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记得从小就听说过，在伟大的天安门广场上有一座革命博物馆，后来终于有机会随大人去参观，看到了那里很多有纪念意义的藏品：夺去李大钊烈士生命的绞架，黄继光烈士的冲锋枪，开国大典的第一面五星红旗……尽管那时候年龄还小，但在这座别开生面的大课堂里，我流连忘返，仿佛听到了一个古老而又充满活力的民族在呐喊着奋进！
成年以后，心里更是常常挂念着天安门广场上的博物馆，于是它有了新的认识，原来天安门前有两个博物馆，一个是革命博物馆，一个是历史博物馆。这两个博物馆后来合并成一个博物馆，并且在此基础上建成了一个大型博物馆，即现在的国家博物馆。如今的国家博物馆，不仅是学习中国革命史的大课堂，更重要的是，她其实是一座向世界展示中华民族五千年文明的一个重要窗口。
国家博物馆于2003年2月28日正式挂牌成立。四年以后,又进行了两年零九个月的改扩建工程，于2010年正式完工，由此，国家博物馆成为世界最大的博物馆之一。
国家博物馆新馆的建筑面积为19.19万平方米，高42.5米，分为地上四层，地下两层，拥有南北、东西两个轴线。正门依然采用原来的西门，面向天安门广场。大门由七扇铜门组成，在举办特殊活动时才打开，也有疏散之功能，观众平日进出则使用旁边的旋转门。
新国博的建筑部分镶嵌在老馆中间并向东扩建，建筑风格与老馆保持一致，只是比现在的老馆略高。整座建筑南北长313米，东西宽149米。在总出入口处，24根方柱组成了富有中华民族风格的11孔巨型方柱式门廊，门廊两端是两座高达39.83米的柱楼。廊额上黄色和红色石料镶嵌成的多面红旗簇拥着中华人民共和国国徽。浅黄色的外墙和用玻璃砖镶成的金黄翠绿的屋檐，色彩鲜明。
高26米的西大厅是观众进出国博的重要集散区域，抬头仰望，300多个采用了中国传统建筑风格的藻井，起到了很好的装饰、采光、照明和通风等作用。正对着大门的是一幅宽36米、高12米的巨大浮雕《愚公移山》，取材于徐悲鸿的油画，是中华民族百折不挠精神的写照，这块浮雕所处位置也是南北轴线与东西轴线的交汇处。
2000平方米的中央大厅，是举行各种大型活动的重要场所。中央大厅南北两侧分布着四间装饰典雅的国宾厅，分别以木、砖、铜、石为装饰材料并依此命名，木厅以纯楠木装饰，由工艺美术大师精心雕成，砖厅采用中国传统苏州砖雕为主要装饰，铜厅的壁画、吊灯的图案采用古代青铜器大盂鼎的纹样设计。
新国博共有49个展厅、105万件藏品，囊括了中华文明几千年的珍贵文物。“古代中国”和“复兴之路”为两个基本陈列，“古代中国”占据10个展厅，用近3000件文物精品来展现从远古至明清时期的灿烂中国文化。此外，还有中国古代青铜器、佛造像、瓷器、书画、家具、钱币等多个专题艺术陈列，以及占据三分之一展厅面积的各种临时展览。
参观完新国博，思绪久久不能平静，恢宏壮丽的展览仿佛把我们带进了湍急水流下安静的历史河床，在这里沉淀着一个民族、一个国家、一群人的集体记忆。那不仅仅是一些价值连城的宝物，它更为人们讲述了中华民族五千年的丰富光辉历程及博大恢弘的文明。
“后母戊”方鼎
商代后期（前1300-前1046年）
高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米
传1939年河南省安阳市武官村出土
曾称“司母戊”方鼎。该鼎为长方形，口沿外折，厚方唇，口沿上立厚实的拱形双耳，其中一耳为后配。直壁，深腹，平底。下有四中空的柱形足。腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊。腹部上下均匀饰尾部下卷的兽面纹，器壁四缘各饰兽面纹和夔纹，均以云雷纹为地。耳外廓饰双虎食人纹，侧缘饰鱼纹。四足上部饰兽面纹，下饰三道弦纹。腹内壁铸有“后母戊”三字。字体笔势雄健，形体丰腴，笔划的起止多显锋露芒，间用肥笔。该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作，造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工艺高超，是现存最大的商代青铜礼器。
四羊方尊
商代后期（前1300-前1046年）高58.3厘米、口长52.4厘米1938年湖南省宁乡县月山铺出土
该尊方敞口，口沿平侈，长颈，折肩，浅腹，高圈足，四隅及每面正中有突起的扉棱。颈上部饰三角夔纹，下部以扉棱为鼻饰兽面纹，卷角，圆目突出，尾部上卷。肩饰高浮雕龙纹，圆雕龙首探出器表于肩中部，龙体蜿蜒于器间。肩部四隅耸出四个卷角羊头，尊腹为羊的前胸，羊腿置于圈足上。羊首饰雷纹，前胸及背部饰鳞纹，两侧饰优美的长冠鸟纹，圈足饰夔纹。此尊集中了线雕、浮雕、圆雕等多种技巧，形体端庄典雅，纹饰铸造精细，是造型设计与艺术装饰的完美结合，是传统泥范法铸造的巅峰之作。
武士斗兽纹铜镜
战国晚期－秦（前275-前206年）
直径10.4厘米、边厚0.2厘米
1975年湖北省云梦县睡虎地9号墓出土
三弦钮、双重方钮座，以双线勾连雷纹作地，主纹为两组武士与豹相间排列，武士头戴盔，赤膊跣足，左手执盾，右手握剑，栩栩如生地展现了人兽相搏的场景，是当时秦人尚武精神的形象写照。
哥窑鱼耳炉
元（1271-1368年）
高8.7厘米、口径11.9厘米、足径17.2厘米
该炉为陈设品，造型源于商周时代青铜器簋的样式，但是精致小巧了许多，也更艺术、更时尚。矮身阔腹，腹两侧各有一鱼形耳，线条简洁胎骨厚重。通体施青灰色釉，器身密布纵横交错的开片纹，反映出古人对开片纹装饰的喜爱。
哥窑是中国陶瓷史上的悬案之一，从已有的历史资料得知，哥窑是浙江龙泉生产，但五十年来考古工作者在龙泉一带进行了大规模的发掘，至今没有发现生产哥窑釉瓷的窑址。
说唱陶俑
东汉（25-220年）
高55厘米
1957年四川省成都市天山3号崖墓出土
说唱俑发现于红砂岩石崖墓墓道中部，造型奇特，为同类陶俑之精品。泥质红陶，模制与手工结合做成。头戴帻巾，作绕髻之式，额前打一个花翅结。上身赤裸，大腹垂重，双臂各套一臂钏（左臂钏为环状璎珞串珠），左手环抱一扁圆鼓。鼓面直径11.5厘米，右臂向前平伸，手中紧握鼓槌，作敲击状。鼓槌长19厘米，下身着宽脚长裤，赤双足。右腿前伸，脚心外展，左腿蹲踞在直径24.5厘米的圆台上。头上昂，笑口张开，笑眼眯成一条缝，三条抬头纹清晰地刻画在额头上，表情滑稽，造型幽默、诙谐，形神俱佳，生动地展现了艺人说唱形象。这件陶俑的发现说明汉代说唱艺术的繁盛，也反映了当时的雕塑艺术已达到相当高的程度。
磁州窑婴戏图罐
元（1271-1368年）
高30.6厘米、口径18.5厘米、腹径30.8厘米、底径12.5厘米
1995年辽宁省绥中市海域出水
罐腹绘一童子斜跪在花丛中，脸庞圆润，身穿花肚兜，双手举起一枝花叶，四周绘牡丹和菊花。一个稚气活泼、人见人爱的幼儿呼之欲出。此罐1995年在辽宁绥中附近的海底沉船中发现，同船出水的瓷器有600多件，与此相同器型的罐有20多件。磁州窑是唐宋以来中国北方兴起的一个巨大的窑系，虽然胎土质量不是很好，但是窑工们在胎体之外施加了白色化妆土，在其上用黑彩绘画，再罩以透明釉，烧成后具有黑白分明的特色。
钧窑天蓝釉贴花兽面纹双耳连座花口瓶
元（1271-1368年）高63.2厘米、口径15.2厘米、足径17.5厘米
1972年在北京市西城区新街口元代遗址出土
口沿外折呈五瓣花形，长颈、丰肩收腹，下连五孔座，颈与肩部附摩羯形双耳，瓶腹贴模印兽面衔环，兽面的上额有一“王”字。通体施天蓝色釉，釉色肥厚凝润，有大量的缩釉孔，口沿、腹部和器座点缀着大块紫斑。形制高大饱满、气势宏大、华贵、胎质坚硬，坯体厚重，底部露胎处因烧制时的氧化过程呈现赭红色，展示了元代瓷器造型的力度之美。瓶身与器座连为一体，不可分离，瓶座为直口，束颈，颈部有兽头探出，器座五面镂空。连座瓶多见于宋元时期的龙泉窑，钧窑极为少见，该器出土了两件，均已破碎，后经粘接修复而成。
五彩鱼藻纹盖罐
明嘉靖年间（1522-1566年）通高46厘米、口径19.8厘米、足径24.8厘米 1955年北京东郊出土
圆唇，短颈，丰肩，圆腹，腹以下渐收，内圈足。盖为天盖地式，宝珠形钮。通体以青花五彩绘鱼藻图，在荷花、水草浮萍之间，游鱼或翻转嬉戏、或张嘴觅食，均形肖神显，清澈的池水，茂盛的水草，欢畅的游鱼更显得生机勃勃，展现出鱼水相融，怡静的自然风景。器辅以变形覆莲瓣纹、蕉叶纹、璎珞纹、八宝纹等，外底青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。
五彩是明清时期著名的彩瓷品种之一。此罐形体硕大，构图饱满，画法古拙，色彩明艳，富丽堂皇，为嘉靖五彩瓷中的精品。
“国宝金匮·值万”
新莽（9-23年）
通长6.2厘米、圆部直径3.1厘米
1921年陕西省西安市城西北隅汉末未央宫故址出土
青铜质。上圆下方，有缘，缘高于字面。“国宝金匮”分布在上部形如方孔圆钱处，“直万”在下部的方处，文字近王莽钱文风格。关于其用途，有不同说法，一种认为是王莽的货币，古泉家多持此观点；一种认为是“以副符传”的“符节”，“金匮”就是“金匮石室”的“金匮”，经史家多持这种观点。
长久以来，传世实物中，只有两枚半为真品，一枚完整即此馆藏钱，一枚有残，一枚仅存上部。
“天策府宝”鎏金铜钱
十国楚乾化元年（911年）
径4.3厘米、重36.6克
“天策府宝”是十国时期楚穆王马殷所铸。马殷曾被后梁太祖册封为天策上将军，建天策府，为纪念此事铸“天策府宝”。“天策府宝”有铜、铁两种质地，边廓坚挺，厚重，文字端庄秀丽，铸量少，其中铜钱鎏金者极罕见。旧谱传有铅质大钱。
“靖康通宝”折二铜钱
北宋靖康年间（1126-1127年）
径3.17厘米、重7.5克
“靖康通宝”是北宋钦宗在位时铸造的，由于钦宗在位16个月就被掳往北方，因此“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，因使用时间短、铸量少、版别多而非常珍贵。“靖康通宝”有大小之分，字体苍劲善变，版式繁多，计有小平、折二、折三铜钱，还有个别银质钱。
“滇王之印”金印
西汉（前206-8年）
高1.8厘米、边长2.4厘米、重89.5克
1956年云南省晋宁县石寨山滇王墓出土
金质，蛇钮。印面为正方形，其上阴文篆书“滇王之印”四字。这枚金印制作精工，印文凿刻、文字篆体有别于秦篆，笔画方正平直，风格独特。
此印为汉官印，滇王代代相传。
成年以后，心里更是常常挂念着天安门广场上的博物馆，于是它有了新的认识，原来天安门前有两个博物馆，一个是革命博物馆，一个是历史博物馆。这两个博物馆后来合并成一个博物馆，并且在此基础上建成了一个大型博物馆，即现在的国家博物馆。如今的国家博物馆，不仅是学习中国革命史的大课堂，更重要的是，她其实是一座向世界展示中华民族五千年文明的一个重要窗口。
国家博物馆于2003年2月28日正式挂牌成立。四年以后,又进行了两年零九个月的改扩建工程，于2010年正式完工，由此，国家博物馆成为世界最大的博物馆之一。
国家博物馆新馆的建筑面积为19.19万平方米，高42.5米，分为地上四层，地下两层，拥有南北、东西两个轴线。正门依然采用原来的西门，面向天安门广场。大门由七扇铜门组成，在举办特殊活动时才打开，也有疏散之功能，观众平日进出则使用旁边的旋转门。
新国博的建筑部分镶嵌在老馆中间并向东扩建，建筑风格与老馆保持一致，只是比现在的老馆略高。整座建筑南北长313米，东西宽149米。在总出入口处，24根方柱组成了富有中华民族风格的11孔巨型方柱式门廊，门廊两端是两座高达39.83米的柱楼。廊额上黄色和红色石料镶嵌成的多面红旗簇拥着中华人民共和国国徽。浅黄色的外墙和用玻璃砖镶成的金黄翠绿的屋檐，色彩鲜明。
高26米的西大厅是观众进出国博的重要集散区域，抬头仰望，300多个采用了中国传统建筑风格的藻井，起到了很好的装饰、采光、照明和通风等作用。正对着大门的是一幅宽36米、高12米的巨大浮雕《愚公移山》，取材于徐悲鸿的油画，是中华民族百折不挠精神的写照，这块浮雕所处位置也是南北轴线与东西轴线的交汇处。
2000平方米的中央大厅，是举行各种大型活动的重要场所。中央大厅南北两侧分布着四间装饰典雅的国宾厅，分别以木、砖、铜、石为装饰材料并依此命名，木厅以纯楠木装饰，由工艺美术大师精心雕成，砖厅采用中国传统苏州砖雕为主要装饰，铜厅的壁画、吊灯的图案采用古代青铜器大盂鼎的纹样设计。
新国博共有49个展厅、105万件藏品，囊括了中华文明几千年的珍贵文物。“古代中国”和“复兴之路”为两个基本陈列，“古代中国”占据10个展厅，用近3000件文物精品来展现从远古至明清时期的灿烂中国文化。此外，还有中国古代青铜器、佛造像、瓷器、书画、家具、钱币等多个专题艺术陈列，以及占据三分之一展厅面积的各种临时展览。
参观完新国博，思绪久久不能平静，恢宏壮丽的展览仿佛把我们带进了湍急水流下安静的历史河床，在这里沉淀着一个民族、一个国家、一群人的集体记忆。那不仅仅是一些价值连城的宝物，它更为人们讲述了中华民族五千年的丰富光辉历程及博大恢弘的文明。
“后母戊”方鼎
商代后期（前1300-前1046年）
高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米
传1939年河南省安阳市武官村出土
曾称“司母戊”方鼎。该鼎为长方形，口沿外折，厚方唇，口沿上立厚实的拱形双耳，其中一耳为后配。直壁，深腹，平底。下有四中空的柱形足。腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊。腹部上下均匀饰尾部下卷的兽面纹，器壁四缘各饰兽面纹和夔纹，均以云雷纹为地。耳外廓饰双虎食人纹，侧缘饰鱼纹。四足上部饰兽面纹，下饰三道弦纹。腹内壁铸有“后母戊”三字。字体笔势雄健，形体丰腴，笔划的起止多显锋露芒，间用肥笔。该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作，造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工艺高超，是现存最大的商代青铜礼器。
四羊方尊
商代后期（前1300-前1046年）高58.3厘米、口长52.4厘米1938年湖南省宁乡县月山铺出土
该尊方敞口，口沿平侈，长颈，折肩，浅腹，高圈足，四隅及每面正中有突起的扉棱。颈上部饰三角夔纹，下部以扉棱为鼻饰兽面纹，卷角，圆目突出，尾部上卷。肩饰高浮雕龙纹，圆雕龙首探出器表于肩中部，龙体蜿蜒于器间。肩部四隅耸出四个卷角羊头，尊腹为羊的前胸，羊腿置于圈足上。羊首饰雷纹，前胸及背部饰鳞纹，两侧饰优美的长冠鸟纹，圈足饰夔纹。此尊集中了线雕、浮雕、圆雕等多种技巧，形体端庄典雅，纹饰铸造精细，是造型设计与艺术装饰的完美结合，是传统泥范法铸造的巅峰之作。
武士斗兽纹铜镜
战国晚期－秦（前275-前206年）
直径10.4厘米、边厚0.2厘米
1975年湖北省云梦县睡虎地9号墓出土
三弦钮、双重方钮座，以双线勾连雷纹作地，主纹为两组武士与豹相间排列，武士头戴盔，赤膊跣足，左手执盾，右手握剑，栩栩如生地展现了人兽相搏的场景，是当时秦人尚武精神的形象写照。
哥窑鱼耳炉
元（1271-1368年）
高8.7厘米、口径11.9厘米、足径17.2厘米
该炉为陈设品，造型源于商周时代青铜器簋的样式，但是精致小巧了许多，也更艺术、更时尚。矮身阔腹，腹两侧各有一鱼形耳，线条简洁胎骨厚重。通体施青灰色釉，器身密布纵横交错的开片纹，反映出古人对开片纹装饰的喜爱。
哥窑是中国陶瓷史上的悬案之一，从已有的历史资料得知，哥窑是浙江龙泉生产，但五十年来考古工作者在龙泉一带进行了大规模的发掘，至今没有发现生产哥窑釉瓷的窑址。
说唱陶俑
东汉（25-220年）
高55厘米
1957年四川省成都市天山3号崖墓出土
说唱俑发现于红砂岩石崖墓墓道中部，造型奇特，为同类陶俑之精品。泥质红陶，模制与手工结合做成。头戴帻巾，作绕髻之式，额前打一个花翅结。上身赤裸，大腹垂重，双臂各套一臂钏（左臂钏为环状璎珞串珠），左手环抱一扁圆鼓。鼓面直径11.5厘米，右臂向前平伸，手中紧握鼓槌，作敲击状。鼓槌长19厘米，下身着宽脚长裤，赤双足。右腿前伸，脚心外展，左腿蹲踞在直径24.5厘米的圆台上。头上昂，笑口张开，笑眼眯成一条缝，三条抬头纹清晰地刻画在额头上，表情滑稽，造型幽默、诙谐，形神俱佳，生动地展现了艺人说唱形象。这件陶俑的发现说明汉代说唱艺术的繁盛，也反映了当时的雕塑艺术已达到相当高的程度。
磁州窑婴戏图罐
元（1271-1368年）
高30.6厘米、口径18.5厘米、腹径30.8厘米、底径12.5厘米
1995年辽宁省绥中市海域出水
罐腹绘一童子斜跪在花丛中，脸庞圆润，身穿花肚兜，双手举起一枝花叶，四周绘牡丹和菊花。一个稚气活泼、人见人爱的幼儿呼之欲出。此罐1995年在辽宁绥中附近的海底沉船中发现，同船出水的瓷器有600多件，与此相同器型的罐有20多件。磁州窑是唐宋以来中国北方兴起的一个巨大的窑系，虽然胎土质量不是很好，但是窑工们在胎体之外施加了白色化妆土，在其上用黑彩绘画，再罩以透明釉，烧成后具有黑白分明的特色。
钧窑天蓝釉贴花兽面纹双耳连座花口瓶
元（1271-1368年）高63.2厘米、口径15.2厘米、足径17.5厘米
1972年在北京市西城区新街口元代遗址出土
口沿外折呈五瓣花形，长颈、丰肩收腹，下连五孔座，颈与肩部附摩羯形双耳，瓶腹贴模印兽面衔环，兽面的上额有一“王”字。通体施天蓝色釉，釉色肥厚凝润，有大量的缩釉孔，口沿、腹部和器座点缀着大块紫斑。形制高大饱满、气势宏大、华贵、胎质坚硬，坯体厚重，底部露胎处因烧制时的氧化过程呈现赭红色，展示了元代瓷器造型的力度之美。瓶身与器座连为一体，不可分离，瓶座为直口，束颈，颈部有兽头探出，器座五面镂空。连座瓶多见于宋元时期的龙泉窑，钧窑极为少见，该器出土了两件，均已破碎，后经粘接修复而成。
五彩鱼藻纹盖罐
明嘉靖年间（1522-1566年）通高46厘米、口径19.8厘米、足径24.8厘米 1955年北京东郊出土
圆唇，短颈，丰肩，圆腹，腹以下渐收，内圈足。盖为天盖地式，宝珠形钮。通体以青花五彩绘鱼藻图，在荷花、水草浮萍之间，游鱼或翻转嬉戏、或张嘴觅食，均形肖神显，清澈的池水，茂盛的水草，欢畅的游鱼更显得生机勃勃，展现出鱼水相融，怡静的自然风景。器辅以变形覆莲瓣纹、蕉叶纹、璎珞纹、八宝纹等，外底青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。
五彩是明清时期著名的彩瓷品种之一。此罐形体硕大，构图饱满，画法古拙，色彩明艳，富丽堂皇，为嘉靖五彩瓷中的精品。
“国宝金匮·值万”
新莽（9-23年）
通长6.2厘米、圆部直径3.1厘米
1921年陕西省西安市城西北隅汉末未央宫故址出土
青铜质。上圆下方，有缘，缘高于字面。“国宝金匮”分布在上部形如方孔圆钱处，“直万”在下部的方处，文字近王莽钱文风格。关于其用途，有不同说法，一种认为是王莽的货币，古泉家多持此观点；一种认为是“以副符传”的“符节”，“金匮”就是“金匮石室”的“金匮”，经史家多持这种观点。
长久以来，传世实物中，只有两枚半为真品，一枚完整即此馆藏钱，一枚有残，一枚仅存上部。
“天策府宝”鎏金铜钱
十国楚乾化元年（911年）
径4.3厘米、重36.6克
“天策府宝”是十国时期楚穆王马殷所铸。马殷曾被后梁太祖册封为天策上将军，建天策府，为纪念此事铸“天策府宝”。“天策府宝”有铜、铁两种质地，边廓坚挺，厚重，文字端庄秀丽，铸量少，其中铜钱鎏金者极罕见。旧谱传有铅质大钱。
“靖康通宝”折二铜钱
北宋靖康年间（1126-1127年）
径3.17厘米、重7.5克
“靖康通宝”是北宋钦宗在位时铸造的，由于钦宗在位16个月就被掳往北方，因此“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，因使用时间短、铸量少、版别多而非常珍贵。“靖康通宝”有大小之分，字体苍劲善变，版式繁多，计有小平、折二、折三铜钱，还有个别银质钱。
“滇王之印”金印
西汉（前206-8年）
高1.8厘米、边长2.4厘米、重89.5克
1956年云南省晋宁县石寨山滇王墓出土
金质，蛇钮。印面为正方形，其上阴文篆书“滇王之印”四字。这枚金印制作精工，印文凿刻、文字篆体有别于秦篆，笔画方正平直，风格独特。
此印为汉官印，滇王代代相传。