【摘 要】
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中国声乐艺术发轫至今已逾百年,声乐演唱形态由传统、典型化的本民族声乐演唱走向中西结合的发展路径.除社会形势与文化变革影响外,首批“海归派”声乐表演艺术家贡献尤为突出.他们“习西技、创新声”,以民族声乐之长结合西洋演唱技法之新,逐步完善并形成了具有民族文化背景的中国声乐,并效仿西方音乐教育手段,建立科学统一的中国音乐教育模式,为后世的音乐教育及声乐演唱发展奠定了坚实的基础.本文以20世纪20—40年代“海归派”留学生代表为主要研究对象,选取两位女高音歌唱家——周小燕、张权为典型代表,对其个性化艺术经历、演唱
【机 构】
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中国音乐学院声乐歌剧系 北京100101
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中国声乐艺术发轫至今已逾百年,声乐演唱形态由传统、典型化的本民族声乐演唱走向中西结合的发展路径.除社会形势与文化变革影响外,首批“海归派”声乐表演艺术家贡献尤为突出.他们“习西技、创新声”,以民族声乐之长结合西洋演唱技法之新,逐步完善并形成了具有民族文化背景的中国声乐,并效仿西方音乐教育手段,建立科学统一的中国音乐教育模式,为后世的音乐教育及声乐演唱发展奠定了坚实的基础.本文以20世纪20—40年代“海归派”留学生代表为主要研究对象,选取两位女高音歌唱家——周小燕、张权为典型代表,对其个性化艺术经历、演唱作品、演唱形态进行多维度剖析,以企窥探中国声乐演唱形态之流播现象.
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