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我认识的勤勤恳恳创业或者积极参与各种社会创新的年轻人里，几乎数不出一两个土生土长的北京孩子，或许是他们总是觉得这些破事儿没什么了不起了，参与什么呀，不如窝在家里看球呢。
我的高中后桌许頔就是这么一个特典型的人，她是个像男孩一样的女孩，带着一口京腔，特逗也（看起来）挺不靠谱，在喧闹的南锣里的中戏上大学，却不是学表演而是学戏剧管理，她总抱怨学校专业和圈子太狭窄，不能满足她一个有志青年的需求。许頔一直是个有想象和幽默感的人，她高中时就充满艺术细菌，爱拿着各种设备拍视频和照片，大学稀里胡涂学了戏剧管理，用她的话说“从此人生开始走下坡路”。许頔虽然觉得自己学的专业有点水，但却真心喜欢电影和戏剧，因此经常混迹于北京大大小小的剧场剧院以及专门放经典老电影的数据馆，还曾带领我在雨夜逃票看了一场又贵又无聊的戏，美其名曰‘抽查一下北京各大剧院的安保状况，发现果然有漏洞’。
从媒体人到“票贩子”
大二时，或许学校的课实在有些无聊，而之前实习的剧场又倒闭了，戏瘾如何打发？许頔创立了自己的平台“戏剧大盗”，官方的介绍是“一个每个人都可以参与‘戏剧’的活动主办方。让戏剧不仅仅专属于剧场和专业人员，而是属于每个热爱艺术的普通人。”这是一个基于微信、微博和淘宝等新闻媒体的平台，兼具票务、社交、活动、媒体等功能。
通过和多个主办方合作，戏剧大盗在票务方面给年轻观众（尤其是学生）提供了一个方便优惠的购票管道，有时甚至还有免费福利；去年也开始组织中小规模的线下戏剧工作坊。不到两年时间，戏剧大盗在年轻的戏剧爱好者中已经颇有名气。我称其为“许老板”。许老板在接受采访时一直在跑火车：她的平台“让每个人都可以参与戏剧，为年轻人提供方便优惠购票管道”，如此高尚，我真诚地发问：你是如何做到这些事情的？她回答道：“通过我的智慧，You know？”
“戏剧大盗”里的“盗”字，特顽皮，和许頔的性格特符合。大二升大三那年夏天，许頔攒了几个朋友一起给南锣鼓巷戏剧节当媒体宣传。因为主流媒体是不会去注意那些同样原创、小而非常有热情的作品，他们只关注明星、名导演名演员和名剧本。许頔觉得，同样是被人付出心血的小而美的作品也需要被更多人看到。主流不做，学生做是最好的，因为学生同样也是有热情的群体。起初，戏剧大盗仅是一个媒体，走进了很多小戏剧的排练场，展现了演员和导演的幕后生活，写了他们的故事。“虽然我也很小，但是我尽力地去让更多人关注到这些戏剧。”
后来，许頔也开始关注小的戏剧节。起初谈了一个很小的戏剧节，给他们采访，也帮他们在校园里卖票，效果还不错。虽然现在那个戏剧节已经不存在了（据说许頔去干过活儿的剧场、卖过票的戏剧节全倒了），不过平台渐渐发展出了票务功能，宣传和卖票绑在一起，成了戏剧大盗沿用至今的商业模式。通过给学生折扣占据市场，为同龄的朋友谋福利。“福利也好，关注的有趣的点也好，其实我都很理解他们需要什么。因为我自己也是喜欢看戏的年轻群体中的一部分，从哪儿来到哪儿去呗。”许頔说。
除了对学生友好，许頔也利用自己在中戏的优势，将学校剧场里一些不为人知、上座率低（学生本身不感兴趣）的非商业学术性戏剧放在自己的平台上宣传，开放赠票。这样一来，许多感兴趣却没票来看的爱好者也得以通过这个管道进入中戏看戏。
让观众参与到戏剧中来
“以往看戏，观众就仅仅是观众。而我做戏剧大盗的初衷就是让观众能够通过在线、线下等方式多方面参与到戏剧中。”许頔说。除了票务和媒体，为了让大家“参与”盗戏剧中，许頔也做了很多新尝试。2014年有几场戏，许頔把从戏剧大盗发出去的票都精心地放在一个信封里，用专门定制的戏剧大盗火漆印手工封印，再送给买票的观众。这些票不再仅是一张机器打印出来的毫无温度的凭据，反而像一张密函，带领观众通往某个奇幻世界。
因为戏剧大盗的大部分受众都是高校学生，许頔牵头在各个高校组建了戏剧公会，这里面聚集了一个学校里所有看戏剧和玩戏剧的人，许頔也希望通过自己的平台让更多人看到这些非艺术院校的年轻人的戏剧作品。“他们之中真正有热情的人不少，并不亚于艺术院校。艺术院校的人会把创作当作自己的工作，会跟你谈价格和条件，非专业的人反而把它当爱好，更有热情更纯粹，其实也挺高尚的。我很喜欢和他们合作，也愿意为他们做些事情。” 通过公会，许頔也开始办一些基于校园的线下活动，将这群人聚集在一起。
2014年10月，戏剧大盗在地质大学举办了一次免费的“即兴戏剧工作坊”，聚集了15所高校剧社的70多名同学，这也是戏剧大盗第一次办线下活动，大家的参与热情让许頔很惊喜。这次工作坊除了许頔，各高校的剧社也贡献了很多力量，比如找合适的场地、设计活动的海报。“我们大家都是很共产主义的。”这次来参加工作坊的都是对戏剧感兴趣却几乎没有专业表演经历的同学。许頔请了一个剧团的老师，在肢体表达、掌握舞台空间、角色塑造、即兴反应、信任和聆听方面为来参加的同学进行最基础的训练。“即兴戏剧其实更多时候是被当作一种训练。参与者被分成不同的小组，利用相同的道具通过发挥即兴想象力为大家展现不同的故事情节和人物关系。对于很多观众，你给他们讲一些特别专业的知识困难也枯燥，通过参与表演，虽然演得未必专业，但身体和心理都能够得到一种体验，这和当观众相比要有趣得多。”那次工作坊中，很多非表演专业同学的即兴发挥让人很惊喜。“没有经过事先排练，只有简单夸张的道具和既定的角色，剧情的走向是没有人知道的，比如一个小组里的几个人，有人演警员，有人演女房客，剧情是警察突然出现，要检查女房客的房间，女房客不许，于是俩人开始周旋，最后警察破门而入发现屋子里有两个人正在偷情。这个剧情和结果是谁都没有想到的，每个参与者都想极力展现自己，于是就即兴加上夸张的肢体和语言动作，最后真的变得越来越有趣，让人意想不到。”
当天的即兴戏剧训练中，还有一部分是让参与者用自己的身体——“胸脯”与空间进行互动，让大家体会戏剧表演中那种抽象思维。因为表演中的空间概念是虚拟的，一个人站着不动的时候观众是不知道舞台有多大的，当演员抬起头来，即使对面就是一面墙，演员的表演却能让观众觉得他在眺望遥远的远方。
许頔认为，即兴戏剧工作坊是一种非常好的让人们参与戏剧的方式，参与者可以通过它拓宽对戏剧边界的认识。“其实戏剧的范围非常广泛，但是人们生活的环境让大家对戏剧的理解变得狭隘，大家可能认为买票看戏就是戏剧，其实这是一种禁锢。戏剧应该有更多种形式，它甚至可以是你生活的一部分。”
许頔也为高校剧社的同学们谋得过不少福利，比如去年非常卖座的《极限震撼》，她就给了剧社很多福利票，希望能为大家做点儿事，“当天那一场人非常多，走两步就能看到几个熟人，全都是我带进来的。其实看戏是一个挺幸福的事儿，而且大家又是通过我聚集在一起共享这个幸福的时刻，要知道一个人在剧场里孤独地看和一帮自己人在一起看的感觉完全不同。所以当时我感觉特幸福。”
戏剧大盗从创立到现在已经快两年了，许頔面临毕业。虽然大学还没结束已经被叫做“许老板”，老师还把她做的事情当作优秀案例讲给师弟师妹，许頔仍然时常觉得自己做的这事儿挺局限的，不够牛，她总觉人生应该做点儿更带劲的事儿，而现在“就是‘混’个生活呗。”虽然这么说，但是她对戏剧大盗有很多更远更深的期盼，目前已经在开发基于兴趣的社交功能，希望在未来有更多热爱戏剧的小伙伴不仅能通过这个平台看戏，还能够与兴趣相投的朋友一起愉快地玩耍。
责任编辑：陈思
我的高中后桌许頔就是这么一个特典型的人，她是个像男孩一样的女孩，带着一口京腔，特逗也（看起来）挺不靠谱，在喧闹的南锣里的中戏上大学，却不是学表演而是学戏剧管理，她总抱怨学校专业和圈子太狭窄，不能满足她一个有志青年的需求。许頔一直是个有想象和幽默感的人，她高中时就充满艺术细菌，爱拿着各种设备拍视频和照片，大学稀里胡涂学了戏剧管理，用她的话说“从此人生开始走下坡路”。许頔虽然觉得自己学的专业有点水，但却真心喜欢电影和戏剧，因此经常混迹于北京大大小小的剧场剧院以及专门放经典老电影的数据馆，还曾带领我在雨夜逃票看了一场又贵又无聊的戏，美其名曰‘抽查一下北京各大剧院的安保状况，发现果然有漏洞’。
从媒体人到“票贩子”
大二时，或许学校的课实在有些无聊，而之前实习的剧场又倒闭了，戏瘾如何打发？许頔创立了自己的平台“戏剧大盗”，官方的介绍是“一个每个人都可以参与‘戏剧’的活动主办方。让戏剧不仅仅专属于剧场和专业人员，而是属于每个热爱艺术的普通人。”这是一个基于微信、微博和淘宝等新闻媒体的平台，兼具票务、社交、活动、媒体等功能。
通过和多个主办方合作，戏剧大盗在票务方面给年轻观众（尤其是学生）提供了一个方便优惠的购票管道，有时甚至还有免费福利；去年也开始组织中小规模的线下戏剧工作坊。不到两年时间，戏剧大盗在年轻的戏剧爱好者中已经颇有名气。我称其为“许老板”。许老板在接受采访时一直在跑火车：她的平台“让每个人都可以参与戏剧，为年轻人提供方便优惠购票管道”，如此高尚，我真诚地发问：你是如何做到这些事情的？她回答道：“通过我的智慧，You know？”
“戏剧大盗”里的“盗”字，特顽皮，和许頔的性格特符合。大二升大三那年夏天，许頔攒了几个朋友一起给南锣鼓巷戏剧节当媒体宣传。因为主流媒体是不会去注意那些同样原创、小而非常有热情的作品，他们只关注明星、名导演名演员和名剧本。许頔觉得，同样是被人付出心血的小而美的作品也需要被更多人看到。主流不做，学生做是最好的，因为学生同样也是有热情的群体。起初，戏剧大盗仅是一个媒体，走进了很多小戏剧的排练场，展现了演员和导演的幕后生活，写了他们的故事。“虽然我也很小，但是我尽力地去让更多人关注到这些戏剧。”
后来，许頔也开始关注小的戏剧节。起初谈了一个很小的戏剧节，给他们采访，也帮他们在校园里卖票，效果还不错。虽然现在那个戏剧节已经不存在了（据说许頔去干过活儿的剧场、卖过票的戏剧节全倒了），不过平台渐渐发展出了票务功能，宣传和卖票绑在一起，成了戏剧大盗沿用至今的商业模式。通过给学生折扣占据市场，为同龄的朋友谋福利。“福利也好，关注的有趣的点也好，其实我都很理解他们需要什么。因为我自己也是喜欢看戏的年轻群体中的一部分，从哪儿来到哪儿去呗。”许頔说。
除了对学生友好，许頔也利用自己在中戏的优势，将学校剧场里一些不为人知、上座率低（学生本身不感兴趣）的非商业学术性戏剧放在自己的平台上宣传，开放赠票。这样一来，许多感兴趣却没票来看的爱好者也得以通过这个管道进入中戏看戏。
让观众参与到戏剧中来
“以往看戏，观众就仅仅是观众。而我做戏剧大盗的初衷就是让观众能够通过在线、线下等方式多方面参与到戏剧中。”许頔说。除了票务和媒体，为了让大家“参与”盗戏剧中，许頔也做了很多新尝试。2014年有几场戏，许頔把从戏剧大盗发出去的票都精心地放在一个信封里，用专门定制的戏剧大盗火漆印手工封印，再送给买票的观众。这些票不再仅是一张机器打印出来的毫无温度的凭据，反而像一张密函，带领观众通往某个奇幻世界。
因为戏剧大盗的大部分受众都是高校学生，许頔牵头在各个高校组建了戏剧公会，这里面聚集了一个学校里所有看戏剧和玩戏剧的人，许頔也希望通过自己的平台让更多人看到这些非艺术院校的年轻人的戏剧作品。“他们之中真正有热情的人不少，并不亚于艺术院校。艺术院校的人会把创作当作自己的工作，会跟你谈价格和条件，非专业的人反而把它当爱好，更有热情更纯粹，其实也挺高尚的。我很喜欢和他们合作，也愿意为他们做些事情。” 通过公会，许頔也开始办一些基于校园的线下活动，将这群人聚集在一起。
2014年10月，戏剧大盗在地质大学举办了一次免费的“即兴戏剧工作坊”，聚集了15所高校剧社的70多名同学，这也是戏剧大盗第一次办线下活动，大家的参与热情让许頔很惊喜。这次工作坊除了许頔，各高校的剧社也贡献了很多力量，比如找合适的场地、设计活动的海报。“我们大家都是很共产主义的。”这次来参加工作坊的都是对戏剧感兴趣却几乎没有专业表演经历的同学。许頔请了一个剧团的老师，在肢体表达、掌握舞台空间、角色塑造、即兴反应、信任和聆听方面为来参加的同学进行最基础的训练。“即兴戏剧其实更多时候是被当作一种训练。参与者被分成不同的小组，利用相同的道具通过发挥即兴想象力为大家展现不同的故事情节和人物关系。对于很多观众，你给他们讲一些特别专业的知识困难也枯燥，通过参与表演，虽然演得未必专业，但身体和心理都能够得到一种体验，这和当观众相比要有趣得多。”那次工作坊中，很多非表演专业同学的即兴发挥让人很惊喜。“没有经过事先排练，只有简单夸张的道具和既定的角色，剧情的走向是没有人知道的，比如一个小组里的几个人，有人演警员，有人演女房客，剧情是警察突然出现，要检查女房客的房间，女房客不许，于是俩人开始周旋，最后警察破门而入发现屋子里有两个人正在偷情。这个剧情和结果是谁都没有想到的，每个参与者都想极力展现自己，于是就即兴加上夸张的肢体和语言动作，最后真的变得越来越有趣，让人意想不到。”
当天的即兴戏剧训练中，还有一部分是让参与者用自己的身体——“胸脯”与空间进行互动，让大家体会戏剧表演中那种抽象思维。因为表演中的空间概念是虚拟的，一个人站着不动的时候观众是不知道舞台有多大的，当演员抬起头来，即使对面就是一面墙，演员的表演却能让观众觉得他在眺望遥远的远方。
许頔认为，即兴戏剧工作坊是一种非常好的让人们参与戏剧的方式，参与者可以通过它拓宽对戏剧边界的认识。“其实戏剧的范围非常广泛，但是人们生活的环境让大家对戏剧的理解变得狭隘，大家可能认为买票看戏就是戏剧，其实这是一种禁锢。戏剧应该有更多种形式，它甚至可以是你生活的一部分。”
许頔也为高校剧社的同学们谋得过不少福利，比如去年非常卖座的《极限震撼》，她就给了剧社很多福利票，希望能为大家做点儿事，“当天那一场人非常多，走两步就能看到几个熟人，全都是我带进来的。其实看戏是一个挺幸福的事儿，而且大家又是通过我聚集在一起共享这个幸福的时刻，要知道一个人在剧场里孤独地看和一帮自己人在一起看的感觉完全不同。所以当时我感觉特幸福。”
戏剧大盗从创立到现在已经快两年了，许頔面临毕业。虽然大学还没结束已经被叫做“许老板”，老师还把她做的事情当作优秀案例讲给师弟师妹，许頔仍然时常觉得自己做的这事儿挺局限的，不够牛，她总觉人生应该做点儿更带劲的事儿，而现在“就是‘混’个生活呗。”虽然这么说，但是她对戏剧大盗有很多更远更深的期盼，目前已经在开发基于兴趣的社交功能，希望在未来有更多热爱戏剧的小伙伴不仅能通过这个平台看戏，还能够与兴趣相投的朋友一起愉快地玩耍。
责任编辑：陈思