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摘要：钱选的文人风的青绿山水作品风格独具特色，有淡雅娴静之感，新颖独特，开辟了元代新的画风。《幽居图》是其作为代表之一，是对前代青绿山水的继承并开拓创新，使青绿山水达到一个新的高度。笔者主要从质古而雅致的设色、潇洒而疏落的造型、平远而疏阔的构图宁静而致远的意境、四个方面来阐述钱选《幽居图》的艺术特色，通过研究分析，以此进一步解读青绿山水中“复古”的情趣，期冀对创作具有一定的指导意义。
关键词：艺术特色 设色 造型 构图 风格
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）08-0033-02
一、《幽居图》的创作背景
（一）钱选生平及艺术成就
“一个画家或一种画风的出现，变革或创新，总是和社会结构、政治风气、经济基础、外来影响、文化思潮分不开的”。元初的政治环境较为复杂，使大多数的文人志士都身心俱疲，而去沉浸与写诗作画等事情，可以在繁杂的环境中找到一片净土，钱选身处其中，也创作出不同的“青绿”山水画。
钱选本人孤傲清白，便志气拒绝出仕。从历史记载显示，面对元代强大的统治者，钱选仍然坚毅，选择了一条不与时事发生瓜葛的道路——“不问六朝兴废事，一樽且向画图开”。①并且“其晚年益趋平淡，多作山水”。②正是因为他精神上的彻底的“归隐”，成了他的终极目标，他为此烧尽了所有的著作，表达了他“归隐”的决心。
钱选的画风一改宋人的传统，作品具有文人畫的素养，用色简单清丽，格调质古典雅。色彩与水墨相互融合，描绘出安静祥和“静僻”的世外桃源之气息③。
（二）《幽居图》概述
如今，钱选的存世作品并不多，但是《幽居图》可以说是钱选青绿山水的典型代表作，同时，这幅画也很好的体现出钱选“隐逸”的心境。钱选存世的山水画都是以青绿设色，他的个人风格较为突出。文章从《幽居图》质古的设色、平远的构图、潇洒的造型、幽远的意境这四个方面来浅析钱选《幽居图》的艺术特色。
二、《幽居图》的艺术特色
《幽居图》纸本青绿设色，此画描绘山川秀丽的景色，起初画面是坡岸树木，有一、二茅屋数座，处在茂树怀抱之中，云气缭绕，画面中间大片树林，有小桥从中穿过，高山耸立，给人一种辽阔之感。
（一）质古而雅致的设色
钱选的山水画以青绿设色为主，赭石做底，石青石绿平铺，有山有水风景秀丽、静谧恬淡，茅屋掩映在树石之间，湖面中间有一叶扁舟缓慢前行。这幅画的色彩十分古雅。在设色运用上，钱选画中的山石基本以石青、石绿敷色，以石青石绿色块的穿插来表现画面的节奏，之间则通过墨线的排列和坡脚的赭石色进行自然的衔接，而山间以白粉染成漂浮的白云，树叶用双勾的笔法敷色达四五种，而以重砂磦色最为热烈醒目。他的设色不同于宋人自然过渡的色彩渲染，相近于唐代的那种略显生硬的块面平铺，他将整幅画面衔接的自然得当。在色调方面，中国画注重“艳而不俗”，从而形成高雅的格调，追求巧妙运用，达到和谐的画面。简单地说，画面色彩丰富饱满，清丽而不浓艳，古意浓厚而不失明净，浓重的色调之中透出一股清丽典雅的气息，寄情于景，抒发着对家乡深切的爱恋，看到之后有一种“洗净铅华、淡泊清冷”的感觉，意味浓厚。
钱选的《幽居图》给我一种质朴的感受。这种“质”与“朴”主要来自色彩的设置，《幽居图》设色丰富而清雅，冷而不浮，有一种超前的感觉。画面的色彩是平静、含蓄和清丽的。虽然画面的色彩被上一代的青绿色彩传统所支配，但是它的颜色比光更亮丽。在这种变化中，它包含了更多的层次。它有许多绿色和温暖的颜色，不艳俗，像被水打湿，有一种清澈的味道，表现为一种自然的青绿设色，含有一种不笨拙的色彩韵味。钱选选择的画面并不是完全还原自然的本质。
（二）潇洒而疏落的造型
钱选的幽居图中最震撼的除了质古雅致的色彩，还有其潇洒疏落的造型形象。
《幽居图》的山川树石所体现出来的抽象性和装饰意味，画中无论是山石的造型，山脉的走向，还是树木的姿态，树冠树叶的分布上都给人一种人为处理和加工的感觉，这与宋代宫廷画家雍容华贵和写实性的作品相比，放弃了形似，更为突出这种装饰意味和抽象性的笔墨符号。在山石和树木的关系处理上，不再追求具有现实感的过渡和穿插关系，更具有平面化的构成的特点，画面中景物众多，却呈现出一种古朴、寂静、空旷、简洁的平面感。
钱选的隐逸情怀用细细的线条勾画出来。它在线条造型上颇有吸引力。《幽居图》这种细密淡雅的线条排列，都体现出一种对“古意”的追求，两者融合为一体，加上钱选山石苍茫古拙的外轮廓线条，使画面在装饰性的基础上产生了一种虚实呼应的效果。在画面中，他的树干描写较为写实，但是树叶却是概念化的过程，形成了一种独特的装饰性效果。
根据历史记载，钱选本人非常崇尚陶渊明所描绘的桃花源，那种淡泊名利又怡然自得的田园生活，正如《幽居图》中所描绘的丛林间、树荫下、掩映一二的茅屋瓦房，人物形象皆是世俗凡人之辈，具有浓郁的文人意味，有篱笆茅屋、渔人垂钓，统统为生活之景，一派宁静的田园景象。
（三）平远而疏阔的构图
钱选的《幽居图》构图相符北宋画家郭熙在他的山水画论著《林泉高致》中提到的三远法：高远、深远、平远。他在书中写道：“凡经营下笔，必合天地，何谓天地？谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景”。④ 韩拙再后来又提出来了新的“三远法”：愚又论三远者，有近岸广水、旷阔遥山者，谓之阔远;有烟雾溟漠野水隔而仿佛不见者，谓之迷远;景物至绝而微芒缥缈者，谓之幽远。⑤
钱选吸取了这种构图式的处理方法，用留下大片空白的方式增添画面的空间感，使画面虽然简洁但是却更加的辽阔深远。《幽居图》画面多是以坡岸为近景，有树木三五株，中间有茅屋或亭台楼阁。或者再以桥或小舟带出中景，峰峦叠起，树丛掩映，屋舍楼阁隐于其中。远景则简略处理，且有渐远之势。中间或为山石或浅滩，不加一笔，呈现出一片平远而疏阔的意境。《幽居圖》所描绘的是南方的场景，画面左端是山石丛林，其间有小桥遮掩的房屋;中部大片留白，拉开画面组成。右部坡岸山石，有茅屋数座，处在茂盛的树木之间，后面群山高耸。这幅画的构图给我们一种平远而缥缈的感觉。
（四）宁静而致远的意境
钱选在《幽居图》尾部题诗，这首诗与画面中所表现的情感一致。其诗风格简单朴素，在词义的表达上，平淡中透出对隐逸生活的热爱，《幽居图》这幅画不论从设色、构图、造型都是他对自己幽栖隐居的表白，也是他为自己创造的超凡脱俗的世界。钱选的《幽居图》一直充满着“隐逸思想”，在绘画作品中，敷色的平淡与物象的细腻，把他的情感不露痕迹的表现出来，这一切形象的描绘，都归功于钱选的隐居山林，深切的感受到大自然的所有并加以艺术表现，将内心的恬淡，通过画面如实的反映在世人面前。
从画面上，不难看出钱选在那些安逸雅静的山川隐居放逸的情怀。在画面中虽然只用线勾画，但也是一种洒脱。这种简易的细勾，也是一种潇洒。也就产生了一种特别的美感。这种美感再与纯净的色彩的结合就产生了一种特殊的意境，这种意境闲谧，却有一种孤独的凄美。
绘画只是一种心境，有什么样的心底就会产生什么样的画作，人与青山互观互赏，互猜互解，或者青山更能了解作者的心吧，能够安静的存在，看着高高的山，尽管鸟飞云去，把美景通过画笔表现出来，意境达到了人与景物的互相交流。《幽居图》的性情便是钱选的性情“清丽典雅，画有静气”，恬淡而为上。
三、结语
本文从四个方面来分析钱选《幽居图》的艺术特色，可以看出青绿山水画逐渐摆脱了其刻板的规律，越发自由、顺畅的表达作品的内涵。绘画的意义不再是单纯的为了“再现”，而是以个性的自我特色的语言符号来表达内心所感。钱选不再用传统的方式来表现高山河流。这正是钱选的《幽居图》所给笔者带来的启迪，以古朴的设色，具有装饰意味的造型，文人风骨的意境风格来表达自己豁达的心境。
注释：
①王荔：《中国设计思想发展简史》，长沙：湖南科学技术出版社，2003年。
②徐丽娟：《浅谈魏晋南北朝玄学之风对佛教造像的影响》，《美与时代》，2006年第4期。
③曹芹：《钱选青绿山水画的色彩和语言符号研究》，曲阜：曲阜师范大学，2015年。
④郭熙：《林泉高致》，郑州：中州古籍出版社，2013年。
⑤[宋]韩拙：《山水纯全集》（一卷），宣和三年。
参考文献：
[1]赵金平，路岩.钱选艺术风格探析——兼论道家思想对元代文人画审美取向的影响[J].美术大观，2009，（11）.
[2]王荔.中国设计思想发展简史[M].长沙：湖南科学技术出版社，2003.
[3]徐丽娟.浅谈魏晋南北朝玄学之风对佛教造像的影响[J].美与时代，2006，（04）.
关键词：艺术特色 设色 造型 构图 风格
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）08-0033-02
一、《幽居图》的创作背景
（一）钱选生平及艺术成就
“一个画家或一种画风的出现，变革或创新，总是和社会结构、政治风气、经济基础、外来影响、文化思潮分不开的”。元初的政治环境较为复杂，使大多数的文人志士都身心俱疲，而去沉浸与写诗作画等事情，可以在繁杂的环境中找到一片净土，钱选身处其中，也创作出不同的“青绿”山水画。
钱选本人孤傲清白，便志气拒绝出仕。从历史记载显示，面对元代强大的统治者，钱选仍然坚毅，选择了一条不与时事发生瓜葛的道路——“不问六朝兴废事，一樽且向画图开”。①并且“其晚年益趋平淡，多作山水”。②正是因为他精神上的彻底的“归隐”，成了他的终极目标，他为此烧尽了所有的著作，表达了他“归隐”的决心。
钱选的画风一改宋人的传统，作品具有文人畫的素养，用色简单清丽，格调质古典雅。色彩与水墨相互融合，描绘出安静祥和“静僻”的世外桃源之气息③。
（二）《幽居图》概述
如今，钱选的存世作品并不多，但是《幽居图》可以说是钱选青绿山水的典型代表作，同时，这幅画也很好的体现出钱选“隐逸”的心境。钱选存世的山水画都是以青绿设色，他的个人风格较为突出。文章从《幽居图》质古的设色、平远的构图、潇洒的造型、幽远的意境这四个方面来浅析钱选《幽居图》的艺术特色。
二、《幽居图》的艺术特色
《幽居图》纸本青绿设色，此画描绘山川秀丽的景色，起初画面是坡岸树木，有一、二茅屋数座，处在茂树怀抱之中，云气缭绕，画面中间大片树林，有小桥从中穿过，高山耸立，给人一种辽阔之感。
（一）质古而雅致的设色
钱选的山水画以青绿设色为主，赭石做底，石青石绿平铺，有山有水风景秀丽、静谧恬淡，茅屋掩映在树石之间，湖面中间有一叶扁舟缓慢前行。这幅画的色彩十分古雅。在设色运用上，钱选画中的山石基本以石青、石绿敷色，以石青石绿色块的穿插来表现画面的节奏，之间则通过墨线的排列和坡脚的赭石色进行自然的衔接，而山间以白粉染成漂浮的白云，树叶用双勾的笔法敷色达四五种，而以重砂磦色最为热烈醒目。他的设色不同于宋人自然过渡的色彩渲染，相近于唐代的那种略显生硬的块面平铺，他将整幅画面衔接的自然得当。在色调方面，中国画注重“艳而不俗”，从而形成高雅的格调，追求巧妙运用，达到和谐的画面。简单地说，画面色彩丰富饱满，清丽而不浓艳，古意浓厚而不失明净，浓重的色调之中透出一股清丽典雅的气息，寄情于景，抒发着对家乡深切的爱恋，看到之后有一种“洗净铅华、淡泊清冷”的感觉，意味浓厚。
钱选的《幽居图》给我一种质朴的感受。这种“质”与“朴”主要来自色彩的设置，《幽居图》设色丰富而清雅，冷而不浮，有一种超前的感觉。画面的色彩是平静、含蓄和清丽的。虽然画面的色彩被上一代的青绿色彩传统所支配，但是它的颜色比光更亮丽。在这种变化中，它包含了更多的层次。它有许多绿色和温暖的颜色，不艳俗，像被水打湿，有一种清澈的味道，表现为一种自然的青绿设色，含有一种不笨拙的色彩韵味。钱选选择的画面并不是完全还原自然的本质。
（二）潇洒而疏落的造型
钱选的幽居图中最震撼的除了质古雅致的色彩，还有其潇洒疏落的造型形象。
《幽居图》的山川树石所体现出来的抽象性和装饰意味，画中无论是山石的造型，山脉的走向，还是树木的姿态，树冠树叶的分布上都给人一种人为处理和加工的感觉，这与宋代宫廷画家雍容华贵和写实性的作品相比，放弃了形似，更为突出这种装饰意味和抽象性的笔墨符号。在山石和树木的关系处理上，不再追求具有现实感的过渡和穿插关系，更具有平面化的构成的特点，画面中景物众多，却呈现出一种古朴、寂静、空旷、简洁的平面感。
钱选的隐逸情怀用细细的线条勾画出来。它在线条造型上颇有吸引力。《幽居图》这种细密淡雅的线条排列，都体现出一种对“古意”的追求，两者融合为一体，加上钱选山石苍茫古拙的外轮廓线条，使画面在装饰性的基础上产生了一种虚实呼应的效果。在画面中，他的树干描写较为写实，但是树叶却是概念化的过程，形成了一种独特的装饰性效果。
根据历史记载，钱选本人非常崇尚陶渊明所描绘的桃花源，那种淡泊名利又怡然自得的田园生活，正如《幽居图》中所描绘的丛林间、树荫下、掩映一二的茅屋瓦房，人物形象皆是世俗凡人之辈，具有浓郁的文人意味，有篱笆茅屋、渔人垂钓，统统为生活之景，一派宁静的田园景象。
（三）平远而疏阔的构图
钱选的《幽居图》构图相符北宋画家郭熙在他的山水画论著《林泉高致》中提到的三远法：高远、深远、平远。他在书中写道：“凡经营下笔，必合天地，何谓天地？谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景”。④ 韩拙再后来又提出来了新的“三远法”：愚又论三远者，有近岸广水、旷阔遥山者，谓之阔远;有烟雾溟漠野水隔而仿佛不见者，谓之迷远;景物至绝而微芒缥缈者，谓之幽远。⑤
钱选吸取了这种构图式的处理方法，用留下大片空白的方式增添画面的空间感，使画面虽然简洁但是却更加的辽阔深远。《幽居图》画面多是以坡岸为近景，有树木三五株，中间有茅屋或亭台楼阁。或者再以桥或小舟带出中景，峰峦叠起，树丛掩映，屋舍楼阁隐于其中。远景则简略处理，且有渐远之势。中间或为山石或浅滩，不加一笔，呈现出一片平远而疏阔的意境。《幽居圖》所描绘的是南方的场景，画面左端是山石丛林，其间有小桥遮掩的房屋;中部大片留白，拉开画面组成。右部坡岸山石，有茅屋数座，处在茂盛的树木之间，后面群山高耸。这幅画的构图给我们一种平远而缥缈的感觉。
（四）宁静而致远的意境
钱选在《幽居图》尾部题诗，这首诗与画面中所表现的情感一致。其诗风格简单朴素，在词义的表达上，平淡中透出对隐逸生活的热爱，《幽居图》这幅画不论从设色、构图、造型都是他对自己幽栖隐居的表白，也是他为自己创造的超凡脱俗的世界。钱选的《幽居图》一直充满着“隐逸思想”，在绘画作品中，敷色的平淡与物象的细腻，把他的情感不露痕迹的表现出来，这一切形象的描绘，都归功于钱选的隐居山林，深切的感受到大自然的所有并加以艺术表现，将内心的恬淡，通过画面如实的反映在世人面前。
从画面上，不难看出钱选在那些安逸雅静的山川隐居放逸的情怀。在画面中虽然只用线勾画，但也是一种洒脱。这种简易的细勾，也是一种潇洒。也就产生了一种特别的美感。这种美感再与纯净的色彩的结合就产生了一种特殊的意境，这种意境闲谧，却有一种孤独的凄美。
绘画只是一种心境，有什么样的心底就会产生什么样的画作，人与青山互观互赏，互猜互解，或者青山更能了解作者的心吧，能够安静的存在，看着高高的山，尽管鸟飞云去，把美景通过画笔表现出来，意境达到了人与景物的互相交流。《幽居图》的性情便是钱选的性情“清丽典雅，画有静气”，恬淡而为上。
三、结语
本文从四个方面来分析钱选《幽居图》的艺术特色，可以看出青绿山水画逐渐摆脱了其刻板的规律，越发自由、顺畅的表达作品的内涵。绘画的意义不再是单纯的为了“再现”，而是以个性的自我特色的语言符号来表达内心所感。钱选不再用传统的方式来表现高山河流。这正是钱选的《幽居图》所给笔者带来的启迪，以古朴的设色，具有装饰意味的造型，文人风骨的意境风格来表达自己豁达的心境。
注释：
①王荔：《中国设计思想发展简史》，长沙：湖南科学技术出版社，2003年。
②徐丽娟：《浅谈魏晋南北朝玄学之风对佛教造像的影响》，《美与时代》，2006年第4期。
③曹芹：《钱选青绿山水画的色彩和语言符号研究》，曲阜：曲阜师范大学，2015年。
④郭熙：《林泉高致》，郑州：中州古籍出版社，2013年。
⑤[宋]韩拙：《山水纯全集》（一卷），宣和三年。
参考文献：
[1]赵金平，路岩.钱选艺术风格探析——兼论道家思想对元代文人画审美取向的影响[J].美术大观，2009，（11）.
[2]王荔.中国设计思想发展简史[M].长沙：湖南科学技术出版社，2003.
[3]徐丽娟.浅谈魏晋南北朝玄学之风对佛教造像的影响[J].美与时代，2006，（04）.