三月春风吹拂之际，坐落在上海徐汇滨江的又一座龙美术馆落成在即。
　　其实，以私人企业家身份做美术馆事业，举办一系列艺术展览、学术讲座、公共教育活动，在行政主导文化发展的当下环境里，是相当艰难的。像龙美术馆这般，创办并维护一座运营已属不易，而创办和维护两座，真正堪称伟大了。创办人刘益谦、王薇夫妇注定成为上海这座城市历史的一部分，尤其肩扛两馆馆长的王薇，值得浓墨重笔大书一笔。
　　先说王薇的成长史。小时候在学校画黑板报，王薇将列宁头像画得惟妙惟肖；那时候她上美术课，成绩中最差也是“优下”。单单凭这两句，一个在美术方面有天赋的上海小丫头形象就活脱脱地出现在我的眼前。多年以后，小丫头茁壮成长为收藏界很有实力的一位女侠，从她第一次参加拍卖就拍下在旁人看来政治宣传味儿浓重的《艰苦岁月》，你就明白，尽管上个世纪六七十年代对许多人而言不堪回首，但对王薇而言，“小学课本里收过”的烙印以及那个岁月里高大英勇的形象与她的天真烂漫的少年时代是重叠的，也是她在收藏道路上不断攀高的出发原点。这个出发原点，影响着、引导着她对红色经典题材情有独钟，以致时光转到21世纪，每临拍卖现场都会忍不住特地留意它们，为了这个题材的收藏，她曾在嘉德拍卖会上与乌里希克争夺陈衍宁的《毛主席视察广东农村》，结果失之交臂；曾在北京保利的尤伦斯夫妇收藏专场上看中陈逸飞作品《踱步》，结果是以4043万的“天价”争得，刷新了陈逸飞作品当年的成交纪录。在王薇眼里，“红色经典”也是民族不可忽略的历史，“想想那时期的创作，那时候的人，悲欢离合，起起落落，是深深印在咱们骨子里的”。
　　如今，她个人爱好的红色经典艺术变成了浦东龙美术馆的思想灵魂，常年展出。它们从另一侧面讲述了国家的集体记忆，具有无可替代的文献价值和文物价值。
　　2010年之后，随着收藏领域逐步拓宽，王薇将眼光投向了当代艺术的领地。收藏需要眼光，更需要实力，尤其在裹挟着利益的艺术品江湖上。王薇对当代艺术的收藏介入较晚，却出手不凡，短时间里，她就将张晓刚、曾梵志、刘小东、刘野、周春芽、岳敏君等重量级艺术家的代表作品收入囊中。与此同时，她对日本草间弥生、奈良美智、加藤泉、石田彻也、百发一雄，以及韩国的金东囿、李胜因等人的作品，也在拍卖会上屡有斩获。她执著独断，不畏价高，志在必得，在拍卖场上表现得淋漓尽致，以致热衷艺术投机的人密切盯着王薇，她的拍卖行为，成为一些跟风者眼里的投资风向标。
　　其实，王薇的收藏并不盲目跟风，而是注重从学术角度梳理出一个鲜明主题，无论“红色经典”还是“当代艺术”，都可谓自成系统。她的收藏也经历了感性到理性的过程，而理性，是她收藏成功的不二法宝。她每收藏作品，事先也做足功课，总要反复掂量该作品在艺术史上的地位，是否与美术馆的目标匹配等等。近来，王薇的收藏掉转了方向，开始关注和系统地收藏年轻艺术家的作品。由此可见，王薇的收藏，每个阶段有着各自的理想和追求，她不仅具有眼光和魄力，且精于收藏事业；她不单纯是艺术投资家，更是文化建设的推动者。
　　她的名字与“美术馆”是有机融合了。尽管，维护美术馆的日常运营，使之真正成为公众参观展览、参与讲座和公共教育活动的阵地，远比硬件上建造美术馆更为艰难，但王薇已从全职太太转身到美术馆事业，对美术馆当下以及未来的规划及落实倾注了大量心血。她，真的很了不起，热爱艺术，并将自己的热爱，泽惠到大众。