【摘 要】
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通读汉斯·贝尔廷在《现代主义之后的艺术史》第七章《欧洲:艺术史分裂后的东西方》之后的强烈感受是,虽然贝尔廷的讨论只是涉及到东欧和西欧在艺术价值上不平衡的权力较量所
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通读汉斯·贝尔廷在《现代主义之后的艺术史》第七章《欧洲:艺术史分裂后的东西方》之后的强烈感受是,虽然贝尔廷的讨论只是涉及到东欧和西欧在艺术价值上不平衡的权力较量所形成的相互关系,以及其对于东欧的艺术创作和面貌的塑造,我们几乎可以将其中对于东欧以及东西欧关系的描述完全置换成为对中国情况和中国与西方世界的关系的讨论。
Reading Hans Birtin’s strong feeling after Chapter VII of “Art History after Modernism: Europe and the East: After the Art History Is Split” is that although Bertin’s discussion deals only with the artistic value of Eastern and Western Europe Unbalanced power, and its shaping of artistic creation and appearance in Eastern Europe, we can almost completely replace the description of the relations between Eastern Europe and Eastern and Western Europe with the situation in China and the relations between China and the Western world discuss.
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