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资中古称资州，位于四川盆地中部，今属内江市管辖。作为历史文化名城，资中有着内容丰富、底蕴厚重的地方文化资源，其中木偶艺术是其知名文化品牌，享誉海内外。据《资州志》记载，清光绪年间，资州木偶戏颇为兴盛，有“金泰班”、“玉祥班”、“龙泉班”等10多个戏班频繁活跃在城乡。因此，资州又被称为“木偶之乡”。其中，“中型杖头木偶戏”是一大特色，是资中县民间民族传统艺术的瑰宝。
中型杖头木偶身高在90公分左右，体重约1.5-2.5公斤。它的头型主要用瓷泥、石膏、浆糊、草纸、皮纸、白芨等制成；身架用竹片、竹丝、铁丝、麻绳、报纸、沙布等捆绑定型；手主要用麻柳树木料雕刻；命杆、手扦分别用约6-10厘米的斑竹、竹条制成；头饰用麻丝和毛线代替；服装用布料、针、线缝合而成。制作工具包括刮泥刀、牛骨片、鹅卵石、篾刀、 雕刀、木锉、砂布、麻线、胶布、弯弓锯、绘画工具等。因其没有大木偶的笨重，又比小木偶多了几分逼真，因此深受观众的喜爱。木偶戏的主要表演节目有木偶剧《小八路》《半夜鸡叫》《智斗》《木偶变脸·吐火》；神话剧《打神》《红宝石》《白蛇传》《斗妖记》《孙悟空三打白骨精》；木偶歌舞剧《欢乐的节日》《偶韵》；人偶组合《传承·流动·绽放》等。
中型杖头木偶戏由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手扦（与手相连）进行表演，根据剧中角色、性格的不同，加上音乐和说唱台词的配合来塑造人物，表现剧中故事情节。中型杖头木偶的特色结构决定了其独特的表演特征和操纵方法，“举、搓、步法”是操纵杖头木偶的三大要素。一是举，简单的说就是左手握命杆将木偶举（托）起。一般用中指、无名指、小指握着木偶主命杆，大拇指和食指握着副命杆控制头部、眼睛、耳朵等部分机关，操作讲究平和稳。二是搓，用右手中指、无名指、小指并拢弯曲，与手掌形成一个小锥形洞，两根操纵杆插在里面，靠拇指和食指以及其他手指配合搓动扦子做各种动作。操纵木偶手扦子讲究“稳、准、活”。稳即是木偶双手不能任其晃动，行走时，木偶两手自然摆动，与身段合拍；准是动作准确；活即是灵活圆滑、不能生硬，要美。三是步法，模仿人和动物在生活中的走、跳、翻等动作，因木偶舞台较小，因此和人的比例结构不同，要想极力保持舞台步法平稳，步法上要注意步子小、细、节奏感强。
木偶，本身并没有生命力，只是一种被美化的人形物体，通过演员的操纵表演，配上语言，音乐节奏，就活灵活现、丰姿多彩、栩栩如生了，由此成为千百年来一直流传在民间的神奇而古老的艺术。中型杖头木偶戏在表演上有两点特征：（一）表演特征。中型杖头木偶戏一直传承着木偶戏班传统的操纵技艺的表演形式，演员必须具备良好的体力和较高的艺术天赋。表演上注重“举”、“搓”、“步法”，演员需要有扎实的基本功训练和熟练的操纵技巧，表演上要做到木偶水平线平、直，命杆活、稳，手扦准，步法小，节奏感强等要求。（二）表现特征。一是“轻便”，与大木偶相比，操纵起来非常灵活，大大减轻了演员的体力强度，表现剧情时发挥得淋漓尽。二是具有“灵气”，从不同的角度看，木偶都具有活灵活现、变化多端、栩栩如生的观赏效果。三是有“神似”，木偶表现人物不是简单的外形模拟，而是优美逼真，神形兼备，给人以“传神”的感受。四是制作“精细”，木偶形象能达到远近合一的视觉效果。五是形象“美化”，能给观众留下美丽、真实、感人的印象。
中型杖头木偶作为资中县的文化名片，在传播资中文化、传承艺术技艺、丰富群众文化生活方面极具重要价值。中型杖头木偶的制作、展演在民間十分活跃，深受广大群众喜爱。每逢重大节日，成千上万的民众争看“木脑壳戏”，成为当地一大文化景观。在国内外的展演中观众都会被中型杖头木偶精美的制作工艺所吸引，所到之处的观众都要涌上台来看看木偶，摸摸木偶，拥抱木偶，并与木偶合影留念。资中木偶团常年扎根基层为广大百姓服务，积极完成中央、省、市、县下达的各类展演任务。近五年来分别完成木偶戏进校园500余场；文化下乡200余场；旅游景点600余场；非遗进社区、进军营300余场；非遗普及与推广、传播人数达200多万人次。中型杖头木偶戏彰显了资中深厚的历史文化底蕴，又充分展示了中型杖头木偶的制作工艺，为木偶事业的传承和推广起着重要作用。中型杖头木偶戏《打神》在1959年参加四川省木偶汇演比赛中荣获表演奖；1990年小歌剧《唱着歌儿上北京》赴日本东京国际艺术交流演出；神话戏《斗妖记》在1992年参加全国木偶皮影戏汇演中获文化部颁发的综合演出奖；1997年《欢乐的节日》参加第五届中国艺术节民族民间艺术展演获“银牌”奖；2010年《木偶变脸·吐火》出访美国文化艺术交流演出，获外国友人好评；2012年原创剧目《传承·流动·绽放》参加二十一届国际木偶联会暨国际木偶节荣获“优秀节目”奖。由此可以看出，中型杖头木偶戏在传承和保护非物质文化遗产上的重要艺术价值。
中型杖头木偶戏通过独特而又传统的表演技艺，将木偶呆滞木钝的神态变得灵巧传神，为神奇的木偶注入生命力和艺术感染力，形成流传千年的独特表演形式，现已成为巴蜀地域文化中的一个艺术瑰宝。
中型杖头木偶身高在90公分左右，体重约1.5-2.5公斤。它的头型主要用瓷泥、石膏、浆糊、草纸、皮纸、白芨等制成；身架用竹片、竹丝、铁丝、麻绳、报纸、沙布等捆绑定型；手主要用麻柳树木料雕刻；命杆、手扦分别用约6-10厘米的斑竹、竹条制成；头饰用麻丝和毛线代替；服装用布料、针、线缝合而成。制作工具包括刮泥刀、牛骨片、鹅卵石、篾刀、 雕刀、木锉、砂布、麻线、胶布、弯弓锯、绘画工具等。因其没有大木偶的笨重，又比小木偶多了几分逼真，因此深受观众的喜爱。木偶戏的主要表演节目有木偶剧《小八路》《半夜鸡叫》《智斗》《木偶变脸·吐火》；神话剧《打神》《红宝石》《白蛇传》《斗妖记》《孙悟空三打白骨精》；木偶歌舞剧《欢乐的节日》《偶韵》；人偶组合《传承·流动·绽放》等。
中型杖头木偶戏由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手扦（与手相连）进行表演，根据剧中角色、性格的不同，加上音乐和说唱台词的配合来塑造人物，表现剧中故事情节。中型杖头木偶的特色结构决定了其独特的表演特征和操纵方法，“举、搓、步法”是操纵杖头木偶的三大要素。一是举，简单的说就是左手握命杆将木偶举（托）起。一般用中指、无名指、小指握着木偶主命杆，大拇指和食指握着副命杆控制头部、眼睛、耳朵等部分机关，操作讲究平和稳。二是搓，用右手中指、无名指、小指并拢弯曲，与手掌形成一个小锥形洞，两根操纵杆插在里面，靠拇指和食指以及其他手指配合搓动扦子做各种动作。操纵木偶手扦子讲究“稳、准、活”。稳即是木偶双手不能任其晃动，行走时，木偶两手自然摆动，与身段合拍；准是动作准确；活即是灵活圆滑、不能生硬，要美。三是步法，模仿人和动物在生活中的走、跳、翻等动作，因木偶舞台较小，因此和人的比例结构不同，要想极力保持舞台步法平稳，步法上要注意步子小、细、节奏感强。
木偶，本身并没有生命力，只是一种被美化的人形物体，通过演员的操纵表演，配上语言，音乐节奏，就活灵活现、丰姿多彩、栩栩如生了，由此成为千百年来一直流传在民间的神奇而古老的艺术。中型杖头木偶戏在表演上有两点特征：（一）表演特征。中型杖头木偶戏一直传承着木偶戏班传统的操纵技艺的表演形式，演员必须具备良好的体力和较高的艺术天赋。表演上注重“举”、“搓”、“步法”，演员需要有扎实的基本功训练和熟练的操纵技巧，表演上要做到木偶水平线平、直，命杆活、稳，手扦准，步法小，节奏感强等要求。（二）表现特征。一是“轻便”，与大木偶相比，操纵起来非常灵活，大大减轻了演员的体力强度，表现剧情时发挥得淋漓尽。二是具有“灵气”，从不同的角度看，木偶都具有活灵活现、变化多端、栩栩如生的观赏效果。三是有“神似”，木偶表现人物不是简单的外形模拟，而是优美逼真，神形兼备，给人以“传神”的感受。四是制作“精细”，木偶形象能达到远近合一的视觉效果。五是形象“美化”，能给观众留下美丽、真实、感人的印象。
中型杖头木偶作为资中县的文化名片，在传播资中文化、传承艺术技艺、丰富群众文化生活方面极具重要价值。中型杖头木偶的制作、展演在民間十分活跃，深受广大群众喜爱。每逢重大节日，成千上万的民众争看“木脑壳戏”，成为当地一大文化景观。在国内外的展演中观众都会被中型杖头木偶精美的制作工艺所吸引，所到之处的观众都要涌上台来看看木偶，摸摸木偶，拥抱木偶，并与木偶合影留念。资中木偶团常年扎根基层为广大百姓服务，积极完成中央、省、市、县下达的各类展演任务。近五年来分别完成木偶戏进校园500余场；文化下乡200余场；旅游景点600余场；非遗进社区、进军营300余场；非遗普及与推广、传播人数达200多万人次。中型杖头木偶戏彰显了资中深厚的历史文化底蕴，又充分展示了中型杖头木偶的制作工艺，为木偶事业的传承和推广起着重要作用。中型杖头木偶戏《打神》在1959年参加四川省木偶汇演比赛中荣获表演奖；1990年小歌剧《唱着歌儿上北京》赴日本东京国际艺术交流演出；神话戏《斗妖记》在1992年参加全国木偶皮影戏汇演中获文化部颁发的综合演出奖；1997年《欢乐的节日》参加第五届中国艺术节民族民间艺术展演获“银牌”奖；2010年《木偶变脸·吐火》出访美国文化艺术交流演出，获外国友人好评；2012年原创剧目《传承·流动·绽放》参加二十一届国际木偶联会暨国际木偶节荣获“优秀节目”奖。由此可以看出，中型杖头木偶戏在传承和保护非物质文化遗产上的重要艺术价值。
中型杖头木偶戏通过独特而又传统的表演技艺，将木偶呆滞木钝的神态变得灵巧传神，为神奇的木偶注入生命力和艺术感染力，形成流传千年的独特表演形式，现已成为巴蜀地域文化中的一个艺术瑰宝。