这栋建筑建于珍珠泉旅游度假区。展览区中心有一个青山绿水环绕着的湖。建筑物特别对强调现有的自然环境使用，水面映射出别墅的整体造型。
　　该建筑由纹理考究经过锈蚀处理的绿色青铜建造而成，内表面是本地的樱桃木，当地的天然石头铺盖电梯通道、壁炉和屋顶露台。
　　“舟泊”宜于度假居住，它也可作为艺术家们短期创作居所，家庭小团队旅游，会议中心，研讨会和短期工作。内部大多的公共职能位于入口层，会议室通过滑动墙可连接到食堂；客厅的落地窗对着湖面，卧室全部位于同一个楼层，其中的套间还可被用作为艺术家的工作室：两层楼的套房中工作室坐落在最底层。
　　设计“舟泊”的出发点是创造在大自然中的和谐生活。这座建筑的视觉联想可以是“船离开海岸线”时的景象，或者作为一个中国灯笼反射到湖面上，体现了不同的浪漫。
　　这个三面围合一面开敞的建筑，在空间上是内聚和封闭性的，在形态上保持建筑与空间的连续性，这种连续性不仅在于建筑本身，也体现在建筑与城市的关系上，是设计者对于“中国房子”范型的一次具体操作。它的显现与修正来源于具体的功能与构造问题的思考，例如屋面的做法，为了解决雨水的排泄，双曲面就是一种自然的选择，在这里，造型的考虑是次要的。
　　房子的基本状态“睡着了”，建筑师引入了“席居”的生活制度。房子与居者同为“梦游者”。为了配合房子的风格，“三合宅”里采用明式家具。在材料方面，使用了产自苏州的水磨清贴砖面，以及切割打磨的大青砖等传统材料。
　　空间形态与人的身体做缓慢、沉重、颠簸着的却没有中断的移动。房子中间围着一方浅池，水波、睡者、房子互相荡漾，以温暖的目光看着周围世界的流衍。神来之笔是竟然有一棵树穿破屋檐，却又觉得与房子无比和谐——那是一棵原先就生长在那里的大树。
　　“光盒子”建筑由一实一虚两个立方体组成。实体部分是一个从地上架起的60米细长箱体，横亘在小溪前面，内部空间沿着箱体的长向直线排开：门厅、厨房、餐厅、起居室、工作室以及位于三处夹层空间卧室和起居空间。夹层部分的底板结构是船底形，形成房间缓坡状的独特地面，对于底层也不会因为夹层底板的存在而破坏空间的延续性。在箱体的中部，面向道路的位置是一个人工种植的矩形竹林，形成了一个虚的立方体，其后是别墅的主入口。
　　“光盒子”对于自然光线的处理方式必须很独特，整座房子就像一个精密的光的容器，外墙除了两个起居室开有大玻璃窗分别朝向建筑北面和东面的空地，其余部分只有像舷窗一样的小方洞。主要的自然采光来自布满屋顶的带形天窗。对应内部空间的变化，天窗的宽度和间隔各不相同，阳光透过天窗投下许多细细的光带充满整个室内，随着时辰和四季太阳高度的变化，这些光带缓慢移动，像日冕一样精确记录下大自然的周期变换。
　　建筑的基础是一排间隔5米的圆柱，将上部“U”形的混凝土管状结构托起，最大限度的保持了基地自然地面，外墙表面为纯净的黑色，做法是在混凝土结构部分外嵌本地出产的黑色石板条。
　　架空的地面，纯净的外形，谨慎的开窗，内部精确的光线，建筑以一种宁静和克制的态度，创造了建筑和大自然之间的新的平衡。
　　“六间”在语言上将建筑的功能和形体分解还原为基本的构成元素——由相同体量构成的标准独立单元和连接这些单元（6×6×6的立方空间）的通道走廊。在六间建筑中，这些独立单元完整地处在整齐有序并相对分离的状态。相同尺度的空间在不同的区域和时间中完成不同的功能利用。
　　“六间”建在16号地块的山坡顶部。建筑南立面距道路10米，东北面对景致优美的山谷和湖泊，东南面有充足的阳光和开阔的视野。针对建筑内不同区域的功能设计光源，在一天中的不同时间里，使室内空间在自然光源中有丰富多变的表现。“六间”的大面积的玻璃窗为夏季室内创造了可开敞的空间，使建筑与自然融为一体。
　　“六间”一字排开，在中间处转折13°。主入口设置在转折处，内部空间功能分区明确。整体由清水混凝土建造，基本的几何形体明晰和富有变化，灰色、无修饰的建筑在绿色环境中和谐、平静。
　　采用“一分为二，化整为零”的策略，将酒店的公共空间隐匿于山洼，山脊部分的客房作小体量切分，使整个“原舍酒店”建筑群顺应地势，融入环境。材料采用黑、白、灰色的混凝土切块，用普通水泥产品构筑当代的中国山水聚落。
　　室内空间设计不一定与建筑设计有所冲突，可以尊重建筑本身的条件，以强化建筑原有的设计意向及本质，提升空间使用的效能。在没有完全覆盖的建筑内部结构环境下，建筑物的架构给予未经陈设的或没有装饰的外壳创作了一个有趣的建筑室内环境。
　　设计既是有计划的，又是随意的；既是精致的，又是朴实的；既是永久性的，又是持续地变化的。该项目设计充分利用现有资源以及各方面的灵活性，发掘建筑物最佳的功能，以达致空内空间与建筑设计完整极致的一体，亦使建筑物可进行分期运作及可持续性发展。