中国”。
　　“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，唐风宋韵，千年后仍给人绝赞的审美享受与心灵共鸣，也给“中国风”音乐提供了丰富的原始素材与经典意象。试看周杰伦《烟花易冷》歌词中的“雨纷纷，旧故里草木深。我听闻，你仍守着孤城。城郊牧笛声，落在那座野村。缘分落地生根是我们”。“雨纷纷”“牧笛声”，令人立刻想到杜牧的《清明》，“草木深”，则引自杜甫《春望》“城春草木深”，几个经典意象一经组合，寂寥凄冷之情顿出。残月、秋灯、琵琶枫叶古道等意象均是“中国风”歌曲中的“常客”。
　　除传统文学外，“中国风”歌曲还大胆向戏曲、民歌、方言等等“取经”。陈升《牡丹亭外》开头摘取黄梅戏《女驸马》中的经典片段“为救李郎离家园”，重新谱曲；徐佳莹《身骑白马》中有几句：“我身骑白马走三关，我改换素衣回中原。放下西凉没人管，我一心只想王宝钏。”歌词与唱腔都取自台湾歌仔戏《薛平贵与王宝钏》。
　　不过，部分“中国风”的歌词有堆砌辞藻之嫌，意象破碎，华而不实，有时甚至不惜以辞害意，令人生厌。这就需要创作者提高素养，精炼语句，最重要的是，明白自己究竟要表达什么。