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2013秋拍至笔者发稿时已进入尾声：从10月初香港第一轮起，香港和北京两地已交替举行了4轮拍卖，12月中旬又移师南方。其中11月下旬的香港第二轮、12月初的北京第二轮拍卖呈现三大看点：首先创造了一连串拍卖纪录，使今年秋拍呈现先抑后扬的戏剧性走势；其次书画、油画与瓷杂三大传统板块的表现可圈可点，其中书画和油画两大板块的表现更值得玩味；第三，12月初的苏富比北京秋拍，令人再度关注跨国拍卖业巨头进军内地后的本土化路径。
先抑后扬：
市场全面复苏
“先抑后扬”四字似乎有一种戏剧性的悬念，正可以借用来描述今年秋拍的基本走势：当10月初苏富比带头举办香港第一轮拍卖时，三大板块中油画、瓷杂板块的拍品表现出色，相形之下书画板块却表现平平，嘉德和保利同时举办的香港秋拍中其书画板块也表现平平。到了11月初北京第一轮，其领头大哥中国嘉德的秋拍业绩，无论其总成交额还是其书画板块的各项指标都明显低于春拍，更令舆论担忧：6月底中国金融圈出现的“钱荒”，是否会最终让艺术市场的复苏中途夭折？对业内人士来说，他们更愿意相信这是中国嘉德为了20周年大庆而在春拍特别推出了许多高价精品，才出现了秋拍业绩不如春拍的现象，希望只是一个孤例。
转机出现在11月下旬举办的香港第二轮秋拍，在这一轮拍卖中领衔的佳士得，其三大板块的拍品均有出色表现，仅佳士得的书画板块，就以93%的成交率取得的9.14亿港元总成交额，以致北京匡时董事长董国强看了他们的拍卖记录后在微信上惊叹：佳士得近现代（书画）卖得真好，大部分价格比内地刚刚结束的一轮秋拍高不少，品牌的差异造就的价格落差前些年在书画市场已经不明显，秋拍一下子又显露出来。为什么呢？
佳士得秋拍的结果表明，艺术市场虽然还处在冷静理性的盘桓中，但新买家仍在源源不断地涌入，艺术市场从2013年春拍中显示的复苏迹象有望延续。因此，圈内外人士格外关注12月初举槌的北京第二轮秋拍。北京保利为此筹划了一场交易规模史无前例的秋拍，专场多达60场，拍品数超过1.1万件。人们不禁要问：其总成交量、成交率和单件拍品成交额等一连串指标会不会创出今年秋拍新高？拍卖结果不负众望，不仅保利在古代书画与近现代书画中都有高价拍品成交，北京匡时更借助其“澄道”夜场等专场的优异成绩，让近现代书画这个调整最深的板块也拍出了好成绩。这一切，使艺术市场在2013年末豹尾一击，以“全面复苏”的态势作了全年总结。
“黄胄共振”
近现代书画恢复失地
书画板块从2011年秋拍市场逆转至今，始终处在调整行情中，其中近现代书画与古代书画这两大门类的表现可谓此消彼长：短短两三年里身价大涨的近现代书画一直深陷调整的泥潭，而古代书画却一路凯歌，成交活跃、高价迭出。以北京第二轮秋拍为例，保利力推南宋马远的《松岩观瀑图》与《高士携鹤图》，结果2件拍品都高价成交，成交额共计6555万元。保利执行董事赵旭在拍后接受媒体采访时表示，古代书画的火爆也是今年秋拍的突出现象：这次保利古代书画夜场成交3.6亿元，创造了很多纪录。如此小众的古代书画市场能够形成这样激烈的竞争，更加充分地证明了市场的回暖。不过，古代书画市场规模不大，精品更千金难求，保利书画专家李雪松就对笔者表示，尽管市场上关注古代书画的人越来越多，但买家的成熟度也越来越高，因此古代书画作品的征集越来越难，一方面要强调新鲜度，另一方面要合理估价，不能有侥幸心理。
北京第二轮秋拍结果更意味深长的是近现代书画的表现。最突出的是围绕着黄胄，出现了堪称经典的市场共振现象：北京保利带头，力推其代表性力作《欢腾的草原》，其他拍卖公司则积极跟进。早在2011年春拍，其《驯马图》在嘉德拍出逾6000万元的高价，黄胄就成为市场热点，此次保利推出其1981年的代表作，当年由国家领导人赠与美国实业家哈默博士，这次再现拍场自然受到资金主力的青睐，结果不负众望拍出了1.288亿元的天价。而随后举槌的北京匡时秋拍，黄胄的《巡逻图》1600万元起拍，以4542.5万元高价成交，另一张黄胄的《幸福一代》以 1500万元起拍，也以4025万元成交。
也许是“黄胄共振”的带动，北京第二轮中近现代书画的表现可圈可点，如北京匡时董国强认为，这次秋拍匡时的瓷杂油画两大板块也有较大进步，但主要成交额还是来自近现代书画。如他们今年推出的“澄道”夜场“瞄准近现代书画”，结果50多件拍品拍出13件成交过千万元的拍品，总成交额4.15亿元。因此，他预言澄道将变成匡时的标志性专场，今后会持续走强。他还表示这与匡时同上海恒利在2013年年初合并有关：恒利近现代书画业务扎实，专业经验丰富，有广泛的人脉，加上匡时的品牌与高端藏家的网络，使匡时的近现代书画业务更强，两家公司合并的效果正在持续发酵。
秋拍最后一轮是南方，其中以西泠、朵云轩为首，包括上海泓盛、上海道明、荣宝上海等南方拍卖公司，于12月中下旬相继举槌，其中书画板块仍然是主战场。如西泠印设拍卖公司，23个专场涉及众多板块，而其书画板块有8个专场，超过三分之一；除常规专场外还特别推出溥儒书画以及海派书画、岭南画派等专场。朵云轩史无前例地推出22个专场，拍品包罗万象，不过书画部分12个专场超过一半，更推出吴昌硕王一亭、海派精品与港岛掇英等专场，而其古代书画部分则有陈洪绶精品《花鸟草虫册》与《水仙灵石图》，吸引了海内外买家的眼光。
油画板块
苏富比首拍引人注目
也许是中国书画板块长期处于调整状态，相当一部分资金流入了油画板块，其表现在今年秋拍第一轮时就分外突出。而这种强劲的势头到香港第二轮佳士得秋拍中得到了加强，创造了多项拍卖纪录：一、总成交创新高：4场拍卖共取得12.8亿港元的总成交额。二、亚洲20世纪及当代艺术晚间拍卖总成交创新高，成交率高达96%，斩获9.35亿港元。其中，朱德群《无题》以7068万港元成交、罗中立《春蚕》以4940万港元成交，双双刷新了艺术家的个人拍卖纪录。一贯强调“亚洲性”的佳士得亚洲20世纪及当代艺术品部国际董事张丁元提出“亚洲的时代，亚洲的画”的口号，他表示：香港佳士晚间拍卖获得优异的成绩，得益于此次拍卖呈现了一系列表现艺术家个人“黄金时代”主题的作品，其中包括曾梵志、朱德群，赵无极、李曼峰、罗中立及常玉的多幅画作。 北京第二轮，北京保利的现当代艺术部分与北京匡时的油画雕塑板块，都可圈可点。不过从对该板块行情的持续发展看，最引人注目的是苏富比北京秋拍的表现。据笔者采访所知，苏富比12月1日举槌的北京秋拍经过了精心准备，北京天竺保税区海关为此次拍卖提供上门服务，把拍卖所在地北京国贸变成了保税点，这在中国拍卖史上史无前例。他们还以“苏富比北京艺术周”的名义，举办了一场大型活动，其中有“现代艺术巨匠展：从伦勃朗到毕加索——西洋艺术的人物表现”、“花样年华——19世纪欧洲油画、家具及工艺品”及“苏富比钻石”等3场私人洽购展，有“纽约苏富比西洋古典油画之精选拍品预展”和“英国古董珠宝商 S. J. Phillips Ltd. ——皇室珠宝展”等2场海外精品展，有一系列汇集苏富比顶级专家和国内一流学者的艺术讲座及论坛。
但是，与佳士得9月在上海的首拍相比，突出本土化特色的北京苏富比北京秋拍，不仅没有了西方艺术作品与洋酒、珠宝、手表等，连现当代艺术部分所挑选的艺术家与作品也有明显不同：整个中国现当代艺术专场分成“新潮”（包括1980-1990年代的作品）、20世纪中国艺术、中国当代艺术与中国当代水墨四个单元。结果，143件拍品成交率为78.32%，拍得2.27亿元的总成交额。其中，赵无极1958年所作《抽象》以超出最低估价一倍以上的8968万元打破了其拍卖纪录；而新潮部分张晓刚的早期作品3张成交2张流拍；当代艺术部分前期受到追捧的周春芽、刘野等人的作品相继流拍；其在香港受到欢迎的张恩利、严培明等名家的作品也纷纷流拍。倒是年轻艺术家陈飞的作品《熊熊的野心》，最低估价25万元，一举拍到542.8万元成交。还有像王光乐、王兴伟等最新的市场明星表现突出，如后者一张2005年的《高尔夫球手和西瓜No.1》以365.8万元的成交价超出最低估价4倍多。
对此，市场人士议论纷纷，如资深市场专家伍劲就表示，苏富比北京秋拍预示着新的市场趋势：60后艺术家似乎风光不再，70后甚至80后的年轻艺术家将成为藏家关注的焦点。而苏富比北京的专家也表示，以赵无极1958年作《抽象》为例，这种具有美术史价值的博物馆级藏品成交价再创新高，显示藏家对于重要作品的兴趣更加强烈；而在当代艺术板块，以李爽、舒群为例，1980年代及早期先锋作品持续得到专业藏家的认可；同时，藏家的兴趣更多元化，对于强调绘画性和观念性的作品关注有明显提升，而市场对于年轻艺术家的作品越来越关注。
先抑后扬：
市场全面复苏
“先抑后扬”四字似乎有一种戏剧性的悬念，正可以借用来描述今年秋拍的基本走势：当10月初苏富比带头举办香港第一轮拍卖时，三大板块中油画、瓷杂板块的拍品表现出色，相形之下书画板块却表现平平，嘉德和保利同时举办的香港秋拍中其书画板块也表现平平。到了11月初北京第一轮，其领头大哥中国嘉德的秋拍业绩，无论其总成交额还是其书画板块的各项指标都明显低于春拍，更令舆论担忧：6月底中国金融圈出现的“钱荒”，是否会最终让艺术市场的复苏中途夭折？对业内人士来说，他们更愿意相信这是中国嘉德为了20周年大庆而在春拍特别推出了许多高价精品，才出现了秋拍业绩不如春拍的现象，希望只是一个孤例。
转机出现在11月下旬举办的香港第二轮秋拍，在这一轮拍卖中领衔的佳士得，其三大板块的拍品均有出色表现，仅佳士得的书画板块，就以93%的成交率取得的9.14亿港元总成交额，以致北京匡时董事长董国强看了他们的拍卖记录后在微信上惊叹：佳士得近现代（书画）卖得真好，大部分价格比内地刚刚结束的一轮秋拍高不少，品牌的差异造就的价格落差前些年在书画市场已经不明显，秋拍一下子又显露出来。为什么呢？
佳士得秋拍的结果表明，艺术市场虽然还处在冷静理性的盘桓中，但新买家仍在源源不断地涌入，艺术市场从2013年春拍中显示的复苏迹象有望延续。因此，圈内外人士格外关注12月初举槌的北京第二轮秋拍。北京保利为此筹划了一场交易规模史无前例的秋拍，专场多达60场，拍品数超过1.1万件。人们不禁要问：其总成交量、成交率和单件拍品成交额等一连串指标会不会创出今年秋拍新高？拍卖结果不负众望，不仅保利在古代书画与近现代书画中都有高价拍品成交，北京匡时更借助其“澄道”夜场等专场的优异成绩，让近现代书画这个调整最深的板块也拍出了好成绩。这一切，使艺术市场在2013年末豹尾一击，以“全面复苏”的态势作了全年总结。
“黄胄共振”
近现代书画恢复失地
书画板块从2011年秋拍市场逆转至今，始终处在调整行情中，其中近现代书画与古代书画这两大门类的表现可谓此消彼长：短短两三年里身价大涨的近现代书画一直深陷调整的泥潭，而古代书画却一路凯歌，成交活跃、高价迭出。以北京第二轮秋拍为例，保利力推南宋马远的《松岩观瀑图》与《高士携鹤图》，结果2件拍品都高价成交，成交额共计6555万元。保利执行董事赵旭在拍后接受媒体采访时表示，古代书画的火爆也是今年秋拍的突出现象：这次保利古代书画夜场成交3.6亿元，创造了很多纪录。如此小众的古代书画市场能够形成这样激烈的竞争，更加充分地证明了市场的回暖。不过，古代书画市场规模不大，精品更千金难求，保利书画专家李雪松就对笔者表示，尽管市场上关注古代书画的人越来越多，但买家的成熟度也越来越高，因此古代书画作品的征集越来越难，一方面要强调新鲜度，另一方面要合理估价，不能有侥幸心理。
北京第二轮秋拍结果更意味深长的是近现代书画的表现。最突出的是围绕着黄胄，出现了堪称经典的市场共振现象：北京保利带头，力推其代表性力作《欢腾的草原》，其他拍卖公司则积极跟进。早在2011年春拍，其《驯马图》在嘉德拍出逾6000万元的高价，黄胄就成为市场热点，此次保利推出其1981年的代表作，当年由国家领导人赠与美国实业家哈默博士，这次再现拍场自然受到资金主力的青睐，结果不负众望拍出了1.288亿元的天价。而随后举槌的北京匡时秋拍，黄胄的《巡逻图》1600万元起拍，以4542.5万元高价成交，另一张黄胄的《幸福一代》以 1500万元起拍，也以4025万元成交。
也许是“黄胄共振”的带动，北京第二轮中近现代书画的表现可圈可点，如北京匡时董国强认为，这次秋拍匡时的瓷杂油画两大板块也有较大进步，但主要成交额还是来自近现代书画。如他们今年推出的“澄道”夜场“瞄准近现代书画”，结果50多件拍品拍出13件成交过千万元的拍品，总成交额4.15亿元。因此，他预言澄道将变成匡时的标志性专场，今后会持续走强。他还表示这与匡时同上海恒利在2013年年初合并有关：恒利近现代书画业务扎实，专业经验丰富，有广泛的人脉，加上匡时的品牌与高端藏家的网络，使匡时的近现代书画业务更强，两家公司合并的效果正在持续发酵。
秋拍最后一轮是南方，其中以西泠、朵云轩为首，包括上海泓盛、上海道明、荣宝上海等南方拍卖公司，于12月中下旬相继举槌，其中书画板块仍然是主战场。如西泠印设拍卖公司，23个专场涉及众多板块，而其书画板块有8个专场，超过三分之一；除常规专场外还特别推出溥儒书画以及海派书画、岭南画派等专场。朵云轩史无前例地推出22个专场，拍品包罗万象，不过书画部分12个专场超过一半，更推出吴昌硕王一亭、海派精品与港岛掇英等专场，而其古代书画部分则有陈洪绶精品《花鸟草虫册》与《水仙灵石图》，吸引了海内外买家的眼光。
油画板块
苏富比首拍引人注目
也许是中国书画板块长期处于调整状态，相当一部分资金流入了油画板块，其表现在今年秋拍第一轮时就分外突出。而这种强劲的势头到香港第二轮佳士得秋拍中得到了加强，创造了多项拍卖纪录：一、总成交创新高：4场拍卖共取得12.8亿港元的总成交额。二、亚洲20世纪及当代艺术晚间拍卖总成交创新高，成交率高达96%，斩获9.35亿港元。其中，朱德群《无题》以7068万港元成交、罗中立《春蚕》以4940万港元成交，双双刷新了艺术家的个人拍卖纪录。一贯强调“亚洲性”的佳士得亚洲20世纪及当代艺术品部国际董事张丁元提出“亚洲的时代，亚洲的画”的口号，他表示：香港佳士晚间拍卖获得优异的成绩，得益于此次拍卖呈现了一系列表现艺术家个人“黄金时代”主题的作品，其中包括曾梵志、朱德群，赵无极、李曼峰、罗中立及常玉的多幅画作。 北京第二轮，北京保利的现当代艺术部分与北京匡时的油画雕塑板块，都可圈可点。不过从对该板块行情的持续发展看，最引人注目的是苏富比北京秋拍的表现。据笔者采访所知，苏富比12月1日举槌的北京秋拍经过了精心准备，北京天竺保税区海关为此次拍卖提供上门服务，把拍卖所在地北京国贸变成了保税点，这在中国拍卖史上史无前例。他们还以“苏富比北京艺术周”的名义，举办了一场大型活动，其中有“现代艺术巨匠展：从伦勃朗到毕加索——西洋艺术的人物表现”、“花样年华——19世纪欧洲油画、家具及工艺品”及“苏富比钻石”等3场私人洽购展，有“纽约苏富比西洋古典油画之精选拍品预展”和“英国古董珠宝商 S. J. Phillips Ltd. ——皇室珠宝展”等2场海外精品展，有一系列汇集苏富比顶级专家和国内一流学者的艺术讲座及论坛。
但是，与佳士得9月在上海的首拍相比，突出本土化特色的北京苏富比北京秋拍，不仅没有了西方艺术作品与洋酒、珠宝、手表等，连现当代艺术部分所挑选的艺术家与作品也有明显不同：整个中国现当代艺术专场分成“新潮”（包括1980-1990年代的作品）、20世纪中国艺术、中国当代艺术与中国当代水墨四个单元。结果，143件拍品成交率为78.32%，拍得2.27亿元的总成交额。其中，赵无极1958年所作《抽象》以超出最低估价一倍以上的8968万元打破了其拍卖纪录；而新潮部分张晓刚的早期作品3张成交2张流拍；当代艺术部分前期受到追捧的周春芽、刘野等人的作品相继流拍；其在香港受到欢迎的张恩利、严培明等名家的作品也纷纷流拍。倒是年轻艺术家陈飞的作品《熊熊的野心》，最低估价25万元，一举拍到542.8万元成交。还有像王光乐、王兴伟等最新的市场明星表现突出，如后者一张2005年的《高尔夫球手和西瓜No.1》以365.8万元的成交价超出最低估价4倍多。
对此，市场人士议论纷纷，如资深市场专家伍劲就表示，苏富比北京秋拍预示着新的市场趋势：60后艺术家似乎风光不再，70后甚至80后的年轻艺术家将成为藏家关注的焦点。而苏富比北京的专家也表示，以赵无极1958年作《抽象》为例，这种具有美术史价值的博物馆级藏品成交价再创新高，显示藏家对于重要作品的兴趣更加强烈；而在当代艺术板块，以李爽、舒群为例，1980年代及早期先锋作品持续得到专业藏家的认可；同时，藏家的兴趣更多元化，对于强调绘画性和观念性的作品关注有明显提升，而市场对于年轻艺术家的作品越来越关注。